我喜欢那种默默无闻的，静静创作的诗人，送给他们。
2017年是个丰收的年度，既写了不少的作品，也读到了不少的作品，这些作品大多从微信公众号、朋友圈、新浪博客等中读到。我是一个爱说的人，无论好坏，都喜欢说一下，我认为一件作品创作出来后，如果得不到回馈，那一定是凄凉的。在微信群里看到喜欢的总喜欢说两句，但是，我的评几乎没有留下多少，只有这些保留在朋友圈里的评才留存下来，现在收集后统一发布。另外，由于很少注重名气，许多作品都是第一次阅读，许多诗人也是第一次认识，既可能得罪名家也可能让新手受宠，一切随缘，真的很感谢这种交流。
诗歌并不是一个人的午宴，并不代表你就是法庭的判官。如果你要赞同一批人，那必须接受另一批人友人的伤害。但也不是两难的事，因为还有很多优秀的作品没有读到，只是一种缺陷，阅读是一种缘巧，也表明会有更多的机会来阅读更多朋友们的诗。希望更多的朋友也能够像我一样，推荐自己喜欢的作品，并大胆无忌地说出理由。
个人选诗的理由：语言流畅、境界越高越好、视野宽泛、感受深沉、打破常规、发自内心。
喜欢那些默默无闻的，静静创作的诗人，并希望不断地超越自我，特别是一些有语言独特个性的诗人，一定要坚持下去。
由于2016年没有总结，故添加了十来首2016年的小评。
目录：（排列并无先后，以看到为主排下来，依次排列）
【摩星山】作者:聂权(山西)
【窗外的景色】作者:RS托马斯(英国)
【曼德拉巨石阵里的手模】作者:花语(北京)
【松雅湖下雨了】作者:远人(湖南)
【春】作者:李丽红(安徽)
【守本真心】作者: 沉河（）
【通奇门城楼上】作者：张远伦（）
【“夜色降临……”】作者沃洛申(俄国)
【我的病历】作者：破破(陕西)
【舔之时刻】作者：杨炼（北京）
【太平间】作者：牧野(安徽)
【地老天荒】作者：大解(河北青龙)
【弹奏】作者：莫卧儿（四川西昌）
【小风景】作者：李商雨（安徽）
【群岛】作者：沃尔科特(圣·卢西亚)
【取向】作者：子川（南京）
【骨灰】作者：严力（上海）
【使命】作者：米沃什(波兰)
【我为美死去，还不曾安息在我的墓里】作者：艾米莉•狄金森(美国)
【暮晚辞】作者：方文竹（安徽怀宁）
【傍晚穿过广场】作者：欧阳江河（四川泸州）
【黑夜是危险的】作者：静子（湖北）
【在哈尔盖仰望星空】作者：西川（江苏）
【写在《微信》里的小诗】作者：李加建（成都）
【黑星】作者：道辉（福建漳州）
【哀歌选】作者：里尔克(奥地利)
【空房子】作者：紫穗穗（安徽芜湖）
【声音】作者：梁晓明（浙江）
【九寨殇】作者：龚学敏(成都)
【唯有旷野是我的归宿】作者：朵渔（上海）
【大风】作者：伊甸(浙江)
【远景】作者：马林•索雷斯库(罗马尼亚)
【草木之诗】作者：阿翔(深圳)
【黑暗温泉】作者：颜艾琳（台）
【北风】作者：胡弦(南京)
【船形酒店】作者：汪抒（安徽合肥）
【尤利西斯】作者：伊尔福(深圳)
【恐惧症】作者：钟磊（吉林）
【真相】作者：李世俊（辽宁凤城）
【之一•青灯】作者：李敢（四川都江堰）
【这一夜的风箱，或雪隐鹭鸶】作者：霍俊明（河北）
【要把美团结起来到明天】作者：李浔（浙江湖州）
【弧光】作者：巴客（福州）
【疯狂的探戈】作者：伊蕾(天津)
【自由】作者：保尔•艾吕雅（法）
【一个自由人】作者：奥登(美)
【碎瓷】作者：伤水（浙江）
【流水】作者：樊子(深圳)
【十三种看乌鸫的方式】作者：史蒂文斯(美国)
【萨塔尔】作者：汪剑钊(浙江)
【等待】作者：涂拥(四川)
【傍晚的哲学】作者：施茂盛(上海)
【每一春你都要来到金城盆景园】作者：马萧萧
【长调从哪一天响起】作者：额鲁特•珊丹(蒙古)
【神农山诗篇】（节选）作者：高春林(河南)
【诗中有流光枯荣的声音】作者：马启代(山东)
【惊蛰】作者：甘遂(苏州)
【朗读】作者：娜夜(重庆)
【枯木】作者：若小曼(新北市)
【镜中】作者：张枣(湖南)
【鲜花宁静】作者:谷禾(河南)
【尽 头】作者:雷平阳(昆明)
【让雨】作者：陈育虹（台湾）
【逃避】作者：凡果（哈尔滨）
【秘密档案】作者：严正（深圳）
【捕云者传】作者：西厍（上海）
【悬浮】作者：温经天（河北）
【约定】作者：黄曙辉(湖南)
【塑像】作者：叶匡政（北京）
【地球上的人乱成一团】作者：刘川
【十一行诗】作者：宋琳
【摩星山】
作者:聂权
树涛如怒
风如再大一分
人会被吹起，恰恰
是这从未增加的一分
让我们留在人间
天地把握着微妙精准的平衡
慈云极乐禅寺，住持那里
可能了解这平衡的
进一步的奥义
我们拾级而上，经过八层金色宝塔
去找他
2017.12.27
点评：认识一下聂权。语言果炼，意性洒脱，内敛刚烈，形式多样。推荐第二首。《摩星山》能够巧妙地借寺庙宏展自已的人生理想。气氛，节奏，不多一字，连惯，气派豪爽。
【窗外的景色】
作者:RS托马斯
像幅画一样摆置在人面前，
但不如画那样脆弱，永恒；这些色彩
每天都在变化，随着光和距离，
即使是那些画家也无法描绘实现。接着有移动，
变化，如日光治愈青肿有瘀伤的云，或如
雪清洗除去忧伤的情绪，那样地缓慢；然而在夜晚
内心将感到黄金般的喜悦。在整个历史进程中，
这把伟大的刷子从未停息过，
画也没有干；然而眼睛却在一边
冷静地旁观，或者，就像我们现在这样，
在通过眼泪的镜头时，从这幅
仍未完成的画作中我们看到了什么？
（冯默谌 译）
点评：高手之所以是高手，就是充分给予读者更广阔的自由空间。
【曼德拉巨石阵里的手模】
作者:花语
越野车溅起尘烟
薄雾支撑四野
一望无际的曼德拉戈壁
除了石头，就是荒草
越过土路之后的山坳
仿佛星球大战留下的遗址
堆叠的巨石，备战一般
仿佛还在等待外星人的
再次进攻
防御的巨石，刀削斧砍
强硬的攻势，从亿万年前的缝隙和山壁
垒起
面对山间被掏空的骷髅石
石里深嵌的手印，合影留念的我们
无语
点评：花语在这一组里是最有感觉的，几乎超越了去曼德拉山的一行梯队，有沉厚的感受与抒展培养，在诗歌体质上能经的起考验。欣赏越到后面越有质感。
【松雅湖下雨了】
作者:远人
松雅湖下雨了
枯黄的草地上
弥漫出孤独和远景
只有几个人在那里散步
在他们身边，仿佛某个
微微响动的宇宙降临
它划出一个看不见的圆周
里面包含过去、此刻和将来
一些缓慢的感受没人可以躲避
于是，他们最后都站在那里
仿佛雨和草地、湖水、黝黑的树
将奇迹般一直存在下去
2017年3月5日
点评：远人兄早有所闻，其诗偶尔看之，今天才加上诗人，这48首精选符合湖南诗人平稳的特点，他不属于高烈度酒的长江以北，而是自然的滑翔之势，既有抒情的影子也有深沉的漫步，是现实与物象意境的自由处理，给人意蕴深长的阅读趣味.
