✔✔➠D 019 大岛渚（Nagisa Oshima，1932年3月31日～2013年1月15日），出生于日本京都府京都，日本演员、编剧、导演。
在1959年前后，松竹公司出于电影业的趋势，被迫起用新人导演，写过大量剧本的大岛渚在27岁时就破格晋升为导演，开始了自己的创作生涯。1959年，自导自编个人第一部作品《爱与希望之街》，获得“松竹新浪潮旗手”的头衔，但是大岛渚在影片的主题和情节处理上和松竹公司有着极大的分歧，作为对大岛渚的报复，影片只被安排在松竹公司一家二流的乡村影院里首映，而且此后半年时间里大岛渚没被安排任何新的工作。
1960年6月，执导个人第二部影片《青春残酷物语》，由桑野深雪、渡边文雄主演，大岛渚获得蓝丝带大奖最佳新导演奖。10月，执导历史剧《日本之雾与夜》，后因为该片上映时发生的日本社会d委员长被刺的政治事件受到牵连，而被公司匆匆从影院下线，后大岛渚约集一批同事集体退出松竹公司，成立独立制片的“创造社”，这也使他成为日本第一位脱离制片厂系的“独立导演”。
1961年，拍摄由大江健三郎小说改编的影片《饲养》。1966年，执导关于战后民主思想运动的剧情片《白昼的恶魔》，由川口小枝、小山明子联手主演，该片被评为1966年《电影旬报》十佳奖第九名。
1967年，执导关于民间春歌与民主思想的剧情片《日本春歌考》，由中村豊秋、荒木一郎联袂主演。1968年，拍摄描述新宿一带先锋艺术家生活的喜剧片《新宿小偷日记》，由户浦六宏、佐藤庆合作主演。同年，拍摄卡夫卡式的描写在日朝鲜人的黑色幽默片《绞刑》。
1969年，执导少年反抗社会的影片《少年》，由渡边文雄、小山明子、 阿部哲夫主演。1971年，执导战败后日本家族故事的影片《仪式》，由河原崎建三、贺来敦子主演，该片讲述了地方名门樱田家从1946年日本战败到影片拍成的1971年为止，达25年的家族编年史。
1973年，大岛渚解散创造社。同年，为一档女性早间电视节目主持人制作了一批采访节目。此外，法国制片人德曼提出要为大岛渚制作国际影片。
1976年，大岛渚与德曼两人合作第一部影片《感官世界》，由藤龙也、松田英子主演，该片改编至1936年发生在日本的阿部定事件，国外资本的注入使该片得以摆脱日本电检制度的束缚，大岛渚为追求真实感而要求演员做真正的性交，对各种生理、心理的变态性行为也不加避讳地直接表现出来。
1978年，大岛渚与法国合作第二部作品《爱之亡灵》，由藤龙主演，他凭借该片获得第31届 戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖和第2届日本电影学院奖最佳导演奖。
1983年5月，大岛渚拍摄战争同性片《圣诞快乐，劳伦斯先生》，由大卫·鲍威、坂本龙一联袂主演，该片根据小说《种子与播种者》改编而成，获得第36届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖。
1986年，执导涉及人、猿感情的法国片《马克斯，我的爱》，由夏洛特·兰普林、安冬尼·希金斯联手主演，该片讲述了一个匪夷所思的“人兽三角恋”的故事，入围第39届戛纳电影节主竞赛单元。1991年，拍摄一部关于大岛渚生长的故乡——京都的纪录片《京都，母亲之城》。
1999年，执导了根据作家司马辽太郎的小说改编的古装片《御法度》，由松田龙平主演，该片讲述了江户时代末期，一群青年武士奋起抗击幕府的故事，他凭借该片入围第23届日本电影学院奖最佳导演。2014年，大岛渚被评为日本电影学院奖会长特别奖。
✔1996年，大岛渚因出血性脑梗塞病倒。2001年，大岛渚因十二指肠溃疡再度病倒。2011年10月上旬，因肺炎陷入暂时性意识不明的状态。2013年1月15日下午3点25分，大岛渚因肺炎在神奈川县藤泽市的医院病逝，享年80岁。
执导作品： 马克斯，我的爱 御法度 爱之亡灵 绞死刑 天草四郎时贞 新宿小偷日记 少年 感官世界 日本春歌考 夏之妹 圣诞快乐劳伦斯先生 东京战争战后秘史 忍者武艺帐 太阳的墓场 白昼的恶魔
个人奖项：
戛纳电影节
2000
第53届主竞赛单元-金棕榈奖 提名
获奖作品：御法度
1986
第39届主竞赛单元-金棕榈奖 提名
获奖作品：马克斯，我的爱
1983
第36届主竞赛单元-金棕榈奖 提名
获奖作品：战场上快乐的圣诞节
1978
第31届主竞赛单元-最佳导演奖 获奖
获奖作品：爱之亡灵
1978
第31届主竞赛单元-金棕榈奖 提名
获奖作品：爱之亡灵
收起
日本电影学院奖
2014
第37届会长特别奖 获奖
2000
第23届最佳影片 提名
获奖作品：御法度
2000
第23届最佳导演 提名
获奖作品：御法度
2000
第23届最佳编剧 提名
获奖作品：御法度
1984
第7届话题奖-最具话题影片 获奖
获奖作品：奖战场上快乐的圣诞节
1984
第7届最佳影片 提名
获奖作品：战场上快乐的圣诞节
1984
第7届最佳导演 提名
获奖作品：战场上快乐的圣诞节
1979
第2届最佳影片 提名
获奖作品：爱之亡灵
1979
第2届最佳导演 提名
获奖作品：爱之亡灵
人物评价：
日本电影界而言，大岛渚毋庸置疑是一股具有破坏性的力量。他一心追求打破禁忌、鼎新革故，所创作的电影使我们对20世纪下半叶的日本留下了极度扭曲的形象。从1959年开始到1999年结束，不论是社会、政治亦或是智识方面，大岛渚在其40年的职业生涯中一直被视作是一个局外人。学者Maureen Turim曾写道，大岛渚作为一名导演的同时，也是一位理论家和评论家，他“将电影视为一种激进的干预”。（深焦）
在艺术电影导演中，也许很难找到比日本电影导演大岛渚更执着于用性来叙事的人了。从1960年的《青春残酷物语》开始，直至1999年的《御法度》，性的主题，贯穿着大岛渚的故事片。然而，大岛渚影片中的人物，无论是阿部定、阿石、英助，还是余野上尉、武士加纳，大多都有一种对于性的恶质策动。人与人之间并非正常的情欲表达，而是异化和仪式化的孽情[8] 。仪式化，是大岛渚影片中奇情怪性的特征。大岛渚对性的描写严肃而贯彻始终，甚至具有一种悲悯的色彩；对性ai本能的观照，更是成为他独特艺术思想的璀然绽放。大岛渚作品中对于X的表露，着力于男女之间、同性之间和人兽之间的微妙情感。这些情感，完全是被异化的（搜狐娱乐）。
