这个问题大家是否遇到过：为什么清朝著名女词人顾太清的这首《喝火令》押韵不对呢？

久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。

拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。

这首词的韵脚很奇怪，有的押词林正韵第六部，有的押第七部。这首《喝火令》落韵（出律）了吗？ 

前言 诗韵与词韵的渊源

回答这个问题以前，先说说诗韵与词韵的渊源。唐朝人最初作诗填词的时候，不但没有词韵也没有平水韵，唐人用官方修订的韵书作为诗韵，词也是依照诗韵来填写。唐朝的诗韵改编自隋朝的《切韵》，隋以后的韵书都是采用切韵的语音系统。

宋朝人依据唐朝韵书编辑了《广韵》，后来合并成《平水韵》。到了清朝，戈载依据前人作词用韵的情况归纳了词韵，叫做《词林正韵》。词韵几乎是合并了邻韵的平水韵，所以说词韵宽，相对近体诗押韵简单得多。

词多是长短句，更像被之管弦的古体诗。后人填词， 有的严格一点就用诗韵、有的用词韵。

一、 全部采用诗韵填词的例子

1、唐朝五代

牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用的是诗韵：

江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。

全词用删韵，一个邻韵的字不掺杂。唐朝人填词用的是诗韵，大家知道近体诗一韵到底（首句可以用邻韵），但是古体诗是可以用邻韵的。

2、宋朝作品

吴激的《春从天上来》全词用青韵，不杂庚韵：

海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。

宋朝人填词也是用诗韵，但是大多用邻韵 ，后来的词林正韵正是总结归纳了前人的用韵方式而制定 。

二、词韵 基本是诗韵的邻韵合并

1、宋朝的词大多如此，采取邻韵通押的方式，例如 谢逸(1068-1113)《江神子 》：

杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

风、红用【一东】韵，溶、浓用【二冬】韵。

2、早一点的词，例如南唐后主李煜（937年―978年）的《浪淘沙·往事只堪哀》：

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

哀、来、开属于平水韵的【十灰】韵（合并唐韵的灰、 咍 hāi2个韵部），是排、阶、埋、淮属于平水韵的【九佳】韵部（合并了唐韵的佳、皆2个韵部）

3、 晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》：

清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵， 日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。

天、钿、前【下平一先】 ，栏、残【上平十四寒】。

4、中唐 白居易（772年－846年）《忆江南》

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，

吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。

白居易的这首词也是【一东】、【二冬】邻韵通押：宫，【一东】韵，蓉，【二冬】韵。其实杜甫也有一首五言律诗《雨晴》是【一东】、【二冬】通押的，在近体诗中这种情况是比较少见，属于落韵，我就不贴出来了。

三、换韵与叶韵

1、换韵

诗有换韵，词也有换韵，如韦庄《菩萨蛮》换韵：

人人尽说江南好,游人只合江南老。上声韵

春水碧于天,画船听雨眠。平声韵

垆边人似月,皓腕凝霜雪。入声韵

未老莫还乡,还乡须断肠。平声韵

2、叶韵 必须用同一个韵部的字

《西江月》是叶韵，例如“雨”和“湖”四声不同，但是韵母都是u，都是词韵里的第四部：

点点楼头细雨 （叶韵） 重重江外平湖

。●●○○●▲　　 ○○○●○△

当年戏马会东徐，今日凄凉南浦 （叶韵）

○○●●●○△　○●○○○▲

莫恨黄花未吐 叶韵 且教红粉相扶。

●●○○●▲　　●○○●○△

酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古 （叶韵）

●○●●●○△　●●○○○▲

3、古体诗换韵与词的换韵不同

古体诗的换韵与词的换韵不同。区别是古体诗的换韵很自由，而我们作词时换韵必须按照词谱来，早年的词是歌唱之辞，应该是按照曲谱来填写。

很多曲子后来遗失了，只能读不能唱。据说北宋的一些曲谱在南宋就失传了，词渐渐由唱词变成了文人的吟诵之词。

四、词韵的上去通押

词里的上声和去声是通押的，例如欧阳修《桃源忆故人》，前四句中，嫩、信，去声；损、稳，上声。

梅梢弄粉香犹嫩，欲寄江南春信。别后愁肠萦损，说与伊争稳。

⊙○◎●○○▲　◎●⊙○⊙▲　◎●⊙○⊙▲　◎●○○▲

小炉独守寒灰烬，忍泪低头画尽。眉上万重新恨，竟日无人问。

◎○◎●○○▲　◎●⊙○◎▲　⊙●◎○⊙▲　◎●○○▲

诗韵里上声与去声是很少通押的（不要和换韵搞糊涂），进入唐朝以后，找几首上去韵通押的诗不太容易，例如杜甫的《石壕吏》：

吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。

怒、戍、去声，苦，上声。

五、符合诗韵却不符合词韵的作品

看看顾太清的这首《喝火令》：

久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。

拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。

一路远山近树，妆点玉乾坤。

这首词如果用词林正韵来看，属于两个韵部：【繁、翻：第七部】【昏、门、坤：第六部】，按照词韵是出律了。

但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚，都属于诗韵【上平十三元】里的一个韵部。顾太清的这首词押的是诗韵《平水韵》，而不是词韵《词林正韵》。

六、词韵与诗韵 十三元为何被一分为二

词韵基本上是合并了诗韵的邻韵而编制。 从顾太清的《喝火令》能看出诗韵的邻韵与词韵并不完全相同。

1、平水韵十三元合并的漏洞

106部平水韵参考合并了200多个韵部的《广韵》和《唐韵》而来。

《平水韵》的十三元合并了元、魂、痕三个韵部，今天看元的韵母和魂、痕似乎并不相同，所以平水韵的十三元不太科学。用十三元作诗常常会读起来感觉不押韵。但是唐朝确实有诗把元韵、痕韵、魂韵同时押韵，所以也不能怪宋人。例如：[唐] 韩偓《春尽》：

惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。

人闲易有芳时恨，地胜难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。

2、词林正韵把十三元一分为二

在词韵里就把诗韵的十三元一分为二，词韵的第六部有一半十三元：唐韵的魂 、痕韵的字都在里面，和十一真十二文通用。韵母都是en

词韵的第七部有十三元的另一半：唐韵中“元”这一部的字在这里，十四寒十五删一先通用.韵母都是an。这样的区分实际上纠正了平水韵的错误，因此词韵读起来就舒服多了。

结语

还有人问：《平水韵》是不是106部都要逐字记忆？我们当然背不过，老街的体会是写的多了，会记住一些常用的，另外例如背一下声律启蒙、笠翁对韵有助于记忆平水韵。

今人作古诗愿意用普通话发音的《中华通韵》还是古人的《平水韵》完全是自愿，毕竟不考科举，不考大学。

结束时附一首老街的《喝火令》，抛砖引玉，欢迎朋友们赐玉：

梦醒情难旧，春归分已休。断蝉声渺物华收。飞叶落花无绪，风里作行舟。

向晚凭栏伫，光阴似水流。远山遥树也知愁。一任霜寒，一任雨幽幽。

一任万红千紫，片片染成秋。

@老街味道

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