【春】
作者:李丽红，安徽宣城人，
那怕一丁点的声音
我都想 用双手去接住
总感觉欠她的
此刻
尽管她草嫩 枝新
尽管她花开 鸟飞
红的 圆的
可这些
与我毫无干系
我最想要的
她不给
点评：第一次阅读李丽红的作品，她让我想起了北京的苏浅。女诗人具有天生的细腻，质地，敏感和优雅。相对男诗人就显的粗糙，理性，逻辑，胡言乱语。
【守本真心】
——黄梅诗意（选）
作者: 沉河
之十
那个废掉了名字的人
我们叫他废名
他比那些在意名的人
更让我记住
连带让我记住他的家乡：黄梅
我穿行在黄梅的山野
看到那个废掉名字的人
极力赞美的地方
静穆如初，美好如初
那些长在民国的植物
长在今朝；流过民国的流水
还在我耳旁淙淙而响
不远处，清澈一千多年的
梵音，也让我忘掉了自己
我是谁啊，东山上一朵白云
也不知道自己叫什么名字
点评：曾有人说，诗的最境界是佛的境界，这渗入了众生的追求，包括苏轼，周梦蝶等诗人。从侧面讲，禅义与人生却是精妙，以简达深理，更有棒喝，无声之禅，这里不代表众徒皆信，深理民众无法扺达。南怀瑾讲，最好的诗人一定信佛，原因是诗人俱有天生的理解能力，阅读佛经更容易。其实我们在终身修佛，信也罢，不信也罢，是人就在修。许多诗歌一旦沾上佛义，很容易让人接受，如仓央嘉措。沉河（第一次阅读）在最后一首节选长诗中有了一定的介入，让我们共同祈祷。
【通奇门城楼上】
作者： 张远伦
琉璃瓦上的黑鸟，俯视小母亲的目光多一些
均匀一些，转移慢一些
它会适时将目光分一点给城墙垛口的乞丐
和他的铝合金碗
需活动一下细弱的颈椎之时，它才会换一个角度
恰好可将余光，赐予我一点
我在仰视钟声里的青铜，它在俯视啼哭声里的婴儿
挑起的檐角起势欲飞，而凝听的黑鸟如此沉静
从我这个角度看上去
大钟沉实地压着城楼，黑鸟轻巧地压着天空
点评：第一次阅读张远伦的诗，仿如佛光闪过，用词精道锤正，用语潜力潜足。推荐。
【“夜色降临……”】
作者沃洛申 翻译黎皓智
夜色降临。色彩暗淡。
思想在闪耀光芒。心灵中如此明亮。
孩提幸福的种种魅力，
遥远岁月中的沸腾世界，
都以某种神奇的力量苏醒。
在那林荫道的绿影中
有美梦在徘徊，有童话在聚会，
时光也就在不知不觉中驰去。
岁月往再，韶光不再，
凡是我们留下过痕迹的地方，
到处都鲜花盛开，芳香四溢。
这个昏暗的世界把我们团团围住，
我们要用生活中的同一种力量
把这座阴森监狱的围墙
从我们面前推开。
点评：“神秘主义的内容、象征的手法、艺术感染力的扩大”。这种观点在我国同样奏效。艺术是多重美学的结晶，并不拘限于象征主义，如玄学，神学，写实等，她是相互渗透的集合体。
【我的病历】
作者：破破
我信一些事情
正如我不信另外一些事情
在这个国家
我不信，医院会祝福病人健康
我相信，日历正在变成人民的病历
医生说，诗人，这就是你的病，你离疯一步之遥
点评：阅读产生好诗，诗人的内心不仅仅从视野与分析，而是发酵而来，如若语言个个冲锋陷阵，仿佛身不由已。颓荡，也是一个借词。
【舔之时刻】
作者：杨炼
爬山虎的红叶 失血
舔着雪意
舔它 你的舌头存在吗？
我们的舌头存在吗？
死去的母亲怀抱这扇小窗
死后还在躲藏
嗜好叛卖的 涂抹进大屠杀的地点
藤蔓指爪下 铁蒺藜抓碎的肉存在吗？
沿着湖岸走 死亡有甜丝丝的味儿
沿着深秋走 铁栅栏箍紧灯下的词
散开的词 砸在母亲脸上的枪托
灰烬的风景中一道眼神仍贴着铁轨
滑行 它 铸造三三 八九 二零零一
得多冷漠 才能忍住一枚红叶
摇曳 杀戮的美？
点评：推荐，非常有力道的作品，视野宽泛，语言锤正。
【太平间】
作者：牧野
看一眼那里的尸体吧
他自言自语
又像在和谁说话
他来到你的面前
还没等开口你
不假思索摇了摇头
你认识她吗
他还是在问：你
认识她吗
其实他多么不希望听到
有人很意外地回答
是的，你认识她吗
点评：推荐一下，第一次看到的玄派大师，语言自由，不着痕迹。
【地老天荒】
作者：大解
乱草，石滩，流水，远山，夕阳……
对岸的树林外面，鸟群消失了，说不定还有谁，
跟着退场。在凉风去往之地，草木弯曲，
我也有了屈服之意。
我知道地平线的边缘，天空正在塌陷，
有人硬撑着，不计生死。而我走下高坡，
早已认命，承认这地老天荒。
点评：推荐大解的这一组，世事看穿了，才明了。
【弹奏】
作者：莫卧儿
我们交谈的时候，波浪**着云朵
一个容器，旋转，而未倒置
我弹奏——
某个下午，雾海飘然而至，无头孤躯们
跌跌撞撞。碰到对方彼此问候一句
我弹奏——
“一个美丽的国度，一切光闪闪，到处有老虎……”
月光下弹奏，暮霭中弹奏
在恐惧上弹奏，在摇曳中弹奏
嘿，女人，你曾经串通外族，谋害亲人
携带传家之宝私奔
男人，你无法忘怀过去，压不住前尘旧事涌上心头
盘头发的少女，有着小松树一样的眼神
阳光下散发出淡淡的木质味道
我弹奏——
在大教堂弹奏，在火山口弹奏
为所见弹奏，为不见弹奏
八十八个，所有，即是无限
我弹奏——
在灰烬上弹奏，在天堂口弹奏
城市、牧场、教区、监狱……
我还没有出生
点评：第一次读莫卧儿作品，注重场景描述，居然还洒脱自如。难得的心境。喜欢。
【小风景】
作者：李商雨
偶尔我为这里的沙漠降下甘霖
仙人棒、仙人球，但我不是仙人
时间有的是，光景总用来流连
在阳台，盆中一点小小的荒凉
没有盆舟从这里驶向大海
没有戏弄的人，也没有你的手指
偶尔，我松动一下这里的戈壁
看能不能找出一只生动的妖精
没有耳朵，没有外星人来这里
盆中的罗布泊，差一点烟火气
2015-11-22
点评：商雨兄的诗一定要读，而且你会被冷酸溶解，在打激凌中无助。
【群岛】
作者：沃尔科特
在这句的结尾，雨要下了。
在雨的边缘，一片帆。
渐渐地，群岛将从帆的视野消失；
整个种族对海港的信仰
将融入迷雾。
十年战争结束了。
海伦的头发，一朵灰色的云。
特洛伊，一个白灰坑
在下着细雨的海边。
细雨渐紧，像一把竖琴的弦。
一个眼神阴郁的男人拾起雨点
拨响奥德赛的第一行。
（远洋 译）
点评：很多的象形文字，辐射面极广。学习，悼之。存读！
【取向 】
作者：子川
这个早晨
卡佛试图忘记自己
有两分钟，似乎他已经做到
卡佛说他努力过
直到鸟儿从扭曲的树上腾空飞起
飞在它需要行进的方向
卡佛不是鸟，我不是卡佛
我忘不了自己
也不想去做这种努力
我用眼睛追踪窗外的小鸟
她飞一小会
折回，朝另一个方向飞
鸟的取向
其实是上天的取向
这一点，与我们完全相同
点评：子川发来的文本，却是此时我最希望阅读的文本，这似乎是源于这种年龄断层的追求，已经失去烈火煤层的燃烧，不温不火，不亢不卑，具有其真实的对现实的认知和自我追求以及阅读价值取向。这里的卡佛，应该指雷蒙德，卡佛，他是美国自海明威后的最简约的小说家。
【骨灰】
作者：严力
这个星期的天气很不错
骨灰上升到三十度了
如果再升六、七度
就活过来啦
可我还是无法想象
一旦骨灰真的恢复了人体温度
它能在疾风暴雨中生活吗
而且
在如此重大的常识里
生死起码是被阴阳
地狱或天堂或
朝代和档案隔开的
但有责任感的政治家说
只要温度合适
活过来的骨灰
最起码有冤申冤
错案必究
2016.2.
点评：严力的看法说出了大众诗人的直觉，诗歌更含有母语的成份，是真实的受教态度，直得提倡，不说风格，却在风格之中，这便是诗无定法，随性自然。周末读诗。
【使命 】
作者：米沃什
在恐惧和颤栗中，我想到要完成我的生命，
唯有让自己公开地承认，
以此公开我和我的时代的羞耻：
我们可以以侏儒和魔鬼之舌尖叫，
纯洁大度的言辞却被禁止
在如此严厉的惩罚下，无论谁敢于发出一个声音，
他就得将自己认作一个失踪的人。
点评：高贵的境界，是伟大的基本。
【我为美死去，还不曾安息在我的墓里】
作者：艾米莉·狄金森
我为美死去，还不曾
安息在我的墓里——
一个为真理而死的人
做了我的邻居——
他轻声地问我为何倒下？
我说：“为了美”——
“而我为真理，真与美，不分家；
我们是兄弟。”——
就这样，像亲戚在黑夜相逢——
我们隔墙谈心——
直到青苔爬上了嘴唇 ——
将我们的名字覆盖——
（赵毅衡 译）
点评：强烈推荐，那些把余**比作艾米莉·狄金森的人，只能说你并不理解狄金森。
【 暮晚辞】
作者：方文竹
万家灯火将要亮起 宛溪河边的我
多么孤单 会思考的芦苇始终站成一排
一棵扬花的树在风中自问自答
一只入巢的鸟将天空当作故居
然后拆迁
万物已经归顺 人间的地盘已经不够用
星宿的客栈收留下少量押韵的翅膀
海面上 已无狼的传说
落日是一只巨大的提篮 此刻
却不需要我来拎着
点评：推荐方文竹的作品，严谨而深厚的文风，广宽而活跃的视野。 (思路相当广宽)欣赏！
【傍晚穿过广场】
作者：欧阳江河
我不知道一个过去年代的广场
从何而始，从何而终。
有的人用一小时穿过广场，
有的人用一生———
早晨是孩子，傍晚已是垂暮之人。
我不知道还要在夕光中走出多远才能
停住脚步?
