说起蒋晓云，那可真是一位“才女”。有人说她是“小张爱玲”，出名趁早，小小年纪凭着一部《掉伞天》杀进文坛，又三度拿下了“联合报文学奖”，可谓是轰动一时。当时很多文学大师也都看好她，夏志清老先生更是称赞其“不止是天才，简直可说是写小说的全才”，打趣她凭着一身才华，足以做个“当官太太”，可以一心一意地搞文学创作。
在我看来，和张爱玲比，蒋晓云却是“屈才”（求张奶奶的粉放过我）。诚然，在文学造诣方面，蒋晓云可能比不过张爱玲，但谁说比“才”就一定得是在文学艺术这个领域？蒋晓云把她的“才”铺设到她整个令旁人为之惊艳的人生里。当张奶奶还在美国为了生计奔波劳碌，孑然一身，搬家迁徙；蒋晓云却早早在美国嫁为人妇，生下大小威哥，出色地“潜伏”在和文学毫不相干的领域，过着中上层的美国小资生活，日子和和美美，三十年后再拿起那支尘封多年的笔，也依然用得爽利，写得尽兴。
因此，你在蒋晓云的这本散文集《家在海的那一边》中，绝对看不到张奶奶笔下的那种繁华落尽后的沧桑、凄婉、悲凉。与之相反，蒋晓云的文字充盈着生活的智慧与思考，闪现出畅达、优雅、豁然的光芒，那种洞察世故的练达从容，那种“热闹归热闹但不泛滥轻贱”的言语，非对生活有所体悟、对人情有所深谙的人不可达。
细读其间的散文，个个篇幅皆不长，永远是以一种回忆往事的姿态同你“聊天”，不急不忙，说到有趣的地方，停一停，稍稍细细地讲两句，就能把大家逗笑。比如她在一篇《认输》中谈及身边的朋友打牌，最忌讳手气背，运气不佳，为此这个朋友拒绝了她的赠书，因为不让“送输”，最好玩的是他还不准自己的侄子叫自己“叔叔”，因为同音“叔”，所以要叫“赢赢”。寥寥几笔间，就惟妙惟肖地勾勒出一个视打牌为“毕生事业”的好友形象。
除了朋友的趣事，自家老公和两个儿子也常常是她“黑”的对象，印象最深刻的就是她那活泼多话的大儿子大威哥，蒋晓云写了很多关于他的故事，“硬”是将一个看上去优秀帅气的大小伙“黑”成了一个“天真烂漫”的热血小青年，心怀梦想千百万，年少时爱上了拳击打篮球，长大了又立志去好莱坞闯荡一番，争取日后成为一颗电影新星。面对大威哥的“无理取闹”，蒋妈妈站在一个旁观者的角度，看得清醒，拆招也拆得明白，笔下的孩子永远都是孩子，这些生活琐事，看得人哭笑不得，却又倍感真实亲切。
若是“聊”到一些严肃的话题，蒋晓云也有办法看出“妙趣”来。在第一篇《相欠债》中，蒋晓云就聊到了一种现在普遍存在的“亲子关系”——父母全身心地支持孩子的兴趣爱好，父亲自豪自己“养得起”，母亲更是一味支持儿女的作为。而这从某种程度上来说，正是如今社会呈现出“慢就业”的根本症结之一。对此，蒋晓云认为：这种做法“未尝不是一种剥夺”，看起来似乎是父母对孩子没有要求，但实际让他们浪费了宝贵的光阴去摸索人生的方向。父母能在同侪中夸耀自己的大方和开朗，却没想到儿女一次次更换跑道的挫败感。
这话虽说得严重，到底还是一件“闲事”，文尾一个转折：“他们累积的财富借由下一代的延迟自立付出去给社会，也算是另一种形态的社会财富重新分配吧。”社会的总财富并不会因为亲子关系的影响而减少，站在一个宏观的角度来看，“重新分配”这个说法实在是既讽刺又精妙，回味一番，又很是在理。
而蒋晓云之所以能把各种各样的话题发展成一种闲适雍容的“聊天模式”，在我看来，这和她在见多识广之后保持着达观的态度有很大关系。在《家在海的那一边》中，你能读到很多她在世界各地旅行时的所见所闻，无论是风景优美的欧洲小镇，还是人来人往、商业化非常严重的云南丽江，蒋晓云总能发现一些与众不同的东西出来。比如一家人去意大利旅游，为了满足丈夫去看“中国城”的愿望，跟错了人，也上错了车，却是“柳暗花明又一村”，来到了一处不知名却特别符合胃口的小镇。再比如去云南游玩，明显的商业化让蒋晓云看不到所谓的风土人情，她却把注意力移向了那些本地人、外来打工人员的身上，感受他们生活的热情与活力，短小精悍，却也精彩异常。在我看来，其实旅行的意义也正在于此：我们无法改变这个世界，但只要拥有一双发现的眼睛，就可以试着通过旅行去校正自己看世界的方式。
无门和尚曾写诗云：“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节”，喜欢蒋晓云的理由，也许正是因为一切到了她这儿，都摇身一变，即使是柴米油盐酱醋茶般枯燥无聊的生活，也可以“津津有味”，怀着一颗洒脱又好奇的心看这世间万物，云卷云舒，倒成“若有闲事挂心头，便是人间好时节”了。
