跟我学写诗
第一章
律绝的由来及押韵概念
整理编辑：诗词轩
首先说一下，格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便的“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。
小贴士：
永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风。又称新体诗。当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必须避免之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。
主要特征：
1.讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多。
2.诗的句式以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。
3.讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现。
4.讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境。
而绝句这个名称，产生于南朝齐、梁时期，是当时的一种文学形式，南朝梁陈间的诗人徐陵编写的《玉台新咏》第十卷中汇集了当时的五言四句小诗，他将之称为绝句，还把汉代同一句式的诗标为“古绝句”。
小贴士：
五言律诗的定型是由 宋之问、 沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
后来经沈全期、宋之问、 杜审言、 李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
定型后的绝句，每首四句，每句都是五言或七言，在声韵格律上有它特定的严格要求。因此，这种绝句，也称律绝。为了便于区别，人们就称以前那种雏形绝句或以后不按格律写的绝句为古绝。
绝句的格律，主要分为三个部分：
一是诗的某几句尾字要用相同韵部的字，一般称为押韵；
二是每一句中的平声字和仄声字的排列，都要依照一定的规则；
三是根据平仄声字不同排列的句式，句与句之间的联系，也要依照一定的规则。
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今天我们着重讲解关于韵和押韵的部分。
何为韵
韵称为音韵或声韵。是指汉字发音的声、韵、调，具有抑扬顿挫感的和谐声音。
何为押韵
押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
何为韵母
中国汉语音韵学术语，汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母由韵头（介音）、韵腹（主要元音）、韵尾三部分组成；按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。
普通话中共有39个韵母。
a o e ai ei ao ou an en ang
啊喔鹅哀诶凹欧安恩昂
eng ong
亨的韵母轰的韵母
i ia ie iao iou ian in iang iong
衣呀耶腰忧烟因央雍
u ua uai uan uen uang ueng
乌蛙歪弯温汪翁
ü üe üan ün
迂约冤晕
分类
普通话韵母共有三十九个，数目比声母多，系统也比较复杂。
按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母（有鼻韵尾的韵母叫鼻韵母）；按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，简称“四呼”。
开口呼韵母为a、o、e、ê、er、i(前)、i(后)或a、o、e开头的韵母
齐齿呼韵母为i或i开头的韵母如iou、iao、ie、ia
合口呼韵母为u或u开头的韵母如ua、uo、uai、uei
撮口呼韵母为ü或以ü开头的韵母如üe、ün、üan
所有韵母中，除鼻韵母的韵尾是辅音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音要点是软腭始终上升，堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好，气流同时从鼻腔和口腔中泄出，发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中，鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。
这个韵母的知识，我们一般都在小时候读书时学习过，要掌握并不难。但是，因为历史原因，我国在五十年代推行过俄式（苏联）教育。加上那个时代入学年龄有很大的参差。所以，大约在1940—1960年代出生的很多人，接受的是俄式教育。以至于这个年龄段的朋友，每写一首诗，都要拿着韵书或汉语字典逐字对照，困难不是一丁点的大。
在历史长河中，押韵这个艺术形式运用的范围十分广泛，不管是文人雅士的诗词酬唱，还是下里乡人的粗口俚语。不管是歌舞戏剧，还是标语口号。都可见到押韵，这个艺术身影。下面，稍举个例，以辨其形：
举例：
注：韵字一般放置在偶数句的末尾，或每句的末尾。以下例文中标色的文字都是韵字。不同颜色，表示韵部有变换。
1.诗经
◆关关雎鸠(iu)，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》
◆知我者谓我心忧(iu)，不知我者谓我何求。《诗经·王风·黍离》
◆投我以木桃(ao)，报之以琼瑶。《诗经·卫风·木瓜》
2.汉赋(有转韵、换韵)
◆洛神赋曹植（节选）
余告之曰：其形也，翩若惊鸿(ong)，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。
髣髴兮若轻云之蔽月(ue)，飘飖兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
秾纤得衷，修短合度(u)。肩若削成，腰如约素。
……
3.乐府歌词(有转韵、换韵)（ing、ong和eng的韵尾都是ng）
◆木兰辞南北朝·南北无名
唧唧复唧唧(i)，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。
昨夜见军帖，可汗大点兵(ing)，军书十二卷，卷卷有爷名。
阿爷无大儿，木兰无长兄（ong），愿为市鞍马，从此替爷征（eng）。
东市买骏马，西市买鞍鞯(an)，南市买辔头，北市买长鞭。
旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去，暮至黑山头(ou)。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
4.古风(有转韵、换韵)
◆古诗十九首其一无名氏
行行重行行，与君生别离(i)。
相去万余里，各在天一涯;
道路阻且长，会面安可知?
胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远(an)，衣带日已缓;
浮云蔽白日，游子不顾反。
思君令人老，岁月忽已晚。
弃捐勿复道，努力加餐饭!
5.汉 柏梁体（每句都押韵）（ui、ei和i的韵尾都是i）
陆机《燕歌行晋》：
四时代序逝不追(ui)，寒风习习落叶飞（ei）。
蟋蟀在堂露盈墀（i），念君远游恒苦悲。
君何缅然久不归，贱妾悠悠心无违。
白日既没明灯辉，夜禽赴林匹鸟栖。
双鸣关关宿河湄，忧来感物泪不晞。
非君之念思为谁？别日何早会何迟！
6.南朝 永明体
沈约《别范安成》
生平少年日，分手易前期(i)。
及尔同衰暮，非复别离时。
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思？
7.唐诗
◆登鹳雀楼王之涣
白日依山尽，黄河入海流(ou)。
欲穷千里目，更上一层楼。
◆绝句杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天(an)，
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
◆无题李商隐
相见时难别亦难(an)，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
8.宋词
◆青玉案·辛弃疾东风夜放花千树(u)。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
9.元曲(en和un的韵尾都是n)
◆[双调]大德歌·冬关汉卿雪纷纷(en)，掩重门，不由人不断魂(un)。瘦损江梅韵，那里是清江江上村。香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！
10.俗语
◆龙游浅水被虾戏（i），虎落平阳受犬欺。
◆千学不如一看（an），千看不如一练。
◆好鼓一打就响（ang），好灯一拔就亮。
11.绕口令
◆六十六岁的刘老六（ou），盖了六十六间好高楼，买了六十六篓桂花油，养了六十六头大黄牛，栽了六十六棵垂杨柳。
◆老罗拉了一车梨（i），老李拉了一车栗。老罗人称大力罗，老李人称李大力。老罗拉梨做梨酒，老李拉栗去换梨。
12.童谣
◆天上雪花飘（ao），我把雪来扫。堆个大雪人，头戴小红帽。安上嘴和眼，雪人对我笑。
◆小宝宝（ao），起得早，睁开眼，眯眯笑，咿呀呀，学说话，伸伸手，要人抱。
◆公园里，花儿开（ai），红的红，白的白，花儿好看我不摘，人人都说我真乖。
13.顺口溜
◆感情深（en），一口闷；感情浅（an），舔一舔；感情厚（ou），喝个够；感情铁（ie），喝出血（ue）。
◆身体不要太累（ei）,面容不要憔悴,吃饭不要喝醉,买礼物不要嫌贵,花钱不要心碎,见到mm要后退!
◆酒杯一端（an），政策放宽；酒足饭停，不行也行；饭饱酒醉，不对也对。
14.三句半
◆喜看奥运东风共（ong），欢声笑语一重重。五星红旗看更红，太激动！
◆二零零八奥运会（ui），中国人民怕过谁。暂时落后不后悔，奋起直追！
◆精彩节目下面有（ou），诗歌朗诵小合唱。保证你们看不够，拜拜喽！
15.广告语
◆要想皮肤好（ao），早晚用大宝（大宝sod蜜）◆肚子越来越小（ao），感觉越来越好（碧生源减肥茶）◆钻石恒久远（an），一颗永留传（钻石）
16.流行歌曲：
◆（最炫民族风）苍茫的天涯是我的爱（ai），绵绵的青山脚下花正开。什么样的节奏是最呀最摇摆，什么样的歌声才是最开怀。弯弯的河水从天上来，流向那万紫千红一片海。……
17.现代诗歌
◆徐志摩《再别康桥》
轻轻的我走了，正如我轻轻的来（ai）；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘（ang）；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇（ao）；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
……
18.地方戏曲
◆京剧穆桂英挂帅选段
佘赛花：【西皮摇板】我杨家保宋朝曾经百战（an），【流水】奋勇疆场把敌歼。老令公在两狼山前身遭难，最可叹众孩儿一个一个血染沙场把身捐，才保得大宋锦江山。到如今门庭冷落鼓声断，【摇板】白虎堂静悄悄剑锈刀残。
……
