由于接近年关，总局开闸放水，各种大片轮番轰炸影院。

好刺激。

然而今天，Sir要给你们换换口味。

相比那些或重油重辣，或精致可口的院线片，这部片实在不起眼。

它没有翻江倒海的商业套路，也不是视禁忌为敌人的文艺先锋。

看这部电影，你是在看一个被出轨又差点出轨，原生家庭破裂又被亲情慰藉的女人的一段生命。

看着看着，你与她同呼吸。

她就是你。

它没有结局。

一切正如它的片名——

《将来的事》

L'avenir

烂番茄新鲜度罕见的100%。

豆瓣8分。

提《将来的事》，不得不提法国国宝级演员，伊莎贝尔·于佩尔。

还记得Sir之前写过于佩尔主演的《她》吗：

这部惊悚片Sir拉了好几遍（坏笑）。

《将来的事》同样由她挑大梁。

不是她不服老，是人家真的不老。

你看63岁的她，在片中这姣好的面容。

这少女的身段。

哪里像是个要退休的人？

不过，比起《她》中性侵、SM这些头破血流的剧情，《将来的事》剧情实在干净。

从头到尾没有飙过一滴血，吼过一句话，就算是哭，也只是轻轻垂下脑袋，流了几滴泪。

但，这又不是一个逆来顺受的小女人。

Sir慢慢跟你说——

年过50的哲学老师娜塔莉（于佩尔 饰），有一个同样当老师的丈夫，两人结婚20多年，有两个孩子。

生活那叫一个乏味：丈夫同床异梦，母亲年迈多病，孩子长大离家。

唯一让人感到新鲜的，是娜塔莉曾经教过的一个学生法比安。

法比安颜值高，有才华。

他还帮娜塔莉写过书，两人可以从人生哲学谈到诗词歌赋。

Sir第一眼就看到这两人关系不单纯，迫不及待期望发生点什么。

但娜塔莉却迟迟不愿开启中年女人第二春。

为什么，嫌弃自己老？

就像“爱在三部曲”最后一部，《爱在午夜降临前》的这句台词——

（女人）过了三十五岁，唯一的好处是

不那么容易被强奸了

娜塔莉同样感悟。

我们女人年过四十岁，只值得丢垃圾桶

这话听上去偏激，细想，又不乏实情。

就当Sir代入戏里的小男生，准备对她由怜生爱时，猝不及防又被她灌下一碗毒鸡汤。

我突然觉得你很天真

好吧，毕竟还是老司机。

娜塔莉怕老吗？可能怕吧。

但她更怕的是，像普通女人一样，抱怨“男人老了继续花，女人老了没人要”的现实。

与其咒骂，不如调侃。

看《将来的事》，Sir会想起许鞍华一系列生活流的电影，《女人四十》《男人四十》《天水围的日与夜》。

它们的故事，都像没有目的地漫步，看似无聊而琐碎，但回味之下，其实是对情感更细致的研究，对生活更精准的洞察。

不得不佩服本片的导演米娅·汉森·洛夫。

米娅凭《将来的事》获柏林最佳导演银熊奖

这位来自法国的80后女导演，她的丈夫阿萨亚斯，正是张曼玉前夫。

阿萨亚斯和张曼玉合拍过的《清洁》，让张曼玉捧起人生最重要一个国际影后——戛纳女主角。

米娅的才华，比起丈夫毫不逊色。

甚至更上一层。

阿萨亚斯费半天劲才提炼出的东西他老婆简简单单几笔就能抓到。@文森特九六

她的电影向来重人物，轻剧情，擅于用不掺假的生活细节，构建一幅幅鲜活的人物肖像。

我的电影的灵感来自我所知道的人。肖像的想法是我的第一件灵感。有一个精确的存在，我想抓住。我认识和喜爱的人或已经消失的人。像一个画家，你知道，即使我不是一个画家。

《将来的事》娜塔莉的原型，就是米娅自己的母亲。

片中，米娅用大量时间，还原一个哲学老师的日常。

在车上读安多诺。

和学生讨论卢梭。

在家和子女一起吃饭，也拿着安德斯的书探讨哲学。

除此之外还有一大堆让Sir懵圈的名字：齐泽克、汉娜·阿伦特……

好就好在，《将来的事》不是掉书袋，抽象的哲学全都蕴含在娜塔莉的处世态度中。

我向来坚持生活需与思想合一

在好多事情上，她都表现得很特立独行。

走出电影院被一见钟情的陌生人强吻，她不羞、不恼、不慌。

丢下拒绝的话，从从容容地走开。

面对人生突如其来的变数，她反而感受到了身无挂碍的轻松和自由。

当我想到小孩都离开了

我的丈夫抛弃我，我的母亲死了

我重新找到自由

完全的自由，我不曾有过这种体验

真是太棒了

得知丈夫出轨，她没有破口大骂“婊子、渣男”，只是特别好奇第三者长啥样。

Sir看完电影，情节没记下多少，却完全被这个优雅知性的女人迷住。

但，娜塔莉的世界真的毫无破绽么？

学生法比安似乎看出她的弱点——

很多时候，她表现出来的超然，只是为了哲学家的面子，故作高冷姿态。

你只在意你每天的生活举止

不会让它损及你的价值标准

用哲学铸建一个强大的精神世界，当然可以最大可能保护自己不被世俗想法伤害，但理智不可能完全杀死情欲和爱眷。

所以，当丈夫提出离婚时，娜塔莉没有大哭大闹，却也哽咽着说道：

我还以为你仍爱着我

我真愚蠢

送母亲去疗养院，一路轻松、镇定。走出疗养院，却忍不住湿了眼睛，说那里都是死亡的气息。

去度假屋找知己法比安，或许也期待与他发生点什么。

谁知人家有女朋友，还有一堆年轻朋友，自己根本融不进去，只能悄悄在房间里抱着猫哭。

就是这些并不盛大，反而特别微小的时刻，再现了生活的复杂与重量。“理智与情感”的完整，让娜塔莉这个人物，有了血肉和温度。

《天水围的日与夜》有个情节Sir历历在目——

贵姐的邻居是一个独居老太太。

老太太带着贵姐看孙子，吃了闭门羹，回来路上，一向“吝啬”的老太太把要送女婿的金饰给贵姐，还“多给”她一份。

原来，老太太早就把贵姐视作亲人。

《将来的事》这一幕，同样闪烁着平静的和暖。

娜塔莉母亲去世，留下一只叫潘多拉的老黑猫。

它从没出过家门，性格孤僻，娜塔莉对猫小心呵护，生怕它走失。

谁知有一天，黑猫自己跑进森林，呆了一晚上。第二天还带回来一只老鼠，向娜塔莉炫耀。

原来，外面对于猫来说，并不只有风雨交加。

以上两个瞬间，导演都用四两拨千斤的手法，告诉我们——

每段人生都有不可更改的苦痛，但面对苦痛，你仍有选择的自由，这自由，正是迎难而上的豁然与宠辱不惊的达观。

唱吧夜莺，唱吧

你有一颗开怀的心，你的心会笑

本文图片来自网络

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编辑助理：娜塔莉波特大