【格律诗拗救方法大全】
2020-12-3
文/徐高杨
引言：
网上许多地方说的拗救，都不以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解，而以拗救的类别来讲解，导致读者看得五花八门，天花乱坠，云里雾里，对拗救失去兴趣。
今天本人就以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解，让拗救方法一目了然。
说明：
1
诗喉，白脚，韵脚，这些地方是永远不能变动的。
白脚就是每个非押韵句的最后一个字，韵脚当然就是每个押韵句的最后一个字。
五言每句的第二个字叫诗喉，对应于七言的第四个字。七言每句的第二、四个字都是诗喉，七言有两个诗喉。
2
中：表示这里本来就是属于标准格式里可平可仄的地方，不属于拗救，属于正常使用，为标准格式。
3
五言和七言的对应关系是：七言等于在五言每句的前面加了两个字，也就是说五言的12345依次对应七言的34567。那么下面所讲的五言拗救，对于七言的34567同样适用，比如五言里的1怎么样，七言里的3就怎么样。五言里的2怎么样，七言里的4就怎么样，依次一一对应。然后七言的1和2，1都是中，可平可仄，2都是诗喉，不可以变动。
4
下文中所说的联句（或者称为对句），是指和这一句在同一联里的另外一个句子。
那么下面言归正传，单说五言的拗救方法，七言的拗救方法根据与五言的对应位置类推即可：
①
平平平仄仄
1/中
2/诗喉
3/此处如果变成仄，即为三仄尾，例子：潮平两岸阔，风正一帆悬。(平平仄仄仄，平仄仄平平。)但三仄尾存在争议。
3和4/此两处涉及到平平仄平仄（特拗句）这个情况，即34互换平仄。例子：仍怜故乡水，万里送行舟。（平平仄平仄，仄仄仄平平。）
王力说：平平仄平仄可以用，而仄平仄平仄的节奏变化太过起伏了，不可以用。所以“仄平仄平仄”有争议。
5/白脚
②
仄仄仄平平
1/中
2/诗喉
3/此处不能为平
4/此处不能为仄
5/韵脚
另外，这个句式，孟浩然曾用过“仄仄平仄平”这种用法，这在唐诗里非常罕见，所以不能用。
③
仄仄平平仄
1/中
2/诗喉
3/半拗，即可平可仄
4/此处如果变成仄，需要把联句（对句）平平仄仄平的3变成平来拗救，例子：野火烧不尽，春风吹又生。（仄仄平仄仄，平平平仄平。）注意例子里的“不”在古代读仄声。
5/白脚
这个句式中，当3和4同时为仄时，这个句子会出现“中仄仄仄仄”的情况，例子：万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（仄仄仄仄仄，平平平仄平。）但这种情况有争议。当然了，这种情况同样需要对句的3变成平来拗救。
④
平平仄仄平
1/1拗3救(即：仄平平仄平)
例:掬水月在手，弄花香满衣。（仄仄仄仄仄，仄平平仄平。）
2/诗喉
3/半拗，即可平可仄。
4/此处不能为平。
5/韵脚
