H.H. Dorje Chang Buddha III 山水画《熊耳山》
《熊耳山》
国画理论中，知白守黑一说，自古有之。然而，因其义深奥，很难明了。直到有一天，当我见到这幅笔墨凝练的山水画时，对其义理方有领悟。
远方的群山，水墨交融、浓淡渗化，仿佛在空廓无垠的天宇下给近景之山而铺设的过渡色，抽象的空白中，搭建了这样一个平台，恰好给主角创造了一个表现的空间。作为主体绘画语言的笔墨，在此空间可以做淋漓尽致地展现与尽情的发挥了。
大开大合的章法既已确立，好戏便可登场了:首先，瘦劲的笔线，带着刮铁的力度，绞着笔峰，遒劲地盘旋而下，仿佛能听到如锥画沙的飒飒作响，似疆场勇将的长枪大戟，法度跌宕有致而纵横有度、动静有节，擒纵得法而其势畅达。墨之运用，则以笔蘸焦墨如渴骥奔泉，笔势点画俯仰之间，干湿浓淡，阴阳分明。苍辣的笔墨之间，略施淡赭，画面之气韵便渐至佳境。然而，就在画面将要完成，似乎还未完成的火候，作者却在画的右下角干净利落地提款钤印了，其行笔之骤然而停， 颇似戏到高潮却戛然而止，此时，天地间绝响无声，却余韵无穷矣。
