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一览只能列出部分主要观点。想知道更多精华，请阅读原著。
《开始写吧！科幻、奇幻、惊悚小说创作》劳丽·拉姆森 编
2016年1月第1版 27.1万字。 这里把主要观点和练习方法罗列出来，简化成约1.27万字。
个人读完这本著作后觉得书名应该是《开始写吧！科幻、奇幻、惊悚创作》，把“小说”二字去除，因为里面不仅有小说创作理论经验，还有电影、电视剧本，电影，电视剧等等创作的理论和经验。
这本著作由将83位科幻、奇幻、惊悚作家、编剧、导演、剧本审稿等等名家大师的88篇理论经验文章汇集而成。
这是一本创作高阶教程，有一定创作经验的读者会有更好的体验。
一共十章，每一章包含若干小节，每小节由“作者简介”、“正文”和“练习”三部分组成。
第一章 了解幻想文学类型
1.1 优秀的创意从何而来？让幻想小说流行起来 003
史蒂文·绍斯简介
所有的幻想都应该有坚实的现实基础--马克思·比尔博姆
科幻、奇幻、恐怖小说变得越来越难以区别。一开始我们可以在原有想法的基础之上，找到一个全新的构思并基于这个构思动笔来写故事。不断重复这个练习过程，真正原创的想法，以及围绕它的整个构思就会逐渐清晰起来。
练习：1.确定选题。2.从图片中提取一元素。3.重复上述两步再找到第二个元素。4.尝试将这两元素联系在一起。5.使这个想法从单薄的场景或设定中丰满起来：
1.2 选择合适的类型 007
朱尔·塞尔博 简介
所谓类型混搭，是指一部作品通常并不只是属于一个类型，而是多种类型的混合。科幻小说的特点在于拥有科学基础。奇幻类作品的作者通常用超自然的元素来创造他们想象中的世界，并以这些元素为基础构思故事和人物。恐怖类作品的特征，是邪恶力量（事件或人物）入侵并导致世界的崩溃和秩序的沦丧。
练习：1.选好主导类型。2.故事开头明确告诉读者。3.列出可选的辅助类型。4.在主导类型的框架下安排故事。
1.3 如何创作恐怖类作品 014
格伦·M·贝内斯特 简介
恐怖类作品的核心不是英雄，而是制造恐怖的角色或环境。
练习：1.确定反派，如大蟒蛇、大白鲨。2.让场景更可怕。3.用不同的手法制造恐怖。4.融入幽默元素。
1.4 1831年版《弗兰肯斯坦》序言 018
玛丽·雪莱 简介
《弗兰肯斯坦》是如何写成的
练习：1.与作家成为朋友。2.阅读某一类型的作品以获得灵感。3.从科技新闻中寻灵感。4.与朋友一起玩一个挑战游戏。5.分享故事。
1.5 童话的艺术 023
凯特·伯恩海姆简介
童话创作技巧：逻辑要简单，人物要扁平化，要有美好的结局。
练习：看古老的童话、神话。
1.6 科学性 027
文森特·M·威尔士简介
对一部小说或一个作者而言，最重要的因素之一是故事的科学性。要做到这一点其实并不困难，但一旦有所疏忽，也很容易犯下致命的错误。
练习：随便拿一本别人写的书，翻到任意一章，开始检查。
1.7 子分类对英雄创作的影响 029
丽莎·雷妮·琼斯 简介
超级英雄和故事中的常见冲突。平民英雄和故事中的常见冲突。现实生活中的英雄和故事中的常见冲突。
练习：1.构思事故大纲。2.人物大纲。
1.8 “俺不会介样儿” 034
皮尔斯·安东尼简介
在我的定义中，科幻小说是关于可能性的文学类型。对于奇幻小说，我认为它是关于不可能的文本。你故事中的主要人物不能只是其他小说的简单复制。
练习：为你的主要人物寻找细微但鲜明的特征。
第二章 创意和灵感
2.1 神秘的房间 039
