常常在各处看到听到大家说Pia和Uwe的版本最高，总觉得不解。

假如我当初看的是其他版本大概就不会掉坑了……私以为Maya对角色的处理要比Pia更为细腻深刻，因为Elisabeth的人生实际上是连续不断的幻灭，而Pia表现的却是从头硬到尾；看起来很爽是没错，但却失去了脚踏实地的真实感，因而难以给我带来触动。

Nichts，nichts，gar nichts，Wie Du Reprise，Totenklage，Die letzte Chance和Boote in der Nacht各自表现着人生中种种无可挽回的失落、遗憾、爆发和幻灭：Pia尖亮的嗓子令她在Akt 1表现惊艳又自然，在处理Elisabeth的自私、软弱和孤注一掷——也就是说，表现Elisabeth不那么好看的一面——时却显得略僵硬。一句话，她的Sisi太女王太骄傲，停留在年轻人梦想达成的血气方刚中，缺少撸瑟阿姨的失败感。

这是否是缺点，取决于观者对Elisabeth这个人的看法，与Lucheni的冷嘲热讽同理。

Essen和Wien还有许多不同，仔细观察，可以看出不同导演的观念差异。比如我觉得很重要的一个改变就是Essen版的Nichts,nichts gar nichts是放在Sisi韶华已逝之后的，Wien却放在Elisabeth美貌的巅峰。

于是同一首歌在两个舞台上体现的是两种完全不同的幻灭。

Essen的Totenklage中，Pia接受了皇帝安慰的手势，Maya则是一抬手拒绝任何安慰。

Essen的Bellaria舞台站位是太后在前皇帝在后，处理得仿佛是婆婆最后一次不依不饶的告状，Wien则是让皇帝握了一下母亲的手下场，让Sophie的独白更显孤寂、痛心和凄凉。

当然，最为的典型的差异体现在面纱坠落的结尾：

Essen的Der Tod带来的是永恒安息的慰藉，Wien的Der Tod则是……细思恐极。

Elisabeth度过的人生究竟是自由的胜利还是爱的落败？是超凡脱俗，还是逃避现实？抑或不过是我等俗人意淫的Kitsch……对我来说，使Elisabeth（或许还有同主创的Mozart!）不同于其他音乐剧的，恰恰就是她能在唤起情感之外，还能引发思考和怀疑。她唱出了我原以为只能写下的理念。

曾在外网上看到过评论比较两版时说：Essen is emotional, while Wien is more intellectual……大概就是如此吧。

P.S.虽然Maya也可能是失势在她最擅长的部分集中在下半场几首cd不大收的曲子Wie Du Reprise,Die letzte Chance和Totenklage（这么多版本里就属她最有母亲丧子的撕心裂肺感）。次女高音的Maya在与Pia合唱时，声音也是衬在Pia尖亮的嗓音下面……