小小说一直以来是我喜欢的文学体裁样式。上初中的时候，语文老师就向我们介绍世界三大短篇小说之王——俄国的契科夫，法国的莫泊桑以及美国的欧·亨利。像我当时在课本中学到以及后来看到的《套中人》《我的叔叔于勒》《麦琪的礼物》《最后一片树叶》《警察与赞美诗》，这些作品都是脍炙人口的短篇小说或小小说精品。
我知道国内也活跃着一大批专事小小说创作的作家。郑州的《百花园》和《小小说选刊》是比较有影响力的小小说刊物，有个“金麻雀奖”也是专门为小小说而设置的。年轻的时候，我曾经订阅过大量的《小小说选刊》和《微型小说选刊》，当然那时候主要是去读，真正动笔去写还是近几年的事情。
或许是读者大多有猎奇心理，好的小小说就是一个精彩的故事，很多时候它更受一些平台青睐，相比散文或诗歌往往有着更多的阅读量。我承认为了片面追求阅读量，很多时候我是有些心浮气躁的，对于文章并没有刻意去打磨，将一些故事也当作小小说来写，刻意淡化小小说的文学色彩，片面迎合平台或读者的低级趣味。
今天在头条遇到一位老师，对我的两篇小小说有一些善意的建议，让我一下如醍醐灌顶。这位老师是一位省级作家协会成员，在《人民日报》《北方文学》《小说界》《百花园》《山东文学》《北方作家》等知名杂志上都发表过文章，对于如何写好小小说，想来她是最有发言权的。
老师说，小小说虽小，可五脏俱全，小说的要素样样不少。只因为是小小说，文字应该在2000字以内为宜。耐读的小小说，一是要选择全新的角度，用太俗的方法讲故事是很难吸引人的。二是要留白，呈现白描的艺术效果，有的情节不去细说或结尾不去进一步交代，留下空灵之感。在场景和人物的描写上不要过细，不要面面俱到，造成画蛇添足。
小小说要有“包袱”，制造情节的起伏悬念，抓住读者的眼球，吸引读者继续看下去。随着情节的起伏，恰到好处地抖落“包袱”，起到意料之外和情理之中的感叹效果。小小说结尾可以虚拟化或多元化，运用留白写法，把结尾延伸开，最好把结尾残酷地留给读者。这样小小说就更有魅力、感染力和穿透力了。
应该说，对比这位老师关于小小说的一些要求，我的某些所谓小小说还是存在很大差距的。尽管语言描写尚可，但是整体故事情节趋于平淡，结尾有太多矫柔造作的痕迹。譬如在写作过程中常常生怕读者不懂，画蛇添足地进行旁白介绍，这样缺少留白，也就毫无空灵之感。
对于小小说的一些写作理论，我大体是熟悉的，可是为什么在写文过程中依然会犯一些错误呢？我想这大体跟自己的心态有关，只知片面追求流量，丧失了写好纯文学的初心。这事让我警醒，今后写小小说也从此有了一个明确的方向。