艾梅·本德简介
四人写作练习游戏
练习：四人、纸、计时器。
2.2 扭曲的梦境和自动书写 042
金·道尔简介
要在确保和现实素材保持感情联系的基础上，尽量放飞自己的想象力。对我而言最好的办法是从自己的梦境入手。
练习：当你从睡梦中醒来时，不要想任何事情。马上开始写。不要整理，不要中断的写12分钟。
2.3 根据童年经历进行创作 045
布赖恩·詹姆斯·弗里曼简介
有效地包含人物过去的信息，是小说--不仅是幻想小说--创作的重要技巧之一。
练习：1.闭上眼睛，唤起儿时记忆。2.思考经历的一件事对后来的决定和选择产生了影响。3.设计小人物有相似的经历。
2.4 如何引导你的想象力 047
布里塔尼·温纳姐妹简介
13岁便成为全美畅销书作者的小姐妹是如何炼成的。
练习：1.计时器、一分钟。2.选择创作类型。3.选一句话作主题。4.开始计时。
2.5 我是如何创作《梦蛇》的 050
冯达·N·麦金泰尔简介
获得星云奖、雨果奖、轨迹奖和西北太平洋书商奖的《梦蛇》是如何创作出来的。
练习：阿夫拉姆式训练。1.选择十几个田园风格的词汇。2.选同样的技术类词汇。3.随机地从两类中各抽一词。4.以这两词为中心写一故事。5.更换词汇种类、政治、医药、宗教、考古、戏剧、法律或是其他你感兴趣的学科。6.如何开发了一个专门进行这个练习的手机应用。记得告诉我，好吗？
2.6 遛狗 054
基兰·帕特里克·伯克 简介
想象人与物之间的对话。一段包含感情的深度对话，遇到写作障碍，从对话开始。
练习：写一段任何物对任何物的对话。
2.7 激发创意的魔法 057
萨布里纳·贝努里斯简介
发挥自己的想象力寻找灵感
练习：1.阅读图册和影集。2.欣赏电影的配乐。3.从场景中组合故事。4.从零散的语句开始想象。
2.8 无限灵感 060
埃利奥特·劳伦斯简介
所谓创作，就是在一个可信的设定之下设置一个或多个转折，同时在提供一个符合这种设定的解决方案。
练习：把两种或多件平时没有关系的事物联系在一起。
2.9 制造灵感 063
史蒂文·巴恩斯简介
1.澄清问题。2.大量调研。3.放开想象力。4.才思枯竭时，彻底放松休息。
练习：剪报。
第三章 故事和情节设计
3.1 连续创作：如何灵感不断地快速设计故事情节 069
迭戈·巴伦苏埃拉简介
好的创意是小说创作的必要元素。
练习：1.建一新文档。2.构思目录。3.随机播放音乐，写下歌名，作第一章标题。4.下一首，写下歌名作第二章标题。5.重复。
3.2 搬到外太空 072
达妮卡·丁斯莫尔简介
变换故事发生的地点，例如，“外太空”
练习：列表1.一个身边发生的故事。2.一个历史人物或事件。3.一本书、一部电影或一部电视剧，用随机词组将三类故事结合在一起。
3.3 维恩利的呼唤 075
哈格尔·格鲁伯简介
如果你要借鉴其他的作品。从最棒的作品下手。
练习：把一段随机听到的对话和一件与对话无关的事物联系在一起。
3.4 六个字的欢乐 079
塞阔亚·汉密尔顿简介
欧内斯特·海明威：“崭新童鞋出让。”六字回忆录网络比赛。
练习：1.六字概括你的小说、故事、创意。2.六字描述小说各元素。3.六字总结故事人物经历。4.六字标题，在扩写。5.六字填空游戏。
3.5 塔罗牌在写作中的应用 083
詹姆斯·温礼斯简介
塔罗牌辅助创意
练习：1.在塔罗牌中找原型人物。2.用牌语辅助故事创作。3.占卜人物。4.占卜冲突。5.改写人物。
3.6 自由科幻电视创作 087
迈克尔·里维斯简介
