同事极力推荐这部影片，说是喜剧，并叮嘱看前要少喝水，因为没有时间去卫生间。我也确实当成喜剧来看，但看到最后却看成了悲剧。悲剧是戏剧的最高形式。
这个故事本身不复杂。七五后，大多都近四十岁，或三十五+，这个年龄经历了婚姻最初的甜蜜期，庸常的生活把感情磨得渐粗，变得不敏感、不积极，自然地就迎来了瓶颈期。之所以推算是七五后，因为电影中高三时的春节晚会唱的是《相约九八》，这首红遍大江南北的歌让许多人记忆犹新。一对七五后的夫妻，高中同学，妻子对丈夫倾尽了全部的爱，自己做按摩师，让丈夫尽量穿得光鲜、尽量生活的轻松。但丈夫却始终怀念高中的梦中情人。在梦中情人的婚礼上，他打扮入时，以成功人士的姿态出现，妻子“追杀”到现场，丈夫在慌忙的逃跑中做了“黄粱一梦”。
在梦中，他奋力摆脱当时是同学的妻子的追求，他成了一名音乐天才，自然而然地他获得了梦中情人的爱慕。当有一天，他得知他被诊断为艾滋病阳性时，在世的时间不多，他这才想起妻子的好，但是妻子已嫁为他人妇。追悔莫及。
梦醒后，对妻子的爱，他才珍视起来。
这是一部戏剧，却折射了无奈的现实。人近中年，婚姻的平顺、平凡、平淡，转瞬成为致命的硬伤。女人在婚后，注意力逐渐转为家庭，丈夫、孩子，这都成为她们关注的焦点，但对物质和身体的关怀更胜于心灵的关心。她们认为，丈夫是自己的了，孩子也是自己的，她只需尽力把一个家里里外外料理好就行。许多传统女子，就如电影中的妻子，宁可自己受苦受累，也要让丈夫里外光鲜，她们以为这就是爱。
其实不是。在婚前，在女人看来，爱就是一个热吻，一句问候，一个关怀或者两人的卿卿我我；到了婚后，爱就成了一地鸡毛的琐事，家务、工作，这些就足以把内心的柔软磨平，磨得粗砺，磨得毫无感知力。她们以为，这就是爱；她们以为，爱不需要表达，不需要额外的关注，对家的热爱就足以表达了她们的爱恋。但这根本不是一回事。
在感情里，男人有时幼稚得像个孩子。对他们来说，爱不能等同于妻子把他照顾好，不能等同于妻子的付出，等你稍有游离，就会发现爱情已经走了很远。男人对爱的理解，他们希望得到满足，不仅仅限于物质，更多的来自于心理。当身边的妻子早已小鸟依人不再，早把嘤嘤细语转为粗声粗气，早就视他为家人，但男人不满意，他们要时刻享受爱的欢愉，这欢愉更多地是来自于心灵的感受。
所以，中年和近中年，婚姻的危机此起彼伏。大多是妻子的蒙昧，丈夫的出离。等到恍悟那一刻，才发现身边的丈夫已走出很远。毋庸置疑，中年女性在婚姻中的承担的压力与责任要比男性大得多。
回到这部电影，虽无严格的说教和严肃的面孔，但却说在哈哈大笑中，让人领悟到了一些真谛。电影用了一个近似荒诞的故事，却揭示了当下近中年婚姻的危机四伏。电影院里，看这部电影的大多是年轻面孔，因无阅历与经历，他们更看重的是电影带来的愉悦，而无法进一步深入到电影的本质思想。当然，娱乐就是娱乐，为什么非要戴一顶责任与道义的帽子，这似乎让娱乐变得不那么娱乐了。
我的那位重度推荐的同事，她接连去看了两次，与她同去的，是另一位女同事。这么热爱这部影片，除了其轻松的氛围吸引人外，可能更多的是在电影里找到了某种共同感，这种感觉让观影者共鸣，她们愿意在电影里获得片刻安宁，愿意把这个故事变成美好的现实。
