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梅尧臣《和才叔岸旁古庙》原诗、注释、翻译、赏析
【原文】：
和才叔岸旁古庙
梅完巨
树老垂缨乱，祠荒向水开。
偶人经雨踣，古屋为风摧。
野鸟栖尘坐，渔郎奠竹杯③。
欲传《山鬼》曲，无奈《楚辞》哀！
【注释】
① 垂缨：下垂的冠带，这里指树枝上寄生的藤蔓像冠带一样下垂。
②人：祠庙里泥塑木雕的供像。踣：跌倒。（3）奠竹杯：手持竹杯进行祭奠。④《山鬼》：《楚辞·九歌》中的一章。
坐：通“座”，指神座
【翻译】
苍老的大树胡乱地垂着枝条，荒凉的庙门向寂寞的河岸开启。泥塑木雕的神像被雨淋坏，一尊尊跌倒在地。古旧的屋宇经不住狂风摧折，早已变得破败荒废。野鸟飞进来，大模大样地在满是尘埃的神座上栖息。神座前竟还留有盛酒的竹杯，那是渔人求福时进献的祭礼。我想唱一首山鬼之歌，哀惋的《楚辞》曲调会使我满怀愁意。
【赏析】
1034年（景祐元年）秋，梅尧臣自汴京南归，由汴河入淮河，经运河，溯长江而至宣城。此诗为其途中所作，是一首写景诗，也是一幅风俗画。梅尧臣曾提出：诗要“意新语工”，要能“状难写之景，如在目前；含不尽之怠，见于言外”（欧阳修《六一诗话》引）。像这样一所水旁古庙，原本没有什么可写的；要出新意，更不容易。
诗人先写庙旁老树，着眼于“垂缨乱”。枝叶下垂，杂乱不整，既见树老，亦见村荒。渲染荒寒，作为背景。接着用“荒”字点明庙之古，并以“向水开”表明其在“岸旁”，从而点明题目。三四句写庙中静态：泥塑的偶像已经因雨淋而踣地；屋字也被风摧而破残。五六句写庙中动态：野鸟栖息在积满尘土的神座上，借此刻画出游人稀少、香火冷落；但这毕竟还是一座水旁神庙，故偶尔还有渔人前来卜问吉凶。于动一静，纯用白描，由于把握了最有特征的形象，故能“写破庙如画”（陈衍《宋诗精华录》）。而且，不仅把破庙写得“如在目前”；还能使人想象到村落之荒凉。作者后来还写过“淮阔洲多忽有村，棘篱疎败谩为门”（《小村》），都表现了北宋时淮上的社会贫困、民生凋敝的社会侧面。
诗的言外还有一层意思，神庙已“被风摧”，神像已“经雨踣”，所以神佛还不能自保，更不能保佑别人。然而却还有人来“奠竹杯”，这是很可笑的。韩愈在贬往潮州的南行途中，见到号为“木居士”的神庙，题诗说：“偶然题作木居士，便有无穷求福人。”揭露宗教迷信的虚妄，表现了不信神的思想。此诗用意正与韩愈相同。它既反映了当时一种社会风俗，又含有哲理，且富有谐趣，耐人深思。
结处说：“欲传《山鬼》曲，无奈《楚辞》哀！”《山鬼》是屈原《九歌》中的一首，是屈原从民间祭神的巫歌中整理出来的。梅尧臣行经东楚旧地，过古庙，因见到奠神而想到《山鬼》。这不是对《九歌》作评论，实际上是说“欲传古庙曲，无奈寸心哀”。如上所说的荒凉村落、迷信巫风，有足使人哀之处。梅尧臣在另一首诗中说：“屈原作《离骚》，自哀其志穷。愤世嫉邪意，寓在草木中。”这里说“《楚辞》哀”，正是说他的“自哀”，也是说他的“哀”与屈原的“哀”相同。这样结尾，是“以情结景”（沈义父《乐府指迷》）的写法，其中“含不尽之意”。
写古庙，不写崇楼高塔，而写这一水旁破庙；不写山光水色，而写老树荒村；不是赞颂神佛的“法力无边”，而是写神佛的不能自保，这是他选材运思的独创之处。由于他着眼于现实社会，力求用平常的题材与平淡的语言，写出真实的生活图画，使诗歌“意新语工”。这样就使得诗歌不再是吟风弄月的浮辞滥调，而走上写实道路。刘克庄说：“宛陵（梅尧臣）出，而后桑濮之哇淫（色情的）稍息，风雅之气脉（比兴的）复振。”推之为宋诗的“开山祖师”。这主要表现在他的《田家语》、《汝坟贫女》、《书窜》、《东雪》、《陶者》等作品里；他的纪行写景之作，如此诗及《岸贫》、《村蒙》、《小村》，也能显示出这一倾向。