作家不能什么努力都不付出，坐等着被别人发现。你要四处参加活动、写作研讨班、科幻大展，相关的聚会等等。
练习：1.电视剧核心是家庭。2.外星人影片的外星人须拥有人类的行为举止。3.不同人物视角。4.利用科幻题材的特点从普通剧情片不可能实现的高度去审视人性。5.不要害怕从经典故事原型中找灵感，只要不是模式化的故事就好。
3.7 谁在乎世界的毁灭？末世故事中的人物演化 091
雷蒙德·奥布斯特菲尔德简介
作家在创作末世小说时，要特别注意不要只沉浸在创造世界的各种细节之中，而忽略了生活在世界中的人物。
练习：
建立人物演化过程。
1.在正常的世界里，主人公是什么样的人？2.主人公拥有哪方面的优秀品质？3.主人公最大的缺点是什么？4.主人公主要的技能是什么？5.主人公的主要弱点是什么？6.主人公是否招人喜欢？如果不是，他拥有那些值得挽救的品质？
将人物融入故事
3.8 结局：恶魔出没之地 096
洛伊丝·格雷什简介
让读者保持注意力的唯一方法，是让他们不停的猜测，最好将悬念一直保留到故事的最后一页。
练习：1.找一没有读过的短篇，读到一半猜结局。2.用2000字展开一个科幻、奇幻、恐怖故事。
3.9 从结局开始…… 099
迈克尔·迪伦·斯科特简介
事实上，在我动笔开始写第一部书之前，第六部的最终结局就已经写好了。
练习：1.选一篇写好的故事从结局开始分析。2.选一新闻标题做故事的最后一句。3.用两种不同的方法塑造同一个人物。
第四章 惊悚和恐怖
4.1 有关英雄和反派 105
威廉·F·诺兰简介
电影中的主人公要成为英雄，必须做出符合英雄身份的事迹。反派越强，主人公越强。
练习：1.创造一恐怖有深度的反派。2.正邪第一站英雄败。3.最后一站，英雄险胜。4.从反派视角进行创作。5.始终保留悬念。
4.2 恐怖故事的十一元素 108
克里斯汀·托德拉特
1.痛苦。2.死亡。3.丑陋。4.惩罚。5.邪恶力量。6.失去所爱之人。7.孤独或被遗弃。8.未知。9.地狱。10.人类的极限。11.自身的坠落。
练习：找一恐怖电影或小说，找找看有多少类元素。
4.3 解析人物的选择 112
德里克·D·皮特
科幻作者，除了呈现故事所必须具有的冲突和转折之外，还要展示作品的科学性。人物每个选择都要包含四部分。1.危机，2.原因。3.考验。4.后果。
练习：1.主人公做了哪些选择？2.选择与人物弱点相联系。3.选择是否导致“画面感”后果。
4.4 斯皮尔伯格和莎士比亚的开场五分钟 116
托德·克利克
第一分钟：初级紧张。第二分钟：增强压力。第三分钟：拧紧螺栓。第四分钟：提高等级。第五分钟：骇人听闻。
练习：1.写五种一分钟“初级紧张”的开头。2.用“不仅···还···”。3.用“此外···”。4.“如你觉得这已经够糟糕了···”
4.5 黑暗中的碰撞 120
萨拉·B·库珀简介
一个成功的怪物必须要引发恐惧。可能带来恐惧的事物。1.不熟悉。2.不可见。3.对自己失去控制。4.由于自己的过错造成灾难。5.反常。
练习：1.写下你恐惧的事物。2.用某种形式表现出来。3.确定面临的危险。
4.6 如何创造恶魔 124
本·汤普森
每个人都有自己喜欢的反派类型。这并不意味着我们是坏人。
练习：1.选一人。2.毁掉他的生活。3.构思复仇计划。4.将他武装起来。5.寻找帮手。6.赋予他优秀的品质。7.找出致命的弱点。
4.7 寻找黑暗 129
爱德华·德乔治
人类依赖视觉来感知世界。因此特别害怕失去双眼。
练习：1.在黑暗中散步。2.爬到床下。3.躲在衣橱里。
4.8 恐怖作品中的设定 131
