见晚情如旧，交疏分已深。

舞时歌处动人心。

烟水数年魂梦，无处可追寻。

昨夜灯前见，重题汉上襟。

便愁云雨又难寻。

晓也星稀，

晓也月西沈，

晓也雁行低度，

不曾寄芳音。

这首词和黄庭坚的其他作品比，我觉得算不上好。吸引我的是最末几句，“晓也星稀，晓也月西沈，晓也雁行低度，不曾寄芳音。”三个重复的“晓也”，带出了极好听的音律，也有一种特别柔情婉转的感觉。

字面上看整首词的意思还是比较容易理解的。

“见晚情如旧，交疏分已深”，有时候相遇虽迟却一见如故，交往稀疏却可结下很深的缘分。对方应是一位女子吧？所以下一句写了当年二人初见的样子。“舞时歌处动人心”，描写的应该就是这位女子歌舞时的美妙姿态，打动了他的心。

“烟水数年魂梦，无处可追寻。”以“烟水”二字来形容时光如逝水，以及“无处可追寻”的怅然若失，真是好看。

然后他和这位女子昨夜又遇见了，他便再一次题诗相赠。“重题汉上襟”应该是来自唐朝时一些诗人题诗唱和所成的名为《汉上题襟集》的集子，况且“题襟”看字面也是在衣襟上题字的意思。

而“昨夜灯前见”乍看之下平平无奇，多读几遍却有一股淡淡的温情和亲密感。不是在明晃晃的“堂上见”，也不是在人来人往的“道上见”，而是在“灯前”。一定有一盏盈盈烛火，也许还有一个古雅的房间。二人相视而坐，对诗饮酒，为时光荏苒而哀伤。

“便愁云雨又难寻”里的“云雨”，我觉得是指人情世态反覆无常的意思。正是二人数年不见，“无处可追寻”，如今重逢才愈叫人唏嘘。

这之后本应是和上阕中“烟水数年魂梦”相对应的六字句，应作“星月雁行低度”，而《喝火令》词牌的特别之处就在于，要把这个六字句摊破成三个句子（“摊”指加字，“破”是把一个句子破开。“摊破”最简单的意思就是指突破原本的词谱，把一个句子拆开重新组合，并加以增减字，改变了韵律和句法）。

于是这里把“星”和“月”摊开来重新组合，前面加一个双领字“晓也”（双领字是指两个字作为领头的字），后面再分别添上一个形容词。

拆开来之后，就显得特别漂亮。

一来黄庭坚添加进去的字都合适又好看。“晓也”不光是结构上的领字，在意义上也能契合内容。而用“稀”来形容星星，用“西沉”来形容月亮，也都再恰当不过。

所以我们似乎可以看到，天渐渐亮了，星星逐渐稀疏，月亮慢慢向西边沉下去，大雁在空中飞得很低。

另外，原本的六个字被拉长了之后，三个句子之间就有了一个层层递进的感觉，好像能感受到天一点一点亮起来的节奏。气氛也特别地柔婉。

读着读着，这几句似乎还有些现代诗的韵味。难怪这个词牌到了现代，有一点变成诗人们心头爱的趋势。而你要知道，整个唐、宋、元三代，这个词牌下仅仅只有黄庭坚填的一首留存。一直到明清，才有人试作几阕。

不知道是不是因为比较难的关系？

因为除了这一处摊破句之外，前面也有几处要求很高。比如上下阕的头两句，都要求是律句，且须对仗。（律句就是我们常说的七律、五律的句子，有固定的平仄）

所以“见晚情如旧，交疏分已深”以及“昨夜灯前见，重题汉上襟”这两对，严格对仗，表意直接，真是如假包换的标准近体诗，怪不得之前读的时候这样眼熟。

有时候觉得好惋惜。如此有意思的一个词牌，若放到更多大牛们的手里，肯定有更精彩的作品出现吧！