外行看热闹，内行看门道，之前我们发了很多看热闹的黄梅戏八卦文，今天开始带大家看看黄梅戏的“门道”~
《黄梅戏唱腔介绍》是邢济霖先生于2016年以《黄梅戏音乐概论》（时白林 著）为底本，参照《黄梅戏音乐》（王兆乾 著）制作的一套关于黄梅戏唱腔知识的音频节目，通过谱例视唱、音频举例等方式介绍了黄梅戏的几种主要声腔。此套音频已获得济霖先生的许可放在黄梅迷 app 里供大家欣赏，本文写作过程中也得到济霖先生指导帮助，在此特向济霖先生致谢。
此系列分为8段唱腔讲解+1段唱腔示例+1段《时白林先生亲叙紫燕紫燕慢飞翔的前世今生》，共10段音频，其中唱腔讲解包括女平词、男平词、对板、火攻与八板、二行（xíng）与三行、仙腔与阴司腔、彩腔、花腔等内容。我们将逐一发布，欢迎持续关注。
（黄梅迷app中可听整套音频）
★济霖注：因当时对唱腔认识的程度，以及制作时间等等的限制，音频介绍中很可能存在错误或缺漏，敬请各位老师、朋友指正！感谢！
(注：以下文字由黄梅迷app整理)
声腔分类
黄梅戏声腔主要有两部分，一个是[主调]（板腔体），属于[正腔]；二是[花腔]（曲牌歌谣体），类似于元曲宋词里的曲牌词牌，如[山坡羊]、[驻云飞]、[皂罗袍]、[好姐姐]、[步步娇]等，数量相对较多。
在唱腔的分类上，有的老师因为[彩腔]并没有完全板腔化，故而将其列在[主调]与[花腔]之外，这个将在后续的音频中进行介绍。
[主调]分类与特点
黄梅戏[主调]，又叫[正腔]，属于板腔体，是黄梅戏最重要、最复杂、也是最具代表性的腔系。之所以叫[主调]，是为了与[花腔]和[彩腔]区分开来，显示其重要。主要包括[平词]、[二行]、[三行]、[对板]、[火攻]、[八板]等，不同于[花腔]可以男女同调，[主调]是按男女角色严格分腔的。
[主调]之[平词]结构
[平词]又叫[平板]，也叫[正腔正板]，或者[正腔正唱]，传统的[平词]是一板三眼，或者谱子里常说的4/4拍，一般都是严肃庄重，大方优美，旋律多为级进下行，变化多、适应性强，字腔相宜，主要用于叙述。
[平词]的基本结构由4个乐句构成，起板句→下句→上句→落板句，落板句之前可能会有个迈腔之类的。[平词]不是先有这种理论结构再进行创作，而是现代作曲家根据流传下来的老唱腔总结出的这个结构。[平词]乐句中最常见的是7字句，也有10字句。
另外关于伴奏过门，黄梅戏之前只有打击乐过门，后来在王文治等先生努力下，才逐渐有了弦乐过门。
[平词]按照男女角色不同，分为[男平词]与[女平词]，今天先讲[女平词]。
[女平词]示例1：春风送暖到襄阳
严凤英《女驸马·春风送暖到襄阳》，属于典型7字句+10字句混合使用的实例，改词：陆洪飞，编曲：时白林。
平词起板句“春风送暖到襄阳”
下句“西窗独坐倍凄凉”
上句“亲生母早年逝仙乡去”
下句“撇下了素贞女无限惆怅”
上句“继母娘宠亲生恨我兄妹”
下句“老爹爹听信谗言变了心肠”
平词迈腔“我兄长被逼走把舅父投靠”
下句“上京都已三载也无有音信回乡”
上句“心烦欲把琴弦理”
阴司腔“又不知李郎我那知音人现在何方”
平词迈腔“绣起鸳鸯难成对”
落板句“何日里能与他比翼飞翔”
——这段属于新创作的唱腔，但严格保留了黄梅戏传统女平词的结构，只是中间为了表达人物情感，插入了一句带帮腔的[阴司腔]“又不知李郎我那知音人现在何方~”，属于联用。
tips1：起板句为啥跟下句而不是上句？因为起板句包括迈腔都是上句的变形，有明显的开始感，所以起板句都跟下句。
tips2：[平词]在实际运用中，为了情感表达需要，还会加入[哭板]、[散板]等。
[女平词]示例2：那日漫步碧空游
严凤英《牛郎织女·那日漫步碧空游》，编曲：时白林。
起板句“那一日漫步碧空游”
下句“ 彩云深处遇牵牛”
上句“是我约他人间去 ”
落板句“求王母你把贬他的玉旨收”
——这段属于标准的[平词]“起板句→下句→上句→落板句”4乐句结构。
以下不属于音频内容，是小编自己加的练习题~
[女平词]示例3：三年日月浓如酒
严凤英《牛郎织女·三年日月浓如酒》
起板句“三年日月浓如酒”
下句“乡中人好水也甜”
上句“我只说永做春蚕把丝吐尽”
融入阴司腔“一生终老在人间”
平词单哭介“有谁知花正红时寒风起？”
落板句“再要回头难上难”
——这段是小编给自己加的课外练习题，其中有一些不确定之处，请大家指正。戏迷朋友不妨也找段自己喜欢的唱段练习一下哦~