丽莎·莫顿
优秀的恐怖小说中，故事发生的地方经常会令人印象深刻。
练习：打量一下你自己的家和周边的环境。
4.9 身边的恐怖 135
简·科兹落夫斯基
我是斯蒂芬·金的中式读者。
练习：1.列两张词汇表。一张写常去的地方，第二张写你害怕的事物。从中各挑一选项，用五分钟写下任何想到的内容。2.想象此时此刻=能发生的最可拍的事。
第五章 构建世界
5.1 从真实到虚构 139
E·E·金
即使是写作小小说，也要运用事实，进行调研。作品的篇幅越大，就需要越广泛的调研。
练习：1.立刻写下灵感和创意。2.这个世界中有花？3.进行调研，世界会给你提供创意。
5.2 历史性思考 142
戴维·安东尼·德拉姆
作为一个历史小说作家，你要复活一个除了在你的想象中已经不复存在的世界。
练习：1.三分钟描述一建筑内部。2.三分钟描写房中人物。3.倾听你的人物讲话。4.进入对话的正题。
5.3 元上都……幻想的根基 144
马克·塞班克和詹姆斯·G·安德森
写幻想小说是一项艰巨的任务，我们的目标是让读者“主动放弃质疑”。
练习：选一地方，花30分钟进行谷歌搜索。
5.4 布景：构建世界，支撑故事 147
梅丽莎·斯科特
构建世界的细节至关重要，但你不要--也不应--把你发现的一切都用上，至少不要把它们直接扔到故事里。
练习：1.平常的一天。2.休息的一天。
5.5 系统规则 150
L·E·英德西特
如不能结构化地处理技术和魔法的使用和成本会使整本书的水准大打折扣。
练习：魔法系统八问：1.是否合乎逻辑，切实可行。2.魔法来源是什么？3.魔法有多强，限制是什么？4.谁能使魔法和技术的内在关系？8.多大程度上，故事最终结局或解决取决于魔法？
5.6 你都知道什么？通过视角深化你的世界 153
贾尼丝·哈迪
你的人物知道什么，能够帮助读者脚踏实地进入你的世界，解释这个世界的运行规则。
练习：1.主人公平常的一天。2.她住哪？3.他在哪工作、上学？4.他处于社会和经济阶梯的什么位置？5.谁是主人公的朋友？6.谁是主人公的敌人？7.他属于什么社会？8.生活有哪些挑战？9.世界有哪些优势。10.人们认为什么是美的？渴望什么？
5.7 切身感受 157
吉尔·约翰逊简介
诀窍在于让我们对世界“身临其境”--展示人物注意到的东西，以及她注意到这些东西的方式。
练习：1.血液化学。2.渴.3.人物脖颈的痉挛。4.环境温度。5.环境噪声。6.她接触到的东西。
5.8 构建世界，不让读者厌烦，也不用成为旅游部长 160
克里斯·霍华德
关键在于让他们等待。
导游问题。喋喋不休的教授问题。博学的作家问题。
练习：写作规则：“展示，不要告诉。”呈现规则：“行动，不要解释。”
5.9 跟着钱走 165
南希·克雷斯
你的幻想小说越长，在时间和空间上距离我们越远，你就要越多的考虑你的社会背后的经济。
练习：1.这个社会的技术水平如何？2.技术水平上的原材料从哪里来？3.现在来看看要人。4.经济控制是如何维系的？5.谁想要保持和增强对其他人的掌控？
第六章 主题和意义
6.1 首先是标题 171
哈兰·埃里森
除了封面，读者还会根据书名来判断。只要足够聪明和吸引人，长短并不重要。对于一个有趣、新颖的标题的重要性，怎么强调都不为过。
练习：1.列出一些可能的故事标题。2.为一个正在进行的写作计划构思三个备选的标题。
6.2 进入未知的精神世界写作 178
佩恩·登沙姆
作为创作者，我从来不追求某种“类型”；相反，我总是听从内心愿望最强烈的召唤。
