一.阐明西方景观摄影对中国当代摄影的影响。
景观摄影是介于纪实摄影和观念摄影之间的摄影类型，在以往的摄影中中国对于西方的景观摄影师抗拒的。但是随着科技的进步，生活方式的改变人们对艺术观念的态度也随之改变。人们对于日常生活的态度越来越理性，追求享乐主义，高消费的生活方式曾为了社会的常态。摄影师们的目光转向了各种社会原因而出现的景观。
二.中国景观摄影师
1.张克纯
《 干涸湖中的假山》记录了山东号称亚洲最大的人工湖，最后因为要搞开发，这里的湖水便被放干了。
《煤厂里的佛像》记录了贺兰山前一个因为做坏了而被遗弃的佛像，张克纯的作品总是能流露出平静，但在平静背后，却流淌着当代社会的悲伤。
受张承志《北方的河》的影响，艺术家张克纯决定去黄河边走一走，并开始拍摄《北流活活》系列作品。在亲历的过程中，他意识里那条传奇的河正被现实洪流淹没。以此产生作品深刻的悲观基础，但艺术家同时也意识到，对于一个幅员辽阔又历史悠久的国度来说，前途最终还是光明的。这个母体里中的血统、水土，以及所蕴藏的创造力量使活泼健壮的“新生儿”降生于世，最终一切应当是乐观的。
2.华伟成
这是华伟成《伤城》作品集中的作品
可以看出摄影集中的作品无不都是灰蒙蒙的压抑的感觉。经过查阅资料我所得知这个摄影集拍下的背景是当时三峡工程致使移民潮的出现，造成很多文化与记忆的断裂，加上地气所携带的湿滞与郁结。华伟成的作品里呈现出倔强的伤感与喜感，但这喜感并不能带给我们欢乐，反而加深观看的沉郁。
3.张晓
《海岸线》，不仅描绘了现代化与全球化对中国的影响，更揭示了浪潮下中国人的种种精神状态。他的色调，明快淡雅，不滞不脏不艳。而在画面尺度与内容上，他以六乘七的言说方式，和诙谐、明快的风格，占据了中国景观摄影的新的、细微的一档。当然，更重要的一点，是他将海边塑造成刀锋，快速地解剖中国。确实，这种边缘地带往往更能反映变革中的现实。
三.总结
景观导致了摄影的产生,而景观作为一种社会实践,也在摄影作品不断复制的过程中得到了发展.景观和摄影不仅有一段共同的历史,而且也构成了一种社会实践的矛盾结构。