还要在夕光中眺望多久
才能闭上眼睛? 当高速行驶的汽车
打开刺目的车灯。
那些曾在一个明媚早晨穿过广场的人
我从汽车的后视镜看见过他们一闪即逝
的面孔。
傍晚他们乘车离去。
一个无人离去的地方不是广场，
一个无人倒下的地方也不是。
离去的重新归来，倒下的却永远倒下了。
一种叫做石头的东西
迅速地堆积，屹立，
不像骨头的生长需要一百年的时间，
也不像骨头那么软弱。
每个广场都有一个用石头垒起来的脑袋，
使两手空空的人们感到生存的
分量。以巨大的石头脑袋去思考和仰望，
对任何人都不是一件轻松的事。
石头的重量
减轻了人们肩上的责任、爱情和牺牲。
或许人们会在一个明媚的早晨穿过广场，
张开手臂在四面来风中柔情地拥抱。
但当黑夜降临，双手就变得沉重。
唯一的发光体是脑袋里的石头，
唯一刺向脑袋的利剑悄然坠地。
黑暗和寒冷在上升。
广场周围的高层建筑穿上了瓷和玻璃的时装。
一切变得矮小了。石头的世界
在玻璃反射出来的世界中轻轻浮起，
像是涂在孩子们作业本上的
一个随时会被撕下来揉成一团的阴沉念头。
汽车疾驶而过，把流水的速度
倾注到有着钢铁筋骨的庞大混凝土制度中，
赋予寂静以喇叭的形状。
过去年代的广场从汽车的后视镜消失了。
永远消失了——
一个青春期的、初恋的、布满粉刺的广场。
一个从未在账单和死亡通知书上出现的广场。
一个露出胸膛、挽起衣袖、扎紧腰带
一个双手使劲搓洗的带补丁的广场。
一个通过年轻的血液流到身体之外
用舌头去舔、用前额去下磕、用旗帜去覆盖
的广场。
空想的、消失的、不复存在的广场，
像下了一夜的大雪在早晨停住。
一种纯洁而神秘的融化
在良心和眼睛里交替闪耀，
一部分成为叫做泪水的东西，
一部分在叫做石头的东西里变得坚硬起来。
石头的世界崩溃了。
一个软组织的世界爬到高处。
整个过程就像泉水从吸管离开矿物，
进入蒸馏过的、密封的、有着精美包装的空间。
我乘坐高速电梯在雨天的伞柄里上升。
回到地面时，我抬头看见雨伞一样撑开的
一座圆形餐厅在城市上空旋转。
这是一顶从魔法变出来的帽子，
它的尺寸并不适合
用石头垒起来的巨人的脑袋。
那些曾经托起广场的手臂放了下来。
如今巨人靠一柄短剑来支撑。
它会不会刺破什么呢? 比如，曾经有过的
一场在纸上掀起，在墙上张贴的脆弱革命?
从来没有一种力量
能把两个不同的世界长久地粘在一起。
一个反复张贴的脑袋最终将被撕去。
反复粉刷的墙壁，
被露出大腿的混血女郎占据了一半。
另一半是安装假肢、头发再生之类的诱人广告。
一辆婴儿车静静地停在傍晚的广场上，
静静地，和这个快要发疯的世界没有关系。
我猜婴儿车与落日之间的距离
有一百年之遥。
这是近乎无限的尺度，足以测量
穿过广场所经历的一个幽闭时代有多么漫长。
对幽闭的普遍恐惧，
使人们从各自的栖居云集广场，
把一生中的孤独时刻变成热烈的节日。
但在栖居深处，在爱与死的默默注目礼中，
一个空无人迹的影子广场被珍藏着，
像紧闭的忏悔室只属于内心的秘密。
是否穿过广场之前必须穿过内心的黑暗?
现在黑暗中最黑的两个世界合成一体，
坚硬的石头脑袋被劈开，
利剑在黑暗中闪闪发光。
如果我能用劈成两半的神秘黑夜
去解释一个双脚踏在大地上的明媚早晨——
如果我能沿着洒满晨曦的台阶
登上虚无之巅的巨人的肩膀，
不是为了升起，而是为了陨落——
如果黄金镌刻的铭文不是为了被传颂，
而是为了被抹去，被遗忘，被践踏——
正如一个被践踏的广场必将落到践踏者头上，
那些曾在明媚的早晨穿过广场的人
他们的步伐迟早会落到利剑之上，
像必将落下的棺盖落到棺材上那么沉重。
躺在里面的不是我，也不是
行走在剑刃上的人。
我没想到这么多的人会在一个明媚的早晨
穿过广场，避开孤独和永生。
他们是幽闭时代的幸存者。
我没想到他们会在傍晚离去
或倒下。
一个无人倒下的地方不是广场，
一个无人站立的地方也不是。
我曾经是站着的吗? 还要站立多久?
毕竟我和那些倒下去的人一样，
从来不是一个永生者。
1990.9.18于成都
点评：重温经典，《玻璃工厂》的姊妹篇《傍晚穿过广场》有艾略特双重奏的影子，有丰富的象征，隐义和意象。
【黑夜是危险的】
作者：静子
它的深邃和无边
使得黑暗的泅渡者
找不到岸
它的危险还在于
窗外的香樟、爬墙虎、虫鸣
都已陷入黑夜
抓不住一丝的光
将孤独照亮
黑夜不是一把匕首
它只是圈了一块地
将深入者
刺伤
点评：静子的诗冷静，深沉，通透，凝练。今天的阅读似乎心情放晴，你有什么理由为难自已?
【在哈尔盖仰望星空】
作者：川西
有一种神秘你无法驾驭
你只能充当旁观者的角色
听凭那神秘的力量
从遥远的地方发出信号
射出光来，穿透你的心
像今夜，在哈尔盖
在这个远离城市的荒凉的
地方，在这青藏高原上的
一个蚕豆般大小的火车站旁
我抬起头来眺望星空
这时河汉无声，鸟翼稀薄
青草向群星疯狂生长
马群忘记了飞翔
风吹着空旷的夜也吹着我
风吹着未来也吹着过去
我成为某个人，某间
点着油灯的陋室
而这陋室冰凉的屋顶
被群星的亿万只脚踩成祭坛
我像一个领取圣餐的孩子
放大了胆子，但屏住呼吸
点评：这支队伍庞大，西川组合自己庞大的舰队，别人无法渗透，仿佛中西方的差距，虽然我们在下饺子。强烈推荐。
【写在《微信》里的小诗】
作者：李加建
1
路过一座
陌生的城市
把一封注满了柔情的长信
匆匆投进
路边的邮箱
却忘了、写上
收件人和寄件人的
姓名和地址
2
总有一层秘密，包裹着我和你
总有一些回忆，只属于我和你
说什么咫尺？天涯？
我们，总能在寂寞的最深处相遇
何以回报你少女水晶般的爱情？
安顿你，永远年青在我的诗篇里
为后代那些心灵的考古学家
留下一个酸涩而又甜美的谜……
3
对着深深的长长的山谷
多年来我一直在倾听回声
远方，有时会传来一阵模糊的低语
弄不清，那是路过的风？还是回应的人？
一直望到太阳月亮停止回旋
一直望到时间变得冷硬
我成了一座青铜雕像
再也闭不上睁开的眼睛
4
冬天慢慢地从骨髓里溢出来死亡，也就逐渐变得温暖
回头望、无边的雪原一行脚印茫然面对天空从那深不可测的高处雪花不断飘下，诠释那形而上的混沌与朦胧
当冬天把一切仰望填平死亡乃成了唯一的真实
点评：收到《李加建诗选》已近十年，来不及写评，李加建先生为人谦和耿正，长诗(抗战)气势猛烈厚重，短诗格调优雅内敛，具台湾风味。想起昔日《北美枫》由加拿大华语诗人星子，晓鸣，高岸等人兴起。我充当主持“他山之石"和现代诗版主，受益非浅。更有非马，何均，高梁，李加建，杯水冲浪，白水，林静，力虹，若小曼，蔡利华，江南，风动，肖今，钟磊等诗人们的积极参予，不分派系，不讲名气，融合自然，传播缪斯之优雅，气场生旺。
【黑星】
作者：道辉
简洁、渺茫，或是没有行为
今夜你要和星星的牲口埋在一起
你不读书，你只要自己走回自己
你要从思想的白雪棉被里醒来
你要给大脑挖一个窟窿，第二次爬出去
你要站立在风中，风是最轻飏的意志
直至癫疯被流血的黎明镇压在草莓园中
够了，革命者被叫做悲戚者
大地原就是他的遗书
写着：苦难、草地和流离失所
所有者喂不饱一只萤火虫
成为街景的一只解放靴子却泄满精液
够了，今夜无血的灵魂要丢在无人的后埭村
水漏子漏着发丝，你呼唤什么都不重要
大海，白痴——
死亡停止钟摆，盗墓者成为考古学家
你举着木梳子，挖掘着空间的木乃伊
乌云，黑血和黑尿，从天上的上面倒下来
漂浮为谁拼命？今夜，活着的，一个春天
今夜你不仰望，仰望，如厕纸拭擦着黑脸
点评：道辉，传说中的新死亡派，他的思维可能超过三维。你跟不上，推荐！理性。宏阔，张扬。
【哀歌 】
作者：里尔克
是的，春天也许需要你，天上的繁星
企望你将它们觉察。一道波澜
从往者中升起、涌来，或者
当你行经敞开的窗时，一把小提琴
在奉献自己。这一切都是委托。