找到两个主题，把它们混搭在一起，创造出一种融合两者价值的混合体。
6.3 追赶未来 181
道格拉斯·麦高恩
人类多姿多彩的想象力的奇思妙想和好莱坞主流制造的平庸幻想之间的鸿沟，经常让我感到惊讶。
练习：从密切关注真实世界的科学发展前沿开始。
6.4 创作你自己的科幻小说 184
马克·斯科特·齐克瑞
我是看着《阴阳魔界》、《星际迷航》和老版《外星界限》长大的。
练习：1.从思考你想创作哪种类型的科幻剧集开始。2.设计五个主要人物。3.将这些人物置于你的科幻世界中。4.重读你写的东西，再想出五种方法让这些创意别出心裁，与你以前看过的东西都不同。5.如果你足够勇敢，可以写出其中几个故事的概要--开头、中间和结尾。6.如果你真的足够勇敢，可以写一套完整的剧集设定。
6.5 讲授罗伯特•海因莱因的《星船伞兵》 188
理查德·布莱勒
你不必喜欢你所教授的作品。但你必须尊重它们，而我最尊重的作品之一就是罗伯特·海因莱恩的《星船伞兵》。
练习：阅读《星船伞兵》1.为什么《星船伞兵》中几乎看不到女性。2.为什么一人只有一次参军的机会？3.为什么用了一个很长的段落，回忆一个人在产道中的情景？4.为什么与“虫族”作战？5.从约翰尼透露他的母语是他加禄语可以得到什么结论？6.暴力是解决冲突的唯一方式？7.杜波司先生的观点成立？8.“所有战争均起源于人口压力”的观点，你能找到有说服力的例外？
6.6 通过创意写作更好地了解自己 192
布里安娜·温纳 布里塔尼双胞胎
玩角色扮演游戏。讲故事。
练习：寻找你生命中一段典型的回忆。1.我为什么选择这段回忆？2.我有什么感觉？3.我从中学到什么教训？
6.7 让普通的客体有意识——客体的目标 196
德沃拉·卡特勒·鲁本斯坦
“如果+目标”的游戏在幻想小说中尤为重要。
练习：1.选一普通东西。2.计时写作练习。3.自由遐想。4.把创意写下。5.把类型问题纳入。
客体+如果+目标=故事的平方！
6.8 进入风景 200
温迪·梅韦斯
我将创意融入风景这座人与自然的大熔炉。
练习：养成观察风景的习惯，并留意你自己对不同环境的反应。
6.9 在幻想小说写作中寻找灵魂 203
埃里克·斯特纳·卡尔森
写作不是基于某些统一的标准，最好的作家胜出的竞赛。写作是信仰的行动，是对普遍性的把握。出版则是一场轮盘赌。
练习：1.关于寻找灵魂。2.关于灵魂的性质。3.关于描写邪恶。
第七章 令人难忘的英雄、反派和怪物
7.1 从名字开始 209
戴安娜·彼得弗洛思特
人物的名字是作者工具箱里最有用的工具之一。一个名字里有什么？1.背景。2.个性。3.建立世界。
练习：检查你的作品中的名字。它们包含上述三点？
7.2 人物如何驱动情节 213
凯伦·卖科伊
人物，无论是主角、反派、小角色还是次要人物，都应该尽可能多维。人物必须有动机（即使读者不一定知道。）人物必须有独特的习惯，让他们成为他们自己。
练习：对你完成或正在创作的小说人物进行一次访谈。
7.3 我们对故事的感觉 216
埃里克·埃德森
作家创作小说，是为了接触人们的心灵。能引起共鸣的主角。1.勇气。.受到不公平的伤害。3.专业。4.幽默。5.善良.6.危险。7.家人和朋友的爱。8.努力。9.痴迷。
练习：随便找一部只有一个主角的成功美国商业电影，写下主角的优缺点。
7.4 黑色独角兽 220
布鲁斯·麦卡利斯特
成功的奇幻、科幻或恐怖小说作家的诀窍之一是意识到哪些东西已经有人写过了，这意味着它们已经成为俗套。
练习：从小说或电影中找一个你最痛恨的俗套。
