《白色轿车里的女人》：她浑身伤痕出现在雪地，嘴里没有一句真话
雪天。清晨。小医院。
都京扶着昏迷的“妹妹”走进急诊室。浑身淤青，眼神躲闪。她说她们是姐妹，遭遇车祸逃出来。现场勘查结果却指向另一个方向——没有刹车痕迹，没有目击者，后座残留的血迹与她描述的座位位置完全对不上。
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警官玄珠盯着笔录。金分头反复核对行车记录仪里那截被抹去的三分钟。
都京说的每一句话，都在下一幕被推翻。
《白色轿车里的女人》用125分钟铺开一张无法挣脱的谎言之网。导演克莉丝汀·科把镜头死死钉在郑丽媛那张脸上——脆弱，恳切，却在某个转瞬泄露寒意的脸。她说自己是被害者。她说妹妹需要保护。她说所有伤痕来自那场不存在的车祸。
可是她手腕的勒痕，宽度与轿车安全带不符。
李姃垠饰演的玄珠不急于拆穿。她只是沉默地注视，像观众一样，在都京每一次哽咽、每一次低头、每一次欲言又止里，捕捉到第二层、第三层故事。
影片没有滥用配乐与跳吓。恐惧来自冷色调画面里那些安静的裂缝——车窗结霜的速度、病房监护仪的滴答声、都京与“妹妹”之间始终不曾对视的错位。编剧Seo Ja-Yeon把真相藏在每一句谎言的反面：如果她们不是姐妹，为什么要一起逃亡？如果都京是加害者，为什么她身上伤得更重？
白色轿车停在警局停车场。雪一层层覆盖挡风玻璃，像这部作品从不打算轻易给出答案。
富川首映后，有人问导演这是个关于谎言的故事吗。
她说：不，这是个关于人为何必须说谎的故事。