但你可将之完成？你不总是还在
因期待而神情恍惚，似乎一切都在向你
宣告着一个爱人？（何处你想将她藏匿？
巨大而陌生的念头在你心中
走出走进，时常停留在夜里。）
如果你渴盼这些，就歌唱爱者吧；她们
闻名遐迩的情愫还远远不足以不朽。
这些被弃者，你几乎妒羡她们，你发现
她们比被满足者爱得更多。总是
重新开始从未得以实现的赞美吧；
想啊：英雄保持着生，即使陨落也只是
他存在的一个借口，他最后的诞生。
然而爱者，筋疲力尽的大自然将她们
收回自身，似乎没有力量将这件事
完成两次。难道嘉丝帕拉·斯坦帕
还不足以使你想到，某一位少女，
在所爱的人逃离时，在这位爱者
被提升的榜样中感受到：我会变得像她一样？
这些亘古的痛苦最终不该为我们
更加果实累累吗？这不正是时候，我们恋恋地
将自己从所爱的人身上解放，将这一刻震颤着承受：
恰如箭矢承受弓弦，只为在弹射中专注得
更胜过自身。因为停留存在于无有之处。
点评：那些动不动就把自己比着里尔克的人，你看到了哀歌吗?堪比旦丁的《神曲》。哀歌里有里尔克的影子，可却是虚化的，已经脱离了自我的普众的悲哀啊，请收起自我的小鸡肚肠唱悲歌吧，普众吧，人之渺小，起天下之悲悯之心，才是大道，才不是局部的才子，是集天下的共鸣的悲悯。才是大局诗人。学习。
【空房子】
作者：紫穗穗
这么多空房子，等候打扫。
听，起风了。灰尘和乌云成群结队
贴近傢俬、电器和一个女人空荡的肉体
我想哀悼
那些不认识的情感，替它们悲痛
入土为安，完成其后永恒的长眠……
我这个陌生的女人，星期五的女人
内心藏满鬼的女鬼啊！吓一吓，喊一嗓
就会爱上你
带你走进兰若寺，那美艳的聊斋和
等候打扫的空房子
点评：说实在，紫穗穗的诗几乎没读过，听到她亲切的声音，以及暂时的交流，甚有自己独立见解，她是生活在自己编织的诗歌囚笼里，仿佛与世隔离，我劝她放下，轻松创作，她说“我很好，按照自己的内心生活，自己的爱好写作。有自己独立的思想与声音。"发来的这组，《空房子》非常熟悉，而且颇具灵性，有似曾相识的感觉，一切源于内心的真切，原来，所有的都是我们所熟悉的。推荐。
【声 音】
作者：梁晓明
应该有一种声音，在不是声音的地方
他挺身显现
应该有一种声音，在不是声音的地方
他挺身显现
在手掌之外，在餐桌之上
在欣欣向荣的植物心中
应该有一种声音，在流水的地方他低声领唱
在第一滴雨中他高抬起双眼
应该有一把刀
使我们的空气看得更远
让我们重新看到隐蔽的鲜血，晶莹发亮的
坚硬的骨头
在倒塌的楼中我们看到建筑者的双手
在见底的油壶旁我们看到繁衍的秘密
从破裂的陶罐片，铜栅栏
从巨大的水缸中
应该有一种声音，在无用的翘望下
在没有光的地方
依稀的我们才开始认识光
火，大火才开始被我们鼓舞
他们在风中欢笑，舞蹈
隐隐的祭奠，遥远的美酒
祖上的日子再一次嘶鸣
应该有声音与钢刀一起向我们显现
在我们的生活中他重新下雨
他打哈，伸腿
挥剑杀人
在难以呼吸的山林中他酣然入睡
在难以迎接的风中
他的出现使风逃走
这样一种声音，在我们寻找的
单薄的手外
在幼稚绿叶的询问中
他说：
现在还是冰雹，现在还是飘蓬
现在的水
那失却脑浆的水
正一浪一浪地将我们掩埋
点评：梁晓明的作品站势很高，气息流畅，充满正义，血性。欣赏。
【九寨殇】
作者：龚学敏
我只是爱着那死去的一点点。
——题记
菩萨们用天鹅排开的盛宴，撒落在
松针刺破大地时，发出的哀鸣中。
松鼠在天上失眠。一棵树的神经，
洗了又洗，直到藏袍嘶哑，
大地的灯芯，
空洞成一张纸写不上去的灰烬。
菩萨说，死去的水，和将要出生的水，
是你们的亲人，
你们的足迹要痛。
遗下名字的神，诺日朗。风把噙在
牦牛嘴里的魄吹散，
青稞们苟且，怀孕的田野被葬礼
撒在行将死去的飞翔中。
长在地上的经幡，
把她们结下的粮食用马驮到了天上。
海子的肺沿着雨滴一点点地回去，
天空把蓝装殓在初秋的铁匣中，
生锈，直到大海干涸。
菩萨说，你要在那一天，
用蓝铺天的遗体，哭出声来。
失去名分的水，被霜剪成碎片，
遗弃在羊皮辞典的围栏外面。
红叶不敢末途，
让芦苇们挤在一起的绝版，哭成，
一句话。一掉，便再也捡不起来。
黑颈鹤用割断的唳，
抹去人、酥油、房屋、月光和森林，
水露出大地黑色的底牌。
鱼死去的口型，保持恐惧。
鱼用寺庙中的海螺，替代自己念经。
火花海。菩萨说，把她的油灯吹了，
睡觉。记着，要把火花，种在人心
还可以发芽的大地上。
点评：从众多的《九寨沟》涤选出龚学敏这篇是正确的，看来诗人均有同感。龚学敏诗歌读的少，欣赏龚学敏《九寨殇》一组，《九寨沟》引起的轰动不仅仅是风光绮丽，而是这次渗血的地震，诗人们拿出文笔，畅发心声。从这一组中，我发现《九寨沟》不仅仅是华美入目的外在之景，其原始初造之界，是反映在藏族原初的心境，是从未初打造与修饰的美仑美奂，就像我们的诗歌，她所表现与张扬的正是人类内心的展示，彻底丰润与叹为观止。推荐阅读。
【唯有旷野是我的归宿】
作者：朵渔
连日来，我已失重，写虚无缥缈的诗
做人间最繁琐的事，全无道理
当一只麻雀站在黎明的窗台上为我鸣唱
我知道，是该做出些决定了——
在这崭新的世界上，惟愿我的心灵
依然是旧的，在这光鲜的城市里
请保留我乡村般的褴褛——
在这昂贵的土地上，我宁愿没有
立锥之地，然后只身走进旷野里。
点评：朵渔是把意象，画面，气息弄的很平稳的诗人，读者容易溶入其中而受感染，应该是具有潜力的诗人之一，作品已具个性，已摆脱常规传统抒情，是现代诗的平稳过渡。推荐阅读。
【大风】
作者：伊甸
它疯狂地攫取
是为了痛快地毁灭
它抚摸了谁
是为了彻底地抛弃谁
它把谁举到空中
是为了狠狠地砸下来
它发出歇斯底里的嗥叫
是为了吞噬宇宙间所有声音
它隐藏自己的身影
是为了让它的对手来不及隐藏
它闪电般发起攻击
是为了让自己闪电般溜走
它把世界搅得天昏地暗
是为了自己能够横冲直撞
它威风凛凛时仿佛比整个世界还要强大
它穷途末路时吹不动一只蚂蚁
点评：伊甸是位纯粹的诗人，其狠，其力，其砸看不到半点花招，这种荡气造就了许多英雄，其水流之势，高山之耸，威仪于表，诗者，心也，勇于言，不退缩才是生命之本，无所谓畏惧，无所谓功名，无所谓虚荣，胆者，义也，文者，侠也。推荐阅读，无观尘世之变，以诗表心。
【远 景】
作者：马林·索雷斯库
倘若你稍稍离开，
我的爱会像
你我间的空气一样膨胀。
倘若你远远离开，
我会同山、同水、
同隔开我们的城市一起
把你爱恋。
倘若你远远地、远远地离开，
一直走到地平线的尽头，
那么，你的侧影会印上太阳、
月亮和蓝蓝的半片天穹。
点评：欣赏，翻译很流畅，非常典雅的抒情。
【草木之诗】
作者：阿翔
只有在阴天，蒿草和一丛紫苏草药挂在木门上
四周极其的安静
它们的影子
在火中摇晃，绕一大截平路。
隔着雾，“你看七架马车拉着紫色天堂，上面还
晾晒着衣物”（是不是外面的草木那么深）
记得少数的几个大排档，都隐藏在一片树林里
有些乌烟瘴气
酒意一再地往上涌，还可以再来一次
没有人会怀疑
我有自己的阴凉。
远处看时，河水静流，水流到树枝上
废弃的林中有人皮灯笼
有蘑菇踏月而来，那么谨慎。
多半是出于寂寞，我选择同女人独处
她垂着头发，胸口一鼓一吸，躺在河面上做梦
梦见死去多年的亲人
沉迷于缄默。
有时坐在无声的屋顶上，我爱上了草木
爱上了它们放纵的样子
点评：阿翔是一位对诗艺讲究很深的诗人，执着而独解。常常看见翔兄拿出作品，来不及细读。原来，作品如同书法一样，需要装裱。这种概念如同游览展会一样，装裱的含义是需要深入语言的内核，原来纵横交错，缺少方向感，这里的引申介入了象征或意象，有时密集，有时疏朗，使领悟者如闻天籁，尽享诗艺涉险之乐趣。
【黑暗温泉】
作者：颜艾琳（台）
如果生活很累
