点评者：墨言之。《诗画品红楼》、《撷星集•天汉诗词选读鉴赏》、《武汉诗词论坛精粹》、《楚天散曲》（第三卷）编审。《松竹梅》、《东坡赤壁诗词微刊精粹》（第二卷）副主编。武汉散曲副会长，无弦诗会创始人之一，佳社主编。

七绝·白玉兰花

小心捧出几枝香，绝色偏宜淡淡妆。

一任江南春雨里，人间幽味更深长。

点评：本首重在写白玉兰的神态，而表现物的内在精神。首句“小心捧出”，生动形象地表现了白玉兰在初春羞怯、隆重地渐渐绽放的神情。第二句一句两折，意象对比，使得意味复叠，神韵浓至。另，本首作品，偏重神似，离物形略远。如果除去题目，使人难以知晓是写白玉兰。因为在春天，其他的花也有本首诗句里的神韵和精神。建议至少要调整一下，增加白玉兰独有特性：比如叶未生，花先发。读古人句子“春来殊爱雪枝香”一句概括了神形意。还可以写其颜色带来的性情（本首淡淡妆并不能完全表现其颜色）。如古人写到淡妆，但还需要别的代表颜色的句子来烘托，见“白帝初分瑶作蕊，素娥只喜淡为妆。看来月下浑无色，却认枝头有暗香”。这样才能起到“体物肖形，传神写意”的作用。因而建议三四句再斟酌，会写得更好。

七绝·春柳

妆点江南一段新，长亭风暖绿初匀。

凭栏摇曳如招手，欲折枝头赠故人。

点评：化柳谐音“留”的意象成诗，妥帖。第三句嵌入神态的描写，引出结句，可读。用老生常谈的意象来写诗，可反过来或侧面写出新意来。由于柳仅仅是留的谐音，并不是代表必须马上折下来赠送给故人才代表挽留。同时第三句柳枝摇曳舒展招手，一样有着留的意思。因而结句 “欲”字表达了等待的过程，此字炼得好。

五律·冬阳

帘外风吹冷，庭前见雪侵。

云中知梦浅，陌上已冬深。

客里青春别，天涯白日沉。

一川斜照暖，醉了故人心。

点评：个见“四平头”不一定都是诗病。本首刻意“六平头”。前三联，句子的前两字语法结构且词性相同，看似四处挥拳，实则强调从不同的地理方位、视觉效果来表达心理活动。另建议诗题为“过冬”为宜。

五律·桂花

随处枝头见，花容是浅黄。

疏疏如有态，点点似无妆。

淡雅三分韵，清幽一味香。

秋风吹作雨，零落旧时光。

点评：托物拟人，托喻较好。另“点点”怎就“似无妆”？无字似乎需要再炼炼会更好。

五律·中秋过苏州平江路即怀

中秋感岁华，灯火已天涯。

梦里残星在，姑苏月影斜。

蹉跎犹做客，漂泊似无家。

一别平江路，相思有几些。

点评：移情入景笔法运用恰当。

唐多令·老宅（刘过体）

梦里雪皑皑。庭中梅欲开。夜凭栏、望断高台。故里而今疏记忆，同草木、掩苍苔。

不见故人来。言愁总不该。这些年，别样情怀。只是别来多少事，留旧迹，落尘埃。

点评：作者写记忆中的老宅，而不是亲临老宅，因而略去一些老宅的具体描述等次要的东西，而将思恋要素结合意象，按其内在的联系连缀起来。于是，本首作品在感情和想象的转移与变化上，呈现出语意间呈藕断丝连、辞断而意联的特色。另，结合前句和后句， “言愁总不该”似乎下了结论。建议此句不如设问“言愁该不该”，留给读者去想象。

鹧鸪天·乡愁（晏几道体）

梦里青苔掩旧门。光阴多少落纷纭。而今明月成知己，从此春风是故人。

偶得句，写成文。平生最爱守黄昏。感时唯寄多情笔，写尽相思一抹春。

点评：本首作品，词味浓郁。首句营造切合主题的环境，然后因景生情，引出词的主体部分。第二句通感手法，使得意象浮现。上片三四句对仗句漂亮。过片笔断意不断，有明显的宕开感，使人一读便知是另起了一段。结拍词意俱尽，点明主题。

诉衷情令·晚秋（晏殊体）

晚来霜重锁高楼。红叶满街秋。西风最是萧瑟，无故使人愁。

残叶落，暮云收。水东流。奈何秋意，一片凉薄，落笔成忧。

点评：本首从侧面着意描写，对红叶、暮云等物象的轮廓进行渲染，来陪衬晚秋，使主题意味显现。“一片凉薄，落笔成忧”和“红叶满街秋”前后呼应。

行香子·乡愁谁解（晁补之体）

岁月蹉跎，难得闲时。看空庭飞雪飘来。乡愁谁解，寂寞谁陪。感衣儿薄，风儿起，叶儿飞。

半生客里，归乡梦里。更凭栏饮尽深杯。几宵心事，一缕相思。寄月中夜，夜中雪，雪中梅。

点评：一字豆和折腰句运用得当，上片歇拍一字豆带三个三字句并列且递进。过片里字重复，刻意为之，可读。下片结拍一字豆带三个三字句并列且顶真二递进。笔法很好。唯有来字处没有押韵。

定风波·沪上秋深（苏轼体）

十里深秋未染匀，几时回首树如云。淡极始知秋有味，风起，路边银杏落纷纷。

闲处斜阳还照耀，唯美，眼前风景也撩人。郊外此时凉意重，秋好，别离已是近黄昏。

点评：作品中除了秋好一词，其他两字句均起到承上启下作用。