叙事视角是指在叙述故事的时候所选取的参考角度，将叙事者与其所要讲述的故事之间存在的关系进行总结和反映，使整个故事情节生动的展现在读者眼前，让读者读完之后深有感触。

通常情况下，作者在讲述故事的时候，根据视角的限制可以分为第一人称视角和第三人称视角两种，鲁迅先生的小说叙事视角具有一定的复杂性，其小说对中国传统小说进行了艺术形式和叙事方式上的创新，使以往旧小说单一的叙事角度和叙事方式逐渐体现出多样性的特点，为读者展现中国现代小说的崭新面貌。

1.第一人称视角

对小说叙事的研究重点在于在小说作品中叙述者在叙事时的位置，一般情况下叙述者与作者不是处在同一位置，在作品中常用“我”来表示叙述者。

鲁迅小说运用第一人称视角，与郭沫若和郁达夫浪漫独白式小说的不同，在于他的小说通常都只是对事情进行叙述而不是抒情，从而让读者对故事情节的发展具有真实的感受。

如《孔乙己》中通过“我”，一个咸亨酒店里只有十二、十三岁专门负责温酒的小伙计对二十年前的故事进行叙述，“我”不仅是故事的讲述者，而且还是孔乙己悲惨命运的见证者。

文章通过“我”作为咸亨酒店里的小伙计这个视角出发来呈现孔乙己的性格，在叙述孔乙己和“我”等孩子们的交往中不仅可以体现出孔乙己孤独的心理和凄凉的境遇，而且也反映了孔乙己本身纯真善良的性格特点。

尤其是在描写孔乙己教“我”识字和分豆给孩子们吃的时候，孔乙己表现出来的“很恳切”“极高兴的样子”，但是在看到“我”毫不热心的态度时，他又叹了一口气，感觉特别的惋惜，但是“我”却觉得“又好笑，又不耐烦”，特别是在“我愈不耐烦了，努着嘴走远”的时候，孔乙己的热心与“我”的不耐烦形成了明显的对比。

随着时间的推移，“我”在“掌柜”和“短衣帮”的耳濡目染下，最后“我”也成为了“嘲讽”孔乙己队伍中的其中一员。

小说通过“我”这一涉世未深的纯真少年的视角来叙述一个悲惨的故事，从中反射出当时社会人心的冷漠和世态炎凉的环境，使读者对故事更有深层的感染力。

2.第三人称视角

在小说中不仅运用第一人称视角进行叙事，而且还运用第三人称视角进行叙事。运用第三人称视角对事情进行叙述的特点是能够让故事中的人物拥有一种历史穿透感，同时也充分表现出守旧者传统典型的固化思想，使作者对现实社会、现实人生的关怀得到体现与映射。

在鲁迅小说中，采用第三人称视角叙述的作品占了很大的比例，如小说集《呐喊》、《彷徨》中将近一半的小说以及《故事新编》里的全部小说，而在鲁迅先生在其采用的第三人称视角叙事中，创新成了有限制的第三人称叙事。

有限制的第三人称视角是叙述者对作者的叙述具有一定的限制性，作者不可超越叙述者的视野进行叙事。

如在小说《药》中就包含了三个视角：第一视角是关注着自己衣袋中的洋钱以及即将用洋钱换来能够治疗儿子痨病的人血馒头的华老栓，在他眼里只有街头上围观杀头的群众和刽子手；第二视角是花白胡子、驼背五少爷、康大叔等一群茶馆里的茶客；第三视角则是革命者的母亲和痨病死者的母亲。

这三个视角之间相辅相成，作者不进行过多的叙述与干预，但是却能够通过叙述将当时社会的真实背景和社会意义深刻的反映出来，从中也表达了作者深厚的写作能力和创新独到的叙事视角。