道德很轻，
那么，
卸下一切
投入黑暗中吧！
黑暗中的底层
是我在等待。
为了诱引你的到来
我将空气搓揉──
成秋天森林的干爽气味，
适合助燃
我们燃点很低的肉体。
让你来汲取我的温润吧！
即使再深的疲倦
都将在黑暗的温泉里，
洗褪。
（1993）
点评：十年前，便一直在寻找充满灵性，直接，敢于面对的颜艾琳，只是现在很少读到新诗了，顺便广告一下，书法也不错。
【北风】
作者：胡弦
戏台上，祝英台不停地朝梁山伯说话。
日影迟迟。所有的爱都让人着急。
那是古老南国，午睡醒来，花冠生凉，
半生旁落于穿衣镜中。瓷瓶上的蓝，
已变成某种抽象的譬喻。
“有幸之事，是在曲终人散前化为蝴蝶……”
回声依稀，老式木桌上，手
是最后一个观众，
——带着人间不知晓的眷顾。
点评：胡弦之诗大家喜欢，在这一组中，胡弦完成了气度的上升，即气质与本体上的结合，并使之上升，也具有了台湾诗家的乐趣。
【船形酒店】
作者：汪抒
一个人从一幢房子前路过
那幢房子
造型奇特
是一艘巨大的船
某个碎雪之夜
——但现在，曾在这栋楼里
所喝的酒
已经忘记
谁还记得几年前的灯火
谁还记得几年前
短暂的欢愉
一个人在几年之后
又被一股莫名的气流
吹到了这栋楼前
温暖的场所
总是值得反复回顾
马路宽阔
他的表情
平淡而又黯然
点评：汪抒是谁？能够把握语境，平缓不急，而且深浅有度，推荐。
【尤利西斯】
——致长篙
作者：伊尔福
一个男人跳入沸腾的玻璃之海，像一只快艇他的有效性与溅起的浪花一道被固定在巨大的宝石中
传出他被卡住的真诚的回声
而沉睡的女性身体是一棵不结桃子的藤。她知道，外在的生命
不需要解释，应付意外的结局只要爬上我们脑袋的树
刻下我们的名字
树下，失眠的人试图表明，戏剧世界，一个装肉的空箱子正从睡眠中苏醒穿亚麻色睡衣的女子
找到了石头的归宿
她的想象力在发甜的空气中，将超越风。她在雨季发言因最终的含义，使一盏一盏灯熄灭。对岸在崩塌而我们喜欢的塔楼，只剩下N种死法
点评：大爱，感激，伊尔福曾赠送50本签名诗集给常德诗协，来不及感谢！又借严正兄讨要诗论。与王西平提及兄也不惊讶。今收到墨宝，撼过诗评。曾推广尔福兄词义的精道与哲学的广及，大多文学之人皆少涉入，诗若与干涩理性的词义结合，会产生什么样的效果?昨天提及意识流与分歧，竟得到兄赐皇冠。在理性的世界，楚雨能把握宇宙的色彩与分寸。辅以逻辑，这是什么样的荷尔蒙，在西化的世界，溶入古典与现代抒情，以特有的张力与视野。当然，这件作品毫不例外，我居然怀疑为什么不加入英文，一种低调的手法。说诗吧，假如这件作品不是说我，他的特点仍然充满西方蒙太色彩。佛的定义是相反的，舍即为得，放下即得到。那么死就是生，在生死之间的游漓才是最大的自由，我不敢当。另一种女人与色彩，这是附予诗人本体的最大关爱，物及色彩，感谢。愧无以回报，定向兄学习，讨要诗法。诗法无形，大道一致。
【恐惧症】
作者：钟磊
立冬之后，下了两场雪，第一场雪像我的眼神落进泥土中，
在地平面以下，变成时光的阴影。
第二场雪落在我铺在窗前的草帘子上，
像在冬天里活下来的羔羊，咬紧牙关走在冰面上，
走出饥饿的一种担忧。
我也习惯了熬着饥饿的日子，看见铁栅栏在移动岁月，
滑出年关，又倾斜在冰冷的屋檐上滴着冰水，像单调的日子。
我感到口渴，吃掉爱人递过来的一个桔子，
说：“桔红色在怀旧，卷走了八十年代的老照片。”
我开始写诗，在贫穷中寻找富有，像卡夫卡的甲壳虫啃着天空，
啃着死亡之外一场相见。
而十点钟的夜晚是这么虚弱，像睡眠的白纸，
跪在饥饿的钟声里，在念叨着我和爱人的名字，在床上做梦，
梦见我和爱人被两场雪漂洗过，
又把两个人的身影夹在两场雪中间。
点评：钟磊，似乎是读着他的诗一直走来，十年前到如今，他在用自己独特的方式笔耕，用绣花针一针针勾勒长轨，不是高铁，而且少有人座，锈迹斑斑。能将生活，阅历，志趣用自我的方式表现，不求认同，只求展达。铺开，才知道是无尽的黑暗，灵魂的屈辱以及现实的屠杀与生活小节的牵挂。钟磊，非钟馗，差俺一幅画。
【真相】
作者：李世俊
一场无奈的拼图
内部战火，外部硝烟
呛了谁都会吐出
一口痰的酸
新芽交换落叶
一脚深一脚浅，阳光躲不过
黑暗
白云坠落，无风
花园，觊觎血的温情钙质
冰冷燃烧
金融，绕不开错乱数字
淌水过河的人，头顶火把
命是石头，运
属水。手术刀中草药
蜕变风寒
凌空的鸟，遭遇的
多数不是鹰，游海的小鱼
碰到的多数不是
大白鲨
点评：推荐一下，李世俊的作品似乎沾满生活的酒气，从另一种高度审视生活，而词素有时凸起的挺脚。
【之一·青灯】
作者：李敢
夜，停电了。神龛上一支烛火在跳荡
微弱淡黄色的光亮布洒满屋，迷蒙，温和，宁静
现在，我的脊背浸在一片纯净的光辉中
那光辉越过我的肩背，辉映着，雪一样的白墙壁
这来自身后的光芒，空明，澄净，虚无
它是天上的一盏青灯，旋转着，穿透了青黑色的屋瓦顶
在我身后照亮
长篙浅析：：阳子推出的作品尚有特色，基本必看，也学习了顾北的反客一流，看了一些百行诗，通常考验你的耐心，更多的是容易东拼西凑，满足一百行，加上自身的修为，诗人写下百行也不在话下，如若沉甸，积累，60岁以后出《浮士德》大篇，也是易事，洛夫《漂木》在外，然上千行《神曲》也不在话下。说笑，看了太多短章，想读长诗，选一首稍有特点的，与众共享。
【这一夜的风箱，或雪隐鹭鸶】
作者：霍俊明
黄昏过去后
整个夜晚有着强大的肺部
那声响，让人想到几十年前的风箱
拉动、开合的风挡，有节奏的呼吸
这一夜的风箱
湿地正在一片茫茫雪阵中
没人能分清白天觅食的鹭鸶和夜晚觅食的鹭鸶
只有一两只雪白颀长的身影
它们比空中的雪早些到来
雪隐鹭鸶飞始见，可它们静立
那些翎羽静静地闪着光
时间的瓷片正洒落一地
那时而传来的鸣叫显得微弱而近于虚无
而雪在风中掉落得更紧
还有更缓慢的事物吗
胆小的生物更喜欢隐匿
只有长喙是性感而坚硬的
繁殖季节还没有到来
那些白色或灰色的装饰性婚羽
还没来得及长出
长篙浅析：当一位诗人对别人要求严格的时候，他一定会努力处理好自已的创作，在这里，理论与创作显然得到和谐统一，他界定了基本可读性，并延展到主体本质，当然，你必须认真品才能体会，推荐阅读。(俺非店小二)
【要把美团结起来到明天】
作者：李浔
9、
戏，和一桌酒菜一样
主菜,开胃菜,当然还有养身的菜
看戏的人都心知肚明,但谁都不会轻易出口
色 香 味不可缺一。
演戏的主角抖抖了水袖,捋了捋胡须
千年的怨恨情仇纷纷落地
演戏结束,掉落一地的长调或旁白
都随看戏人纷纷站起
有的走得快,另一些走得慢
它们都会在各家各户重新上演。
10、
雪落无声，雪盖住了起伏的日子。
我是个任性的人
一脸委屈回想他回头灿灿的笑脸
肩，一耸一耸的背影
一切是那样忠实可靠。
雪漂白了所有的颜色
天越来越低，鸟越飞越远
他逐渐失去了色彩
远处的背影成一个黑点
在苍白的季节里
小小的黑点比我的眼睛更黑
长篙浅析：李浔和李元胜都属于较纯澈的诗人，其心境，语言以及对生活的阅识都处于一种积极状态，而且用词精致，没有多余废话，更看不到刀子，流血，骨头之类，使这种应景创作更能适合阅读生态化。
【弧光】
作者：巴客
1
詩屬於視覺：“意象炸裂之時
每面牆裡都有嬰孩涕哭，而我願意
跟隨虛無進入諸神的睡眠，如果我能
與最初的玄學不期而遇。”
2
一天，我朝空曠說：嘿，鮑魚，
你是我的因，也是我的果。
又一天，我朝“永遠不會到來的日子”說——
嘿，蝴蝶，你能證實什麼，你想證實什麼？
3
少年與噩夢，中年人與玫瑰花，老者與“降臨”。
這古舊的世界，“萬物皆是釘”。
杯中酒滾燙。誰擁有夜晚，誰就能隨風激蕩，
誰就能在我的面部特徵裡剔除神的字幕。
