十个小黑人，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。
九个小黑人，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。
八个小黑人，德文城里去猎奇；丢下一个命归西，八个只剩七。
七个小黑人，伐树砍枝不顺手；斧劈两半一命休，七个只剩六。
六个小黑人，玩弄蜂房惹蜂怒；飞来一蜇命呜呼，六个只剩五。
五个小黑人，惹事生非打官司；官司缠身直到死，五个只剩四。
四个小黑人，结伙出海遭大难；鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。
三个小黑人，动物园里遭祸殃；狗熊突然从天降，三个只剩两。
两个小黑人，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。
一个小黑人，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩。”
一首死亡童谣，出自阿加莎·克里斯蒂的推理小说——《无人生还》。
看推理小说总是希望能自己推出来凶手是谁，但是目前好像还没有成功过。看无人生还也一样，从最开始的人物介绍开始我就开始猜凶手，然而看到最后才明白，对自己说：你忘了这是谁的书了吗，阿婆的书会让你那么容易猜出凶手吗？对于阿婆的推理小说构思真的都佩服，从第一部《罗杰疑案》开始，第一人称我就是凶手，到《东方快车谋杀案》，一个精密而又令人感慨的犯罪，再到《无人生还》，荒岛杀人的典范。
阿婆的书前半段都进展得很慢，看到前面介绍十个人，十个外国人，对于记名字这件事真的是抗拒的，好几次都想放下不读了。不过，过了这一段，等到了真正开始讲故事的时候就会越来越吸引人，想要一口气读下去，想要猜出来凶手到底是谁，最后再感慨一下，啊！原来是这样。
看到大概两三个人都像童谣一样被杀了之后，就开始每到夜晚就紧张，犯罪气氛渲染的很好，让人提心吊胆的，最后还剩三个人的时候就在他们之中猜凶手，结果看到最后还剩一个人以为是凶手竟然在房间里上吊了。
后面看“解密”，觉得有点不可思议吧，或者总觉得过程有点牵强。在连死了几个人之后，而且都是按照童谣发展的，这时候应该每个人都会是高度紧张的，一个人假死，然后还出去行动竟然没有被发现。犯罪过程有点上帝视角了的感觉。
不过，也是每个人都曾有罪，每个人都自顾不暇，都在担心下一个会不会是自己，一直都觉得是“欧文先生”是凶手，觉得大家都有罪是在同一条船上的，所以不会去怀疑那么多。
“没有哪个艺术家能够满足于单纯创造艺术，他渴望自己的艺术得到世人的承认，这种天性是无法克服的。”
这就是人性的可怕之处，有原因的犯罪永远不可怕，没有理由的人心的恶才是最可怕的。就像我会把东野圭吾的《恶意》记的最清楚一样，它不同于其他的，一种完全源于自己内心的恶是让所有人都胆战心惊的。同样，不管为了掩盖所做过的恶事，还是为了用自己的错误的方法去惩治坏人，这都没有这种把犯罪当作艺术的人可怕。他们不是想要解决什么，而仅仅是为了满足自己心里对于犯罪的快感。
同样，我们都不是上帝，没有权力决定他人的生死。所以就算他们每个人都曾经直接或间接地造成了他人的死亡，但是，并不是由我们再用不正确的方法去让他们受到惩罚的理由。
就像悲剧总是会比喜剧更具有警醒意义一样，恶意总是会比善意更让人记忆深刻，一个完美的犯罪会让他作为一个“艺术家”留存地更久。