7.5 创造超能力 225
杰弗里·A·卡佛
如何把了不起的创意变成一个故事？创意只有触发某种类型的冲突才能获得生命，因为冲突时故事的灵魂和心脏。
练习：想象一超能力人物。1.超能力最重要的一个好处是什么？2.负面后果是什么？
7.6 写作的基础 227
德里克·泰勒·肯特
坚持写下去吧。
练习：1.选一你写的主人物。列出他会做什么来让自己快乐。2.十五分钟内写人物享受这一最大乐趣的场景。
7.7 反派指南 230
杰西卡·佩奇·莫雷尔
孩提时代我们害怕很多东西。决定他是值得同情的还是坏到骨子里。
练习：1.从一个强大的名字开始。2.反派主性格特征是什么？3.人物给读者的第一印象是决定性的。
7.8 哦，人性：塑造怪物的秘诀 236
斯泰西·格雷厄姆
寻找怪物体内的人性，使读者不能直接、彻底地憎恨它。
练习：1.把读者放在鬼魂的位置上。2.创建一套设定。3.让熟悉的人变得可怕。
7.9 诡异谷 238
马克·塞维
我是个巨细靡遗的作家。我们作家是梦想家，特别是我们当中涉足幻想小说的人。
练习：想象自己成为凶手。
7.10 变形记 242
布拉德·施赖伯
在面对自己的新外形时，卡夫卡让可怜的格里高尔依次经历了悲伤、幽默、恐惧和哲思。
练习：创作一个场景，让人物的外貌发生彻底的变化。
第八章 交流和关系
8.1 “他会用不同的声音扮演警察” 247
雷吉·奥利弗
让我们面对现实吧，因为只有能够在想象中赋予其他人生命力的作家才是优秀的作家。
练习：1.找一个人物，不是你自己的人物，可以将你认识的人组合其来，再加入一点想象力。
8.2 无法用语言表达的东西 250
詹姆斯·G·安德森
7%的意义是通过语言表达的，这是实际说出来的部分；38%是通过语调和声音，包括说话的语气、速度和重音；55%是通过身体和视觉，包括与语言相伴的面部表情、眼神、手势和身体姿势。
练习：观察陌生人的身体语言。
8.3 创造人类与超自然生物之间可信的交流 254
加布丽埃勒·莫斯
有史以来最恐怖的对话之一，来自斯蒂芬·金的《它》中小丑潘尼瓦艾。因为他使用隐喻、诗歌的意向和我们童年记忆中模模糊糊的只言片语。
练习：1.为你害怕的东西列一份清单。2.自由书写十分钟，写下让你害怕的东西。3.读诗。4.跟一些小孩子交谈。
8.4 如何利用爱情 257
瓦妮莎·沃恩
没有什么比性更接近一个人的核心。
选择两个你想要更好地理解他们之间关系的人物，写一个两人的亲密场景。
8.5 物种之间的爱 260
马里奥·阿塞韦多
首先，列出两种类型的非人类。第一类看起来或多或少更我们相似。第二类更加多样化，问题也更多。
练习：1.描写你的主人公第一次被未来的爱人吸引时的情景。
第九章 场景构建和风格
9.1 简洁 265
杰克·凯彻姆
对我来说，简洁对于真正优秀的作品是至关重要的，特别是在故事的开头和制造悬念时。
练习：1.从一件事情的中间开始写一个开头段落。2.用断断续续的短句子写一个开头段落。
9.2 运用你的感官 267
雷恩博·里德
有一种设定作品场景的方法，可以不让读者被大量的描述性叙述压垮，即运用“五种感官技巧”。
练习：用“五种感官技巧”创造你的世界。
9.3 真实 271
J·米歇尔·纽曼
直到一位代理把我的小说归为奇幻类之前，我一直相信自己写的是历史小说。
练习：1.选择你的故事中一个特定的时刻。2.重新阅读你的文字。3.你是透过人物的眼镜、通过他的视角描写这个世界的吗？4.为了给读者提供理解的基础，你的文字中是否包括了某些真实世界的细节？5.你遵循了作用力和反作用力定律吗？6.再重新阅读一次并进行修改。