长篙浅析：你喜欢到丛林穿插吧，好啊，被刺激到。这便是旁路反客，(不是旁门左道)这组有意思，祝贺一下。也感谢经天兄反串。附留言：弧光是从全新的角度涉及，能够带给诗人们无限暇思，也调足了评家的味口，适合反客一族的全面反击。从此，人类进入机器人时代。
【疯狂的探戈】
作者：伊蕾
疯狂的探戈平地而起
切分音把我一切为二
一半是右腿
一半是左腿
整个生存被一分为二
脚步被一分为二
对话被一分为二
经验
知觉
心曲
你也被一分为二
我痛悔这残忍的命运
幻想着回归完整
你是一体
我是一体
不不，你我原本只是一体
被宙斯一分两半
亿万年来渴望着融合
长篙浅析：感谢楚雨提供微信，也感谢牧野兄提及。寻到伊蕾诗人，重播5月的微信一次。：居然能偶尔读到这样的诗句，是诗坛里跳起的探戈，优雅的舞步，不屈的人格，以及梦幻般的理性意志，读之如伴舞，欣赏，推荐。
【自由】
作者：保尔·艾吕雅（法）
在我的小学生的练习簿上
在我们书桌上和树上
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在沙上在雪上
我写了你的名字
在一切读过的书页上
在一切空白的书页上
石头、血、纸或灰上
我写了你的名字
在金色的图像上
在战士的手臂上
在帝王的冠上
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
我写了你的名字
在林莽上和沙漠上
在鸟巢上和金雀枝上
在我童年的回声上
我写了你的名字
在夜间的奇迹上
在白昼的白面包上
在结亲的季节上
我写了你的名字
在我一切青天的破布上
在发霉的太阳池塘上
在活的月亮湖沿上
我写了你的名字
在田野上在天涯上
在鸟儿的翅翼上
和在阴影的风磨上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在每一阵晨曦上
在海上在船上
在发狂的大山上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在云的苔藓上
在暴风雨的汗上
在又厚又无味的雨上
我写了你的名字
在晶耀的形象上
在颜色的钟上
在物质的真理上
我写了你的名字
在觉醒的小径上
在展开的大陆上
在满溢的广场上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在燃着的灯上
在熄灭的灯上
在我的集合的房屋上
我写了你的名字
在我的镜子和我的卧房里
一剖为二的果子上
在我的空贝壳床上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在我的贪食而温柔的狗上
在它的竖起的耳朵上
在它的笨拙的脚上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在我的门的跳板上
在熟稔的东西上
在祝福的火的波上
我写了你的名字
在应允的肉体上
在我的朋友们的前额上
在每只伸出来的手上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在出其不意的窗上
在留意的嘴唇上
高高在寂静的上面
我写了你的名字
在我的毁坏了的藏身处上
在我的崩塌的灯塔上
在我的烦闷的墙上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在没有愿望的别离上
在赤裸的孤寂上
在死亡的阶坡上
我写了你的名字
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
在恢复了的健康上
在消失了的冒险上
在没有记忆的希望上
我写了你的名字
于是由于一个字的力量
我重新开始我的生活
我活在世上就是为了认识你，
为了唤你的名字：
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
自由
[if !supportLineBreakNewLine]
[endif]
戴望舒 译
长篙浅析：洒脱，自由，甚至粗暴的手法，喜欢的浪漫诗人。
【一个自由人】
作者：奥登
随便哪天看他漫不经心的暂停，看
他对外套的灵巧处理，当他
随后钻进汽车，令乞丐嫉妒不已。
‘有一个自由的人’，很多人说，但是错了。
他不是归来的征服者，
也从不曾是两极环球航海家。
但在令人震惊地落入危急关头而行若无事
教会他这个平衡的诡计
关于一个搭讪侧影，一个直立的举止。
歌唱，血液各式各样的运行，
会淹没铁木发出的警告声音，
会消除被葬者的惰性：
白日挨家挨户的旅行
这通往内在和平的最长途径，
相随的是爱的忠诚和爱的弊病。
长篙浅析：优秀的诗人，理性的创作透露出大义。许多诗人学的了语言的技巧，学不了作者的境界。学习。
【碎瓷】
作者：伤水
梦见在一个瓷器店
我爆炸了，瓷器碎了一地
我为什么如此按捺不住呢
我必须挽回
抢救涣散的瓷器
把每个碎片拼凑成整体
这是件细致的工作
考验着耐心和毅力
但我忘了，还需要高超的
修补技艺
现在我想到了
但还没有意识到，这还需要
天赋
就如我能爆炸
但自身无法收拢
我炸了瓷器同时也炸了自己
我看着我破碎的骨肉
在整理破碎的被害物
一直到醒来
我仍在破碎的工作中
长篙浅析：许多诗人夜不寝，常梦中作诗，是属白天思考的结果。应称为思人。杨林曾一日多篇。称其"零点诗人"。今伤水《碎瓷》，足见功底。诗人劳苦功高，多做无名无利之事，有如终生念佛，能否证悟开慧，看来并非易事。尔来化缘，以一读为赠赐。
【流水】
作者：樊子
流水三千里不算长，它的势头可喜，从东至西，从低处
要爬上万米的山崖上，然后分开势头，一股向北
一股向南
另外一股朝着天空最黯淡的方向
如同一个伟大的起义者脑颅被砍下，从脚跟涌出的
血液那么急促而有力量，四处迸溅
我是流水唯一的围观者，我敢打赌，流水流到
最西端，它会稍稍安静片刻
这一路逆势而上，它不会去翻开脚踝和额头上的伤疤
我手头有它挣扎、哭泣的影像，也有它微笑和舒缓的影像
与其说出它的悲壮
不如说我有过多苦难的记忆
我不敢过多靠近流水，怕泪水流进它的波涛里
但我必须早流水一步抵达万米的山崖上，然后随它
朝着天空最黯淡的方向疾走
这么多年来
流水叛逆、冒失，却从来没有想过我有如此大的认真和勇气
长篙浅析：随意地定价诗歌显然是一种错误。你说虎气，好像有点，读诗凭感觉，虽然樊子的诗风熟悉。却总感觉游漓于之外。原因是被说服者皆被樊子的金钟罩罩住，而且内壁不光滑，钝钝坎坎。他们应该是被镇住了。所以更多的不确定交给读者。
【十三种看乌鸫的方式】
作者：史蒂文斯
1
二十座覆盖着雪的山岭之间唯一移动的是乌鸫的眼睛。
2
我有三颗心，就像一棵树上停着三只乌鸫。
3
乌鸫在秋风中盘旋，它是哑剧中不起眼的角色。
长篙浅析：见证这种逻辑的顺序性，在诗的侧面，看的见主体的高大。曾有诗人写过乌鸦多章，不知是否受此影响。推荐阅读。收尾附摘一首，数据的强大以及逻辑思维的严谨与拓展。
【萨塔尔】
作者：汪剑钊
萨塔尔的弹弦模拟人的和声
播撒泥土的芬芳，打开一座意志的花园。
肉体黑暗。善良的沙狐
融入一缕缕阳光，
跳进这小小的囚室，
让肋骨跳起快乐的萨玛舞。
灵魂如何拾级而下，进入
比沙漠更干渴的精神？
倔强的胡杨死而不朽，枯干的躯身
仿佛龟兹少女的一具具骸骨，
美的遗迹陈述生死永恒的命题……
萨塔尔琴弦是牧民延长的手指，
轻轻抚摸阳光与空气，
提醒我们攥紧阿莉雅德娜式的引线，
带着想象与情感离开迷宫，
走出铁水浇铸的岩洞。
河床绕道而走，就像饥馑年代改嫁的母亲，
连悲歌的力气都没有，不再嚎啕，
只是默默地用泪水留下记号，
一步三回头地携着小女儿离去。
在魔鬼林，木卡姆奇灌满沙粒的歌喉
吼喊出刀郎的阿瓦尔古丽。
