（一）布白守黑。
就在一个字来说，点画着墨经过之处为黑，笔画之间的小空隙是白；而在整幅纸面上，写字的地方为黑，空余的地方为白。“精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化由此而分。”
首先，眼前这张白纸的周围，要留有一定的空处，若是直幅，天头地脚略宽，左右边条稍窄；如果横披，天地稍窄，两头宽些。
其次，主题与落款要各占合适的比例，既表现出统一的整体，避免散乱；又不至于彼此排挤，显得局促。
（二）首字领篇。
作品开笔的第一个字，是由谋篇布局所决定的，又起排头兵的管带作用，它的笔调轻重、结构大小及体势意态，将引导着后面的一行字，进而牵涉到数行字，意义重要。
孙过庭说：“一点称成一字之规，一字乃终篇之准。”也就是说，第一行字的大小，一般不超过首字范围；勿论弯斜，都要以首字的中心线为准。
至于第二行或三四行以上，也都以首行做标尺，即使是不规则的行草书，参差错落到什么程度，其天头线与地脚线也应基本齐平。而在运笔过程中，还需要注意字与字、行与行间的匀称度，不能此地密密麻麻，彼出松松垮垮，失去均衡和协调。
（三）行列匀称。
直行是为行距，横列属于字距，字距与行距的恰当分布，对一幅书法来说，也是非常重要的。
摆布得大小偃仰，平直振荡，斜正相柱，就会体现出紧凑而不乱，舒展而不松散，从而起着仪态大方的效果。
（四）连贯行气。
在一幅作品中，能够达到神韵导注，气势贯穿，就会生发出强烈的艺术魅力。
在一行中的字与字间，像是有根垂直的线在贯穿着，前后呼应，上下顾盼，勾断丝连贯通一气；既有形接体连，也有笔断意连，起续分明，若断若连，避锐补空，各得其所。
