我正在写一篇中篇，暂名为《花落宫城》，写一个卑微的烧火宫女，成长为后宫最有权势女人的故事。
整篇小说约八万到十万字，预计月底前完成。期间，我会写点小短文，权当休息和放松。
我的短篇小说《青玉》，前几天被非村伯乐推荐，上了首页。
《青玉》写了一个复仇的故事，小说篇名来自男女主人公名字中的各一个字，没有特别的含义，当然你也可以理解成男女主人公的品德像玉一样纯洁。
小说名字来自小说中角色名字的连缀，这种方法古来作家爱用。比如像《平山冷燕》《金瓶梅》等。我不是作家，也学会了这个偷懒的毛病。
这是我的第二篇小说。我的第一篇小说叫《桃花寺》，写一个大学校草，因为家贫自卑，不敢接受来自女生的爱。一天，他去桃花寺探险，误入一个葬有十八岁少女的古墓，穿越到少女的时代，依然是一个贫窘的书生。小说写他在今世和往世的爱情故事。里边有出人意料的情节设计（但要看到最后：(）。
我觉得这篇小说写得还挺有意思的。只是这是我的第一篇小说，很多地方都很稚嫩，不能入大家法眼。
第二篇《青玉》就好多了。我有意避开了第一篇小说中存在的一些问题，情节结构、遣词造句都有了进步。
到目前为止，我在简书就写了以上两篇文章。
刚开始动笔写《青玉》的时候，我并不知道我要写什么。只知道，这次我要写一个发生在青楼的故事。
我最初设计的情节，是青楼中的妓女冒着危险掩护了一个被追捕的侠客。
不过我很快就放弃了这个设想。我发现这个构思我很难编下去。
随后，我就想到了一个新的情节：
一个少女的父亲被杀，少女为父复仇，不惜托身青楼，最后杀了前来买春的仇人。
这是我最初的情节构想，我打算写到少女杀了那个杀手就结束小说。
这个情节很粗略，有很多细节要补充。它至少有以下几个方面需要合理化或逻辑化。
第一，少女复仇为什么要进入青楼？她可以摆摊卖货，在大街上乞讨，都能遭遇凶手，为什么一定要卖身青楼？要给她一个合理的理由。
我想到的是，杀手行凶时是蒙面的，身上没有明显的特征，少女要找到他，首先要有一个可以识别的特别的标志，我就设计了她父亲当时抓破了杀手的裤筒，然后让凶手大腿根上有一道伤疤。
一个再不注重形象的男人，顶多不穿长裤，袒露上身，绝不会光着屁股在街上晃。这就为少女进入青楼创造了一个理由：她只有身入青楼，才能通过凶手身上这个隐秘的标志找到凶手。
第二，城里青楼众多，妓女更多，她如何有把握那杀手会来找她？
我为她设计了一个独特的新身份：来自西域的美女。以稀少为贵，增加杀手来找她的几率和她这个设想的可行性。当然前期要铺垫她善于化妆。
第三，杀手为何要杀她父亲？
前面没说明，我（无意中。见后文说明）设置了悬念，但后面行文要有交代。我想到的是，她父亲的胭脂铺卖价低，挤垮了不少其他胭脂铺，遭致同行嫉恨。
逻辑理顺了，我开始动笔写。
等我写完这个情节，我发现了问题：情节太平淡了，好像没有多么的打动人心，至少没有特别打动我。
我决定再写点儿。
我发现小说中有个角色，前面出现过，后面直至小说结束再没现身过，他成了一个多余累赘的人，对小说情节发展没有起到任何作用。
他是少女青梅竹马的恋人。
他从小说中跳出来，跟我说，你也给我点故事吧，我不能眼看着我的恋人受难不管。
我说，你说得对，这的确是个问题。我问他，你会什么？我的意思是这个人物会如何推动情节发展。
他说我什么都不会。
我说，那我不管，你必须为她做点什么。你自己想办法。
他果真想到了办法。他学会了新的技能：杀人。
情节到这里就又延续下去了。
写作的时候，如果文思枯竭，不知接下来人物该如何行动，情节该怎样发展，我会假设我是这个人物。我会想象，如果我处在他那样的情境下，我会如何做？
这种方法非常管用。写着写着，我就发现，小说里的那些人物都活了，他们有了自己的思想，自己的决定，他们会自己找事做，推动故事情节向前发展。
有时候我会有这样的错觉，觉得文中的那些人物，仿佛真的在历史长河中存在过一般。他们争相从我的脑中跳出来，诉说他们的喜乐与哀愁。他们的人生或许平淡如水，或许波浪壮阔，而我，只是一个记录者，只需要忠实记录他们的故事即可。
每晚辍笔之前，我甚至有这样的奇思妙想：我文中的人物会对另一个人物说，嗨，我们的作者要休息了，我也要睡觉了，明天我再和你斗。另一个人没有说话。他已经睡着了……
倾听人物的心声，尊重他们的思想，角色就会从文字中跳出来，告诉我他们的想法。这时，我就发现文思如同泉水一般，奔涌而来。
自从我学会了这样做，我在写一段情节的过程当中，或快结束的时候，下一段情节，就像烟花一般在我脑中绽放开来。小说中的人物不断地自我生出新的想法，新的行动计划，有时候，他们的想法和计划如此之多，弄得我手忙脚乱，根本来不及写。
就这样，我在原来的情节基础上，又写了很多。
等我最后写完的时候，我发现，整部小说的体量比最初完成的，增大了五倍。而且我还可以继续扩充它，只要我想这么做。
写完这篇小说，我彻底解决了下笔没有情节的问题。现在的问题，不是没有情节，而是情节太多，无法取舍。
当然这部小说同样也有很多问题。最大的问题，是悬念设置不够。
《青玉》是以一个少女“这几天不太开心”的描写开头的。可这个世界每天不开心的人太多了，没人会关心一个小说人物的不如意。
不光开头，小说中间的悬念设置也不够。
事实上，我在写这部小说的时候，脑中根本没有“悬念”的概念。文中仅有的一点悬念，也是按照本能自发而写，全无自觉的设计。
我在小说快结束的时候，大概倒数几十个字的地方，还设置了一处情节反转。但如果读者不能卒读全文，这个反转的设置就失去了意义。
文章辞藻再华丽，描写再生动，情节再令人拍案惊奇……读者不能读完它，价值就会大打折扣或者全无。而悬念，是吸引读者读完全文的最有效手法之一。
小说《青玉》完成后，我只是把它投稿到《短篇小说》专栏，此外没做其他任何操作。几天后，我就收到了来自非村伯乐的简信……
回到主题，新人作者如何获得伯乐推荐？我的体会是：
一、用心写，坚持写（熟能生巧，凡事都需要刻意练习。我之前的问题是学得多，练得少）。
二、以读者喜欢的方式行文（悬念设置、遣词造句、分段排版等）。
三、适当投稿，或者直接投给伯乐（投伯乐我没用过，伯乐太忙了，我不想给他们添乱）。
最后祝读此文的你，写字顺手，倚马而就，伯乐青眼，读者多多。
一起加油。
