我们读小说的时候，经常发现小说里边的故事和我们经历的事情有很大相似的程度。但是为什么我们写出来的时候就不吸引人了呢？

保拉﹒穆尼埃在《如何写出“抓人”的故事》这本书中指出，故事不吸引人大概有这么以下几个原因：有可能我们没有把故事写清楚；或者说，读者读过无数遍，也没有找到故事的中心点在哪里；或者说，我们故事描写的力度不够；或者说，我们讲的故事没有趣味儿，读者听了，不能在他们心里产生共鸣；或者说，这个故事读者读完了以后，不知道这个故事是什么类型的，不知道这一章写完下一章要写什么；或者说，情节严重失真，对话听起来也没有现实感；甚至整个篇幅语法错误、错字、错词语连篇！

那么怎样克服这些笔端呢《如何写出“抓人”的故事》这本书就我们就为我们讲述了怎样才能写出抓人眼球的故事。作者保拉﹒穆尼埃是美国的作家、记者。曾供职于甘内特、迪斯尼等媒体巨头。是高级文学代理和内容策划师。创作内容广泛，作品涉及推理惊梀、科幻、奇幻、言情等方面，对故事创作有独特的见解。

保拉﹒穆尼埃在书中指出，一篇故事要吸引人，首先要有好的主题。这就是主题的力量，比如说。爱情是亘古不变的主题。我们所看的影视作品、小说甚至散文类的文学作品，里面都穿插着男女主角的感情纠葛。虽然爱情的主题很重复，但是我们读来却历久弥新。这就是因为感情主题本身就很吸引人。当然在一篇文章里，除了主要的情节和主题，还要有次要的情节和主题变动。因为每个人都有不同的理解，就好比一千个人眼中有一千个哈姆雷特一样。一部爱情剧中会有单相思，会有母爱，会有父母，会有兄弟情谊，会有嫉妒，也会有别的东西。所以说我们在写一篇文章的时候，先确立好主要主题，然后再根据主要主题进行开支扩散，使人物和主题比较丰满。

主题确定好了，那么这个主题怎样在文章中体现呢？那我们就要根据主题来设立故事的主角、配角，甚至反派。你要设计好，在这个作品中主角需要做什么活动，配角做什么事情，反派又做了什么事情。然后根据这些设定来组织活动。这里边儿的人物必须要有活动才能体现、推动主题向前发展。当然在影视作品当中，这叫剧情。人物没有活动，哪里有情节呢？没有情节，这个主题就体现不出来。当然，每个人的性格都是多面的、复杂的，不可能只有一种性格，因此在写作中要多方面去发展人物的性格。性格丰富的人物才能引起读者和观众心理共鸣和爱恨情仇。所以才有可读性，才有“哀其不幸，怒其不争”的情感。哪怕是反面人物，也不应该是简单、公式化的人物形象，也应该有闪光的地方。

故事呢，要做到有开头，有中间，有结尾，也就是说情节要有完整性，不能似是而非，只有开头没有结局，这样是不完整的。就如同我们以前听评书一样。我们听完一节就喜欢上了，因为它的故事情节一环扣一环，让我们读者的眼球离不开。用现在通俗的网络语言来说就是让主人公搞事情，让我们读者感到有事情在发展。

讲故事和织布是一样的道理。线索再多，总是要有经线和纬线。就算是花色再复杂，总要有主线一根。织布的时候，主线都用特别的颜色染出来。这样看起来显眼。同时呢，还要造好底色，也就是与主线搭配的颜色。讲故事的时候也要搭配好作品的基调和主题的色彩。让主题在作品的基调中缓缓展开，清晰夺目。也就是说人物的性格在情节发展中会有一条主线。不能让次要情节喧宾夺主。比如说我们写一个爱情故事，你不能让母子的亲情来夺去了爱情的主题。

我们在读书的时候经常碰到这样一种情况。那就是看到一本书，我们有一种强烈的愿望，想一口气儿读完，哪怕是熬通宵不睡觉。比如我们在读一篇感情纠葛的小说时，我们会想，这个主人公会原谅他的妻子吗？或者说，他的妻子会让出轨的丈夫重新回到家庭吗？这些都成为我们一口气读完这本书的推动力。所以呀，就好像明明是山重水复疑无路。但是，我们还在盼望着山重水复又一村，所以我们在写故事的时候一定要制造一个推动力，让读者有持续阅读的吸引力。

一篇文章，或者说一个故事，是不是有了主人公，有了故事情节，有了环境，然后再写好开头、发展、结尾，这样是不是就可以了呢？其实不是这样的。文章就好比我们买的一套楼房。楼房建好，钥匙交给我们以后，我们还需要进行装修和布局。经过装修和布局的房子，我们住起来才会更舒服。同样，经过装修和润色的文章才更能吸引读者。因此。我们的构架写完以后，一定要去修改，也就是装修，这样才能使我们的故事更加动人。比如选择一篇好的题目，引用丰富的谚语、名人名言、紧张的情节和线索的暗示等等，甚至包括出场人物的穿着打扮。就好比是穿着奇装异服的人，更能吸引我们的注意力，这是一样的道理。

文似看山不喜平。放眼望去，一马平川的景色，让我们一览无遗，使我们再没有走下去的动力；一山接着一山，反而能激起我们探险的欲望。写故事也是如此。如果你想写出跌宕起伏的故事，想让读者有通宵追剧的动力，而不知道如何去操作的话，来看看保拉﹒穆尼埃的这本《如何写出“抓人”的故事》，这里面满满的都是实操干货！