2002年，一场《冬季恋歌》火遍我们的神州大地，让无数的痴情男女为故事中的剧情哭过笑过。这种夹杂凄美风景的爱情故事以耳目一新的形式和曲折的情节路线出现在中国人民的面前，这个成功的开端预示着韩国文化在中国的巨大成功，在随后的十几年里，韩国向中国输出了无数部优秀的电视剧，让更多的人向往韩国人的生活，由“电视剧热”扩展到其他的领域，更多的人到韩国去旅游，去韩国购买化妆品和整容，拿着大把的人民币到韩国去消费。
以上是迄今为止社会上的一种现象，无数看了题目就想进来喷夜雨的观众请不要着急，夜雨之所以用“博大”来形容韩国的文化是有原因的：自古以来，都是强者向弱者进行输出，而单从文化层面来讲，我们确实是弱者，而韩国确实站在站在文化层面上的强者。就像1840年的英国对孱弱的清政府输出鸦片一样，我们不能像当时的清政府一样一边自欺欺人，一边却称英国为“蛮夷之国”，这是一个道理。
中国的确有五千年的文化，但那是历史。中国人大都喜欢在谈论过去的成就，但是在未来的投入上却裹足不前，尤其是文化领域。我们好像出现了断层，过去的文化不知道怎么样去继承和发展，同时这也导致了我们自身的文化缺失和文化贫乏，我们没有自己的现代文化素材，自身却对文化越来越渴望，而脱胎于中国文化的日韩文化，就很好的弥补了这个空缺。
日本和韩国本来是中国的附属国，文化也是一脉相承，但是由于两国的国土和人口量小，转型方便快速，在遭受了和中国一样大的灾难后，较快的在文化领域完成转型，并持续的向中国进行输出，而中国由于地大物博转型较为缓慢，文化领域如此，这才发生了“日流”“韩流”轮番倒灌的现象。日韩两国的文化之所以为广大中国人民所接受，本质上就是他们立足在了中国文化上面，不过是加以现代化的修饰而已，日漫韩剧就是他们的修饰品而已。
中国文化的特点就是“学习融合同化”，在经历了十几年的韩剧日漫轰炸后，中国的文化事业也逐渐发展起来，并呈现出一片百家齐放的局面：我们推出了一系列的国漫，如《秦时明月》、《尸兄》，并形成了一系列的产业链，从小说漫画到动漫的形成，都借鉴了日本动漫作者的权益保护制度，这给作者提供了良好的创作环境，使之产生更好地作品，从而形成良性循环。而在电视剧和综艺节目方面，我们推陈出新的速度甚至赶超了韩国，并且诞生了一系列的创作产品，虽然有不少烂片，但是也有不少名作。
总的来说，我们是发展的。这就像是徒弟跟着师傅学艺，虽然过程艰苦，有的时候连自己都不愿意去回忆，但是最后学成后，我们的技术却青出于蓝而胜于蓝。从此技高人一等，再也不必看别人脸色行事。
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本文章由啸夜雨原创，凑着公司午休的空闲码出来的，写作不易，且行且珍惜！
