近日，79岁的琼瑶向自己的儿子、儿媳发出了一封公开信，交代生后之事，向家人们预先嘱托自己希望“有尊严地死去”的愿望——无论生什么重病，都不动大手术、不插鼻胃管，不做急救措施等。
时间到了，自然地走完人生的旅程，自然的面对死亡。不抢救，不祭拜。
琼瑶的这辈子，是感性而通透的。
世人常说，擅长写爱情的人情绪化、敏感多疑、反复无常，殊不知写情感的人，正是看过了太多故事，看透了人性，懂无常，懂孤独，也懂悲悯和宽容。
如果你了解琼瑶的一生，你会知道她是一个勇敢、坚强、爱过、错过，依然用最大热情拥抱生活的人。
她在50年间创造了一个又一个唯美极致的爱情世界，无数少男少女为她的爱情故事如痴如醉，她也因此成为70、80后的“爱情教母”。
事实上，琼瑶作品中那些离经叛道、跌宕起伏的师生恋、小三情、错位恋……在她自己的生活中都能找到原型。用琼瑶自己的话说：“我这一生已经把人家几辈子都过过了，我的生活、爱情及婚姻上遭遇这么多，我才有这么多可写。”
琼瑶出生书香门第，家长严厉管制，这导致她后来的文学作品，父母都有强势的形象，她大力歌颂为爱私奔，突破原生家庭的主题。
她对原生家庭的理解是，虽然有深刻的联结，但从整个人生看，终究是两条独立的路。
琼瑶的一生有三段刻骨铭心的感情经历。
初恋是高中时的语文老师，这段年龄差距达20岁的师生恋当时自然遭到了所有人的反对，加上大学联考落榜，她以绝食抗争，换来的是父母震怒，跑到学校大闹，最终语文老师被学校解聘并下放至农村工作，两个人不得不劳燕分飞。这个故事是《窗外》的原型。
后面第一段婚姻因为女强男弱而分开，第二段背负过长达十余载的小三骂名。《庭院深深》、《归人记》、《流亡曲》都反应了她的动荡和思考，感情里的劫难，是她付诸笔尖的灼热和敏感之源。
琼瑶是那个时代的“台湾女子图鉴”，她红过、爱过、抉择过、斗争过、思考过。
她品尝过了春的青涩、夏的热烈、秋的收获，到冬天，万物归寂的时候，她才坦然可以接纳，绚烂至极，归于平淡。
所以，她可以跟孩子们说，认真而体面的告别，是我给你们，最后的温柔。
在中国人的传统生死观，孝顺往往被绑架在了养老一事上。
在村里，见过有为了办丧事，大费周章甚至到处借钱也要撑门面的。
在医院里，一边是老人最后的残喘，吊着点滴插着各种输液管天天化疗不成人型，一边是压死人的天价的医药费。
高于这个医疗限度的治疗，痛苦一定大于所得。经济一般的家庭往往会因此事而成为横在夫妻中间的一道坎。
因为社会的传统观念里，孝顺有很多标准，有固有参照模式，所以，孩子必须承受着道德压力。
医学上来说，普通人死亡，都会经历“病痛”到“失能”，这个过程一般有5-8年。
儿女一面希望老人早点离去不要如此被折磨，另一面又为这种感觉万分愧疚。
但让儿女停下工作，停止自己的奋斗，停止小家庭的照顾，奉献这么多年，就真的是孝顺吗？
琼瑶不想孩子去面临这些痛苦，或者说，希望他尽量少地面对这些痛苦。
亲密关系是不需要拿来普告天下，证明它的价值。这么多年的相处，亲子关系亲密与否，我们早已经了然于心。
给孩子无条件的爱，很大程度就是：养老不是我对你的要求，我的事我自己尽量负责，你负责你的健康幸福就好。
琼瑶说 “生是偶然，死是必然”，这样“懂得放手，享受此刻”，会让她通透看待自己与他人的关系。
感谢她年轻的时候，奉献了那么浪漫的情爱；老了，还奉献生死观。
每个人都在老去。时间不会放过谁。