爱情是它最纤细的琴弦，
指尖渗出的血液擦洗红土，
美丽如同茂密的骆驼刺，
执著地扩张、爬行。
金属与马尾的高音翻越自然的禁令，
萨塔尔摇动驼铃，直抵心的和声。
09．8．17
长篙浅析：《萨塔尔》作品作为词义与本义的解构需要更多认知，似乎民俗与典故是外人无法介入与创作的界线。但我仍然喜欢汪剑钊早期的作品，容易理解和感受深厚。作为大师，《萨塔尔》能够反映作者超凡的容入度和创作基础，并从容地达到某西化的效果。存读。
【等待
作者：涂拥
我在等待，夕阳将最后一个僧人收留也在等待，
塔尔寺大门打开
升起人间烟火
直到中秋月挂上枝头
与我再次等待，
今年第一场雪将草木悲凉全部淹没
所有等待也是为了
自己与另一个我
不再对峙
2017.10.2
长篙浅析：涂拥之诗少读，能将旅诗带动出强烈内心感受。很见功夫，推荐阅读。
【傍晚的哲学】
作者：施茂盛
他决定在傍晚时分思考某个哲学问题，
却看见书架上的书在灰尘里拚命奔跑。
他感觉世界不应该是这个样子的，
至少想象所建筑的，要成为它的一部分。
光线清晰地从钨丝中持续抽出，
然后倾泻、消融，像另外一种物质。
当它被时间的齿轮所运用，
它就是时钟吐出的某个滴答。
生活在场景中呈现，自身携带漩涡。
偶尔有枯涸的闪电绕膝，
又迅速隐遁于扇面残留的一滴墨。
这语言崛起的龙呵，毕竟更加脱俗。
或许还会有新的乐趣令他继续，
只要他专心找到一种适合的方式。
但他从未说出。他若有所思：
所有与之相关的话题都将是慰籍。
他想起这一生他所细心观察的，
现在大多服从于一种婴儿般的秩序。
剩下的，需要反复求证才能成立，
譬如用一行诗为它们弥补缺憾。
他愿意相信这些问题都有所指向，
虽然每一本书给出的答案不尽相同。
如果他坚持这是这个傍晚赠予他的哲学，
那是因为他已经做好了克服的准备。
长篙浅析：推荐阅读，第一次拜读，初次具硬质的壳贝，无法涉及，感觉整体厚重势大。再次阅读时，体会出众诗人所列举的层次感，抽象的，并内隐哲学，逻辑的语法形式。受庞德印象派影响较深，而且已有固化的语言运行模式，使读者更具啮齿感，并可能排斥初习读者于外。育邦的评象极度散文，大加赞誉，具可读性，其岛屹化形象地突出其异质语句状态，学习。存读。
【每一春你都要来到金城盆景园
作者：马萧萧
瞧！一盆又一盆里，那些被裁剪过、扭曲的枝干
又发芽了，又绽叶了，又开花了
它们一个个，自自然然地、红红火火地
像是在这高原的寒风中、冰雪里，什么事也
没有发生过……当你用腰身、笑靥
来与嫩芽、绿叶、鲜花，联办着春天的美展
我实在不能，当作什么事也没有发生
长篙浅析：细腻，真实，不停顿，感谢安琪，向明老师推荐。见证宝岛台湾的抒情。也许有人说，矫情。换言之，那是无情，当然，也决非泛情，人处于世，与万物感化，让字，是无法回避的，优雅地处世，是构建在艺术的呈现中。
【长调从哪一天响起】
作者：额鲁特·珊丹
层峦从梦幻中发芽
花草国里的姊妹们手分银鬃，把一群野马赶进雄伟的神山
溪水，将乳汁注入大地。白玉的酒觞，不曾残留污秽的语言
牧草，听命于季风
马群，在云间午寐
阳光，啄食着花蕊。裸浴的大地上，两岸的胡杨拱围着河水
老树盘虬，足踝苍劲
没人在此闲言碎语
石头卧在大地的胸脯间熟睡，每一座山都奉献着晴朗的颂辞
长调从哪一刻响起
谁是第一个受孕者
——哦，洁净的人
我目睹着你的诞生，在莲花的额鬓里，在反复祈祷的唇齿间
佛爷喇嘛的宝巴瓶
装满了一万句箴言
谁用净手擦亮银盘
谁是最后的目睹者
一盏燃烧的羊油灯，映着祖母雪亮的眼睛，守住最后的安宁
长篙浅析：曾听一首歌“真的汉子”，那么继承了成吉思汗血统的“草原上的鹰”奏响民族的慢板，格调回肠，珊丹曾对我说，此刻我在4000米海拔上向你问好。。。。。。
【神农山诗篇（节选）】
作者：高春林
7
我行其野。向自然要一块山石。
我们的诗是哪一款虬曲？游走的云，
鸿雁之什。一条峡谷被明亮诞生。
我坐在山石垒成的拱门下，
不当关，把堆放于身体的垒块曝晒。
应该有汹涌的人，我歉意地侧身，
风微至，正适合于与时间合影。
远处城市，披一层雾气，懒得去管，
能管得了什么？凭我的词。
山树起伏，枝桠之间都有松鼠、雀鸟，
最多的是春蝉显摆孤独。
我倒是想和它谈一谈孤独，和孤独的
优越。开口不如闭口。我相信，
自然有一种含糊的美，
至少“其鸣自詨”，透明不用再
给透明以释义——至少
不见人面兽、不见隐在褶皱里的骗子。
虬曲即诗，野也即诗。
鸿雁不鸿雁，我倒不惦记。
我想，不如采一把地骨皮、筋骨草，
在山顶上，微距，亦望远。
长篙浅析：祝贺春林兄《神农山诗篇》问世。诗人总是在询问，沉思，尘世依然是解不开的结。这需要大胆的猜测，透过先知先觉的领悟。感谢神农山长篇震撼，这壶提神的茶！
【诗中有流光枯荣的声音】
作者：马启代
天空的体温正在下降。我看到了热量隐退的影子
石头要把温暖缩回内心
人把梦撤回梦里
蓝愈来愈高，让人心酸的那种蓝，跑满了棉花
菊花的额头一点不烫
枕头上山河津凉
--美总是猝不及防，在最柔弱的时节击中我
诗中有流光荣枯的声音
适合我收获和仓储
长篙浅析：启代兄的作品可能是能经的起历史沉淀的诗人之一，其深度，境界，内敛均能和谐一致，其外看不到技巧，其内深刻，视线宽泛，能很好表现个人意志，具传统抒情与现代语言结合，气息流畅。
【惊蛰】
作者：甘遂
清晨，鸟用它原来的姿势
窥视着树木的呼吸，那些呼吸和胡椒树一同消失
它曾细碎地生长，每天都在招唤梦境
仿佛记忆中的一层薄雾，用来躲避欲望的赤祼
然而在角落里，一些禅意长出的翅膀
在花朵上飞舞，它的姿态与梦合而为一
这好比我们深处的希望，
它急促的步伐有着夹竹桃的风姿
而我们却和柳树消磨着情感
像一支沉没的舰队，尽管我们
继续随声附和，仍在向自己谈论世界的广大。
长篙浅析：甘遂兄的诗从未见过，只知道常常看到评文，一副认真的态度，其评带酸甜。今读其诗，才知道严谨密实，具江南的文风，用词精致锤炼，很难找到疏漏，存读，欣赏。（起初以为是三国的甘宁，后来想，应该是甘宁的后代，忠义信礼）
【朗读】
作者~娜夜
有时是英语
有时是一只蜘蛛
有时是它被大风撕破的网
有时是我们人类称之为胜利的东西
和它明天的阴影
上帝比政治更好
她向太阳下的万事万物朗读一本叫《圣经》的书
她的声音里有一座教堂升起
“我爱我的国家
虽然他多病……”
长篙浅析：转这件作品并没经过娜夜同意，请原谅（会告之）。第一次阅读娜夜的诗，感觉新浪博客藏龙卧虎，不像微信天天老熟人。作品特点：纹络清晰，语言简洁易懂却富变化，上半部分有朗读的情绪，中段扩展（人类，上帝，政治）视野变宽，收尾引入国家，表现出诗人大义（虽然他多病）的形象。
向明：娜夜是大陆最好的女诗人，我们见面认识很早，在会场中，她不太合群，总在一旁静覌，但发起言来辩材无碍。我已赏析她去年写的<新年的第一首诗>，整首诗在不停的肯定和否定中作辩证，感性和理性作矛盾挣扎，在大过年时看出未来的日子仍是大道和岐路的交织或混成，对世相看得非常通透。
【枯木】
作者：若小曼
鸟儿不想枯木失去茂密
药汁在体内温热，嘴里吃蜡也裹得笔直
蓬头垢面的女人一点点被提起
像极了乱麻
枯木迎着，保持着干燥
熄火后，久不洁身，车灯开起
看不见更远的道路
在灰土蒙面的宽敞原野上
枯木失去美貌，留有余息
2017.8
长篙浅析：想读一首诗，在“中国诗歌网"找了半天，没看到适合的，倒想起新浪博客有好诗，好久没读好友若小曼的诗了，她设置了拒评，于是摘下来单独分析。在我的印象中，小曼是一头不屈服而又柔软的奇兽，奇怪的语言，密集的象征，完全不符合温柔女性的特点。这首也不例外，因此，她挑战你的解析。引用蒙太，夸张，好像也不对，她的表现实际在这里，"枯木"，你一定要想像现实中的她，什么"药汁在体内温热，嘴里吃蜡也裹得笔直。"看到这些，抽象的主体便无可遁形。是吧，小曼，我仍乐意这种收尾，她变的开阔，生机和坚定。这才是真实的象征。