◆黄梅戏《女驸马》选段为救李郎离家园（an），谁料皇榜中状元。中状元着红袍，帽插宫花好啊好新鲜。我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御街前。人人夸我潘安貌，原来纱帽罩婵娟。我考状元不为把名显，我考状元不为作高官。为了多情李公子，夫妻恩爱花好月儿圆。
……
◆沪剧《鸡毛飞上天》选段
从前有个小姑娘（ang），她真想背背书包上学堂。
怎奈她三岁亲爷死，家中无钱又无粮。
全靠一个老母亲，帮助人家汏衣裳。
省吃俭用积点钱，总算能够上学堂。
她静静坐在课桌旁，心里的高兴说不象。
可是老师常常罚她立壁角，只因她身上穿的是破衣裳。
上课不满一个月，那校长更是狠心肠。
因为她学费未曾付清爽，就推出她学堂的大门墙。
……
19.铭文（馨，古时候韵母为ing）
◆陋室铭刘禹锡
山不在高，有仙则名（ing）。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。……
20、口号、标语
◆顽强拼搏（o），超越自我。
◆安全来自长期警惕（i），事故源于瞬间麻痹。
◆每天诵读几分钟（ong）,日积月累多轻松。
综合上述，我们可以看到押韵，在我们生活中很常见。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段。而近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵，相较于其他文学体裁有更多的讲究。
关于格律诗的押韵安排：
律绝押韵，就是在一首诗的某几句的句尾，用同一个韵部的字做韵脚。一首律绝共有四句。其中：
1.第二句和第四句的尾字必须押韵，且以押平声韵为正格。
2.第一句的尾字如果和第二句的尾字同声(一样是平声或仄声)，那么必须和第二句一样要押韵，且最好用和第二句尾字同一个韵部的字。如果用了不同韵部的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，这是违反格律的。
3.第三句的尾字不需要押韵，且由于律绝正格限用平声韵。所以，如果第二、第四句尾字押平声韵，那么第三句的尾字限用仄声字；反之，如果写别格，就是第二、第四句尾字押仄声韵，那么第三句的尾字限用平声字。
另外，一首诗用于韵脚的字不能重复；一首诗，如果有三句是押韵的，那么第一句的尾字借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”。最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。需要注意的是，出入群不能同时出现，即第一、第四句不能同时借用邻近韵部的字作为韵脚。且孤雁格主要出现于七言诗中。
小贴士：
最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”
在古诗典中只述邻韵用于首句，惟当代亦有很多人用在尾句，则将此格命名为‘孤雁入群格’，以分别古人首句用‘孤雁出群格’。
关于韵书
为了便于诗词创作，古人将相同韵母的汉字归类汇总，将常用汉字按韵母区分，分为若干韵部，相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部，如平水韵一书共有108个韵部。于是就有了韵书，而后根据韵书写诗押韵。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。另外，填词（宋词）有《词林正韵》，作曲（元曲）有《中原音韵》，北方戏曲有《十三辙》，现代诗词有《中华新韵》。
一首格律诗内所用韵字，必须使用同一韵部的字。但是因为时间的变化，朝代的变更，古往今来，汉字的书写形状虽然没有很大的变化。在汉字的读音上却发生了很多的变化。所以，古人作诗使用的韵书，上面有很多我们用现在的读音来算，并不是相同韵母的字，归为了一类。而我们读来应是相同韵母的字，分归两类，甚至多类。
所以，我们在读古人诗词时，当以古人的韵书为参考。而在日常写作中，即可沿用古人的韵书，比如写诗用《佩文诗韵》《平水韵》等，填词用《词林正韵》。也可以使用《中华新韵》写诗词。但是不要一首诗词里出现有些字是出自平水韵，有些字又是出自中华新韵的。至于词谱，可以使用《钦定词谱》《唐宋词格律》等。
今天的课程到此结束，下周五再见！
课后作业：
本文举例了20种押韵的文学体裁，寻找一下还有哪些押韵的文学体裁，举例说明。
任意选一种需要押韵的文学体裁，试作一首，押韵即可。
作业做不做随意，如果做了，请跟帖留言。
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