《下女》是2010年上映的韩国犯罪惊悚电影，由林常树执导，全度妍、李政宰、尹汝贞等主演，翻拍自1960年同名经典作品。影片以豪门豪宅为舞台，讲述女佣恩伊（全度妍 饰）与男主人勋（李政宰 饰）之间危险的禁忌关系，逐步揭露上流社会的虚伪与底层个体的挣扎。全度妍凭借此片获得多项演技认可，李政宰则成功塑造了外表优雅内心冷漠的资本家形象。电影通过细腻的角色刻画和象征性场景，构建了一个充满张力的阶级冲突寓言。
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📜 剧情脉络与关键转折
阶级渗透与欲望萌芽：恩伊原为普通女工，进入勋的豪宅担任佣人后，被其优雅气质与物质奢华吸引。勋背着怀孕的妻子海拉（徐雨 饰）与恩伊展开暧昧互动，例如在度假时主动接近恩伊，恩伊则因对上层生活的向往逐渐沉溺于这种危险关系。
关系暴露与报复升级：管家秉夕（尹汝贞 饰）察觉异常后向海拉告密，海拉联合家族对恩伊进行身心虐待。恩伊怀孕后遭遇强制堕胎，失去孩子的她开始反抗，如藏匿勋的孩子作为威胁，但最终陷入更深的孤立。
悲剧高潮与象征性毁灭：恩伊在绝望中于豪宅自焚，火焰吞噬了家庭的虚伪和谐。这一结局不仅是个体的毁灭，更隐喻底层对压迫体系的终极控诉，勋家族虽幸存却永陷心理阴影。
💡 主题深度与社会映照
影片通过恩伊的悲剧命运，尖锐批判了社会固化的阶级差异。勋家族代表的上层阶级利用物质与权力维持优越感，例如海拉以施舍姿态赠送旧衣，实则强化恩伊的依附地位。恩伊的欲望被塑造成对生存权的渴望，如偷穿高跟鞋象征对另一种人生的试探，揭露了底层个体在资源垄断下的无力感。电影还探讨了性别权力的不对等，恩伊成为男主人欲望对象的同时，却被女性竞争者视为威胁，反映了父权制度下女性间的撕裂。
🎬 艺术特色与叙事创新
导演林常树采用冷峻的视觉语言强化主题。豪宅的玻璃结构与洁净表面象征上流社会的透明牢笼，而恩伊跪地擦拭地板的重复镜头，暗示其被物化的生存状态。声音设计上，洗衣机滚筒的轰鸣与派对香槟杯的碰撞形成对比，外化角色心理的压抑与喧嚣。全度妍的表演层次丰富，从初入豪门的怯懦到绝望时的癫狂，仅凭眼神变化传递出底层女性的复杂情感。
🌟 观看指南与作品影响
观众可通过正规平台获取未删减版资源，部分版本提供双语字幕与多端适配。建议关注恩伊与勋互动中的微表情细节，以及豪宅空间布局对权力关系的隐喻。影片上映后引发广泛争议，有人赞誉其对社会伪装的撕裂，也有人批评情色场面的直白，但不可否认它推动了韩国现实主义题材的发展。
💬 互动提问
恩伊的悲剧更多源于自身欲望，还是社会结构的压迫？如果你置身她的处境，会如何平衡生存需求与尊严底线？欢迎分享你的观点！
