为什么许多人觉得《庆余年2》不如第一季？
至少开头部分，主角原班人马都在，范闲、王启年、庆帝、陈萍萍、林婉儿等，一个没落。
而且，主创阵容也几乎没变，导演组和编剧团队基本是第一季的重复。
但是，前六集看下来，许多人觉得拖沓、太尬，原因究竟何在？
最大可能，是第二季犯下了致命的结构错误，而关键在于开场选择失策。
首先要整明白，第二季的故事核心是什么？范闲“死而复生”，入主监察院、以内库为基点，在多股势力当中樽俎折冲，他的足智多谋再次大放光彩。
围绕这个故事核，可以看出，“死而复生”这一笔，在结构上对于第二季，极为重要。
事实上，这也是普通观众最揪心的，尽管大家对“主角光环”都心知肚明，但毕竟等了五年光阴啊。
袁泉阿姨再次出演大龙套，在熟悉的图书馆里面，也正面“回应”观众：范闲死没死，我也很关心，但是不知道！
一切都在说明：“死而复生”这个环节必须将它的戏剧作用做到最大化、做到极致才行。
如何极致？
很简单，延长，不要让心理预期立刻满足。
既然范闲“死了”，特别是庆国的街头巷尾，到处都在“祭奠”范大人，那索性当死了去做戏。
要让使团先回到都城，让一些不相信范闲死了的人，真的相信了。
让另外一些坚定认为范闲不会死的人，也变得将信将疑了。
要让范闲“死后”获利的人，有的跳起来了，自然跳的越高，摔的越惨。
也有的人，小心翼翼，首鼠两端。
这么做，有三大好处。
一、惊堂木。
好戏开场，亮相必须亮堂。
现在这样，刚点把火把范闲“烧死”，接着一个转身就卖了自己，生怕观众真担心主角没了，于是不敢坚持，手软。
坚持让主角死了，但偏偏有人不信，这本身就是极好的追剧代入，也是最响亮的惊堂木。
二、打脸坏人，可以反衬主角的金手指。
第二季的主角金手指，原本就逊色于第一季，所以必须充分借助“反打”效应，让对范闲动手、以及希望范闲消失的人群，通通动起来，只有他们跳起来，才能实现打脸的效果。
一味强行正面展现范闲的金手指，就会出现现在的各种尬。
三、人物关系尽快粘合起来。
假定范闲已死，各方人头都会行动起来，寻思下一个目标，一旦“死而复生”，就会迅速将所有关系盘整起来，牢牢粘住。
而不是主动抛弃一个戏剧“核弹”，让正面的、反面的主要角色个个聪明绝顶，一致认定范闲属于诈死，其实等于在强行给范闲“开光”。
这样的设置，自然导致多方势力无法真正紧张起来，因为人物必须依附于生存环境。
只能东一坨西一坨，节奏就拉垮下来了。
我们完全可以回顾一下《琅琊榜》里面的梅长苏，他在剧里，也曾经死过，而且很长很长的时间里，各种思念、记挂他的人，都在他面前出现，产生过多种交集。
这就是所谓的“观众知道，但剧中人不知道”的创作技巧。
这种手法，就使得梅长苏以及身边主要几个人物情感的饱满，要远远高于范闲。
最后的总结，由于第二季新开篇让范闲过早死而复生，他与二皇子的矛盾太过琐碎而浅显，从而达不到足够的戏剧张力，才会出现种种降智的台词和桥段。
好的台词，总是“言外之意”，而蹩脚的台词，一定是“没话找话”。
像范闲在王启年家里的多场戏，王启年的女儿和妻子，说了太多的车轱辘话，跟主线半毛关系也没有。
然后硬生生扯出一个抱月楼迷局，让范闲整天没头没脑地带着王启年转悠；因为入楼需要请帖，又扯出希望赎身的歌女桑文和她父亲的故事，看起来热闹，其实就是一些事件的堆砌，压根没戏。
尽管是一部穿越古偶，但《庆余年2》的核心依然是权谋，并不需要单纯地围绕主角本人，现有设置真正暴露了该剧主创的局限。