9.4 描述一道螺旋楼梯 274
菲莲·斯图尔特·卡尔
如果只能使用文字，你该怎样在读者心中形成图像？
练习：1.描写你的写作空间。2.描写一个真实的地方。3.用同样的方法描写一个想象的地方。
9.5 改掉使用“是”这个词的习惯 278
乔迪·林恩·奈
“是”最主要的问题在于，它会导致懒惰的写作。
练习：写一个2-5页的动作场景。
9.6 24世纪的惊奇 280
斯科特·鲁本斯坦
惊奇是我经常选择的武器。
练习：1.首先必须认识到，基于反馈和你自己的困惑，你的写作在某些地方出了问题。2.如果是情节剧，把它改写成喜剧。3.阅读作品的这个部分和其他部分。
9.7 打碎罗盘 284
兰斯·马兹马尼扬
对于一个创作故事，或者编织语言、人物和环境的电影编剧，我坚信其首要任务是独创性。
练习：想象一台汽车冲进你的起居室。
9.8 黑暗画卷：营造诡异的氛围，为不祥之兆埋下伏笔 287
西蒙·克拉克
我写恐怖小说。我的任务就是吓唬人。
练习：1.描写一幢鬼屋。2.描写一个邪恶的人。3.运用恐怖的语言学。4.描写一颗不详的树。
9.9 暴力之舞 290
约翰·斯基普
熟练的运用想象力，完成你的任务。如果你要造成伤害，必须是正确的伤害。
练习：创作一个打斗场景，交手的双方是你熟悉的两个人物。
第十章 技巧练习
10.1 你不需要什么 295
拉姆齐·坎贝尔
永远不要让灵感出现时手边没有笔记本或其他可以记录的工具；记住无论你的作品在写作过程中多么不令人满意，你总是可以重写。
练习：看看你自己的作品中，有没有为了让故事经得起考验能够去除的东西？
10.2 漫长孤独的路 298
大卫·布林
1.任何作品的前十页都至关重要。2.不要把情节摘要放在开头。3.一本好小说至少需要一打要素。······
练习：抄写名作家的作品。
10.3 所写即所见 303
约翰·雪利
我的感觉是许多好的作品都是来源于好的观察。
练习：花时间认真观察你常去的地方。
10.4 点亮你自己 307
杰伊·雷克
小小说本质上是一种聚焦练习。
练习：选择你创作中最薄弱的方面进行强化。
10.5 去散步 309
尼古拉斯·罗伊尔
写不出来时，去散步。
练习：带上纸笔去散步。
10.6 超级高产的艺术 311
杰里米·瓦格纳
斯蒂芬·金是高产作家，而哈珀·李只写了一本《杀死一只知更鸟》。记住，重要的不是数量，质量才是关键。
练习：1.找一段写作的时间，使之成为一种规律。2.找一个写作的场所。3.制定字数目标。
10.7 战胜作家的写作障碍 315
达娜·弗雷德斯蒂
我羡慕那些能靠写作谋生或者有人资助的作家。
练习：1.改变你的环境。2.改变你的写作工具。3.改变你的习惯。4.尝试增加背景环境。5.研究。6.如果别的都不管用，那就休息一下吧。
10.8 如何向改编剧本、幻想文学和其他棘手的问题投掷燃烧弹 318
彼得·布里格斯
欧洲的著作权法将保护期从50年改为70年。
练习：1.目标研究。2.版权研究.3.坚韧不拔写作。4.坚韧不拔投稿。
10.9 系列写作 325
沙伦·斯科特
一个独立的故事是一个有清晰终点的独立创意。
练习：1.创建你的类型系列的概念。2.你的类型系列最重要的故事目标是什么？······
10.10 作家的写作 328
乔·R·兰斯代尔
我一度拥有两台打字机。
练习：你写的任何东西都应该是真正的作品，而不仅仅是“练习”。
（全文完）
一览只能列出部分主要观点。想知道更多精华，请阅读原著。