【镜中】
作者：张枣
只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖
羞惭。低下头，回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方
望着窗外，只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山
长篙浅析：张枣的诗以厚重见长，《镜中》一诗语言跨度很大，切合自然。镜，不仅仅是物镜，也有心境。也具故事联想而且有优雅。
【鲜花宁静】
作者:谷禾
鲜花开在那里。鲜花
宁静
鲜花开在草原，河谷。鲜花
开在山坡
鲜花开在孩子和羔羊的眼睛里。鲜花
——开在墓地
风吹……风不吹。鲜花，如此宁静
大地缈远。天空无限
活着与死去的人，一次次从芳香中走过
2013
长篙浅析：谷禾注定是有争议的诗人之一，原因是作品的风格变化，这里选择的十首既有叙事性，也有抒情式，还有象征。但总体不追求技巧的变化（或藏），不讲究异词，相反应用常用词，所以读来相对容易，但并不意味口语，简单。《刀子与刀子》过于锋利，选择一首《鲜花宁静》，比较温馨，虽然有死亡，但并不哀伤，这有别于其他诗作。在这件作品的收官，我曾一度认为舍去其沫，还原于读者之拓展，后来想，这应该是作者的重点，多次的宁静不及收官“芳香”的撞击。这也体现出人生的无奈与缈远。
【尽 头】
作者:雷平阳
沉默、粗粝，一块灰白色的石头
处在天空和群山
轮番的重压下。也裸露在
阳光、星斗、风云、雷雨和时间
无常的漩涡中。没有佛形、人形、兽形
不是放大的拳头，也不是
缩小的心脏。上面没有碑文
身下也没有埋人。刨开四周的泥土
没有发现榕树和曼陀罗
无处不在的根蔓及尖锐的竹笋
蚯蚓、臭虫、蚁群，先于它逃亡
抛下的尸骨已经变成了土
飞鸟不在它身上栖息，月光
始终没将它磨成镜子。它不反光
它的内心没有投影和记忆
释迦牟尼曾在几十公里外设坛讲经
留下清澈的河山、信徒和寺庙
它没有听见、没有看见、没有感应
抱着石头的本质，彻底断绝了
成为纪念碑的可能性……
基诺山上这块石头，是我说的尽头
如果你见到一块
与之截然相反的石头
那你提供的是第二种尽头
长篙浅析：雷平阳的语言不仅仅是斧头和刀子，更有粗犷中的细腻，能够沉的下去，也扬的起来。
【让雨】
作者：陈育虹
让月亮微汗
让蟋蟀嗓音压低像书页掀动
让液体落在液体
让墙让禁地让凝固的
裂缝自行迁移让填补
让一只笔寂寞让落叶的涂鸦
星尘爆让记忆
让删节细节细节细节流线的叙述冰凉
柔滑的让泛滥让触须
让七弦琴飞让夜的波纹
让石阶让门让沉睡的让召唤
一朵山茶不可能的天堂
你的脸不可能的钥匙
让窗子敲打让蓝调
让烛光让颤抖没有保留
长篙浅析：细腻，真实，不停顿，感谢安琪，向明老师推荐。见证宝岛台湾的抒情。也许有人说，矫情。换言之，那是无情，当然，也决非泛情，人处于世，与万物感化，让字，是无法回避的，优雅地处世，是构建在艺术的呈现中。
【逃避】
作者：凡果
登上缓缓移动的列车
沉默着，永远走开
再见，我的黑色的花朵
田野温柔，一片片季节
飞翔着滑过
在鸟语清新的风中
树木摇曳着唱起最后的挽歌
仿佛在纪念着什么
那些不幸的人们
他们的名字和水一起
消逝
又在另一种呼声中诞生
并唤醒了我
长篙浅析：这件作品，应用“黑色的花朵”是大胆的象征意义。喻示对死亡的不屈服和对悲哀的嘲笑。感谢凌小妃朗读。
【秘密档案（4）】
作者：严正（深圳）
我接受我，还有猜字谜
水肿病，以及电车驰过的欲望
在有我的房间：空气中的肉体
噪音和虚置的屑粒
我接受梦游，醉汉
鳗鱼，还有嫖客猩红的舌头
我接受我
清晨鸟的啁啾使我变得异常孤独
长篙浅析：祝贺，伊尔福答应写评，俺就礼让了。作品特点，文如其名，严肃，正义，象征，果练，深刻，社会。早安！！！
【捕云者传】
作者：西厍（上海）
所谓捕云不过是一种诙谐的或者
装腔作势的造词游戏
捕云，不过是一种心理疗法
但捕云者并不具备对云的
主观恶意，相反他们良善如云
慕云，如慕知音
他们看云如看镜中的自己
为了寻求乌有的平衡
他们把自己和云放在天秤两端
和云一样毫不费力地移动，或者停留
和云一样是蓝灰色的
或者干脆白得令世界眩晕
这是他们在自己笼子里的潜意识
和想象力作祟的结果
他们有灵魂出窍的迹象——
在用快门捕云的瞬间
他们的确和云同在
而拘囿他们灵魂的牢笼至少有三重
2017.
长篙浅析：西库，很久认识的，擅长理性创作，势位很高，今天偶尔微信，推荐一下。不善拥挤与张扬的他，偷偷地对我说，你把我名字打错了，多一点。问题是，这个字怎么读，期待他的新集问世。
【悬浮】
作者：温经天（）
《悬浮》
你认同他生是重生
相似的脸庞，不同的衣裳
构成后来的此地
这以前称之为幻境
可以撰写小说，涵盖往昔未来和内心时钟
却无法扫荡每一个此刻
占据了又无从感应
阅读者会意文辞，界碑的内容
深层的疆域显影于他们脑间
每一个书写的此刻就这样
被他们复印与继承
复印着变形，而，另一个此刻
另一个你丧失了生活的艺术
仅凭词语模拟日常作息
茫茫然祭奠太阳神，昏昏然邀月共舞，迟钝于流水
不解雷鸣。无知埋葬了史料与孤独
是为实境。但无法自证
心灵的空白带清洗掉情与仇。小说有始无终
那么撰写者，此刻又是哪一个你呢？
过去、未来和此刻混为一处
不停地循环嵌入，轻而易举地弑杀了时间
你困坐于午夜的床头，也就可以称之为
悬浮在万物的核中
长篙浅析：路，有很多岔道，我们只是不期而遇，光，只有在黑暗的时候才显尊容，
冷，是一种艺术的硬。
【约定】
作者:黄曙辉
天气变幻无常，一时阴，一时雨
一时，毒太阳剥皮
将我故意暗藏在灵魂之核三万公里处的血象
掀开，暴露，无处遁形
你知道这样的病症已经无药可医
心跳时常加快，呼吸急促
三天打鱼，两天晒网的诗文
捕捉不到灵光四射的意象
稍纵即逝的不是时光
是我一时间未及说出的密语
约定有些姗姗来迟。老态龙钟的爱
返身于发黄的回忆之中
趔趔趄趄
现在天色阴晴不定。呼啸而去的车辆
注定了一次次失之交臂
通向黑色墓地的鸦雀正在聚集
它们口衔悼词
为你我准备葬仪
长篙浅析：在湖南图书馆只翻到曙辉兄厚厚的诗集，沉甸，积累，厚实，谦逊。益阳也不远，，，
【塑像】
作者：叶匡政
我躬身在一只烧焦的电闸前
它要打开
它要对着躁动的人群打开
它要移走所有漆黑的房间
远处的巷道像一支嘈杂的练习曲
在我耳边
我站在木凳上，黑暗中，打开电筒
看到了自己年华的流失……
这只焦黑的电闸
它静默，从容
仿佛经历过真正的痛楚
像我那不愿说话的亲爱的兄弟
1999.3.
长篙浅析：读叶匡政的诗，才知道什么是沉下去。似乎处于同龄人的思考中的体会。存学。
【地球上的人乱成一团】
作者：刘川
我总有一种冲动
把一个墓园拿起来
当一把梳子
用它一排排整齐的墓碑
梳一梳操场上的乱跑的学生
梳一梳广场上拥挤的市民
梳一梳市场上混乱的商贩
只需轻轻一梳
他们就无比整齐了
长篙浅析：推荐一下，不同的语种，如同诗坛里的日本忍者，直达而行踪鬼密。意象独特而鲜活。刘川是谁，活跃在自已自由的星空。（第一次阅读）
【十一行诗】
作者：宋琳
大毁灭之后
可能会有人来到这里
打捞沉船，清除淤泥，重新习惯
没有人头税和秘密警察的生活
手机、口红、麻将牌……水淋淋地升起来
从一口井中，或许某个铁盒会浮出：
一个官员的日记簿
展开在考古学家的白炽灯下
蝇头小楷的密集森林里
蘑菇般，一个肮脏的灵魂
尖叫
2010/11/24
长篙浅析：语言的尺度与气势，值得学习。另加宽副的视野，使人赏心悦目。感谢黄灿然诗人推荐。
