有幸去了《无名之辈》的路演见到了导演还有主创演员，我们都是无名之辈泛泛而谈。
目前《无名之辈》累计票房3270.57万，票房排名第三名，豆瓣评分8.4，票房和前两名相差一亿多(此处应该有捂脸的表情包)，导演说我们就是纯粹做电影的电影人，希望大家可以评分软件内给一下评分我们也只能有观众的口碑了。(大意)
饶晓志处女作，多线性叙事讲述了无名之人的故事，普通人也有着自己的小期盼。
影片中马嘉琪一个残疾的女人，她想去死方言谩骂显得马嘉琪咄咄逼人，这恰恰是最好的隐藏，隐藏住她内心脆弱的一面，想让眼镜杀了她，帮助她跳楼，煤气中毒，可是最后她醒来看到眼镜留下来的纸条：我想陪你走过剩下的桥。这就想到了阳台上的拍照，马佳琪最后的愿望是在阳台上拍照，艰难的摆造型最后是躺下来这样拍的时候看着就是站着了。大潘说这场戏拍了两次，拍完之后看着显示屏的人都哭了，我也哭了。马佳琪的骂人我笑了，那一声糯糯的哥哥是一个妹妹的心声，但她装作坚强我哭了。
片中的人物过于执拗。
马嘉琪执拗去死；马先勇的执拗当协警，这一点宣扬正能量，但是总体来说马先勇的人物塑造的过于英雄化；马依依对高翔喜欢的执拗，这个喜欢没有做朦胧化的处理；大头对真真爱的执着，假如十万块七万装修房子，两万彩礼，一万给她买棒棒糖她喜欢，真真也爱大头，影片最后带他逃走一个眼神便交代了；眼镜执着当大哥，装作自己很凶，其实他也恐惧，也有抱负(只不过方向不好)高翔对父亲的爱执拗，父亲对刘雯红的爱执拗，首先来说父亲对情人说：我自从爱上了你就没有儿子，但是儿子还是想保护父亲，这算不算是叛逆的父亲孝顺的儿子呢？他们都是无名之人。
早期的电影眼睛学派把摄影机比做人眼甚至优于人眼，电影眼睛学派的一部影片《持摄影机的人》中提到镜头如同墙上的苍蝇，把摄像机放在轨道上拍摄，影片中有一处镜头追捕波仔火车经过摄像机放在车轨下拍摄，制造了极仰的镜头。
与极仰对比影片用了很多极俯，大量的航拍比如在追波仔，最后群架和城市得景色都用了航拍，特点就是简单直观看全景。少了很多镜头的分切，这对于后期来说是件好差事，对于观众来说可以看到全景当然很开心，但是本人来说对于追逐打斗戏我更加的喜欢短平快，刺激的紧凑感，大的全景航拍极俯的镜头让节奏变慢。
多线索讲述但是怎么将影片贯穿呢？导演很巧妙的运用了电视新闻，马嘉琪作为一个残疾女孩看着电视新闻知道了眼镜两人的身份，靠着电视新闻渲染整个氛围交代事件来冲击眼镜两个人的情绪，促进了事件的发展还有几条线索的串联。
多线索的讲述导演玩的出彩做的用心，他说他们是纯粹做电影的电影人，《无名之辈》中人物够纯粹故事够纯粹，我们都是无名之辈，人生如戏笑着活下去。
《无名之辈》到底哪里好？我笑了也哭了你呢？
