直接又死忠。
这是《她们创业的那些事儿》里公冶小茑对夏芷的评价，也是想要让其成为合作伙伴的原因之一。
夏芷的这个特质，让她在才华与专业被上司不断打压与排挤的极度不认可的情况下，被公冶小茑看中并挖掘出来而绽放光芒。
命运从来不会苛刻与故意刁难任何人。直接是坦诚与真挚，死忠是信仰与信念并存。人只会对自己认定的事情如此热爱与忠诚。当然，正确、价值、意义永远是它的打开方式。
人会有各种特质，有专属标签，有各种定义。那种被称之为个性的东西，只有在被认可被欣赏的时候才能成为才华和人格魅力。而在此之前，它是蚌壳里的沙粒。
是沙粒，还是最后成为珍珠，没人会知道结果。只是直接又死忠的你，在乎的不是珍珠的光环，而是跳出了沙粒的自我限定，能有理性的认知去看待，能做各种改变去应对，匹配得上一身才华。
辨证，取舍，平衡。
每个努力生活的人都是清醒且勇敢的。
不只是要，而且是能。能成为更好的自己，就好。
最近才知道安妮宝贝改名了，叫庆山。她说已经不适合“安妮宝贝”这个名字了，“庆山”这个名字，是当下阶段最合适的。
提到改名，她曾这样说道：改名也是顺其自然的决定。毕竟，人的状态、心境是会随着时间变化的。按照一些读者的想法，其实我应该在更早的时候就改掉这个笔名，因为他们觉得这个笔名和我的作品并不相符。
改名后的庆山在写作风格上也有了很大的转变，她开始关照与社会主流保持距离的普通日常人，探索和理解人的自性，即我们如何看待自己。
但我其实挺喜欢“安妮宝贝”这个名字的。哪怕人到了垂暮之年，年轻时候的喜好与热情，若能始终保持没有忘记，即使似水流年，那也真的是一件无比幸福的事。
我没读过多少她的作品，只记得《素锦年时》这本。当时的校园和空气里还残留着的青春味道，除了它还有小四的《夏至未至》《梦里花落知多少》和《悲伤逆流成河》。
但我知道《彼岸花》《七月与安生》《八月未央》的时候，它们被拍成了电视剧和电影。演员直接演绎出来的更直观的文艺片，在我并没有拜服原著的情况下不做评论。不过我仍然看到了安妮宝贝的创作风格和主题，依旧熟悉，依旧感动。
改名后的庆山说，保持激情是件很难的事。
就写作而言，写作的意义，在于心与心之间的信息传递与情感联结。如果作者能够专心致志地做这件孤独的事情，一定是感受到了读者的情感。这是最大的支持。
不仅写作，任何职业想要保持热情大概都需要这样，找到意义，并找到坚持的理由。
我又想到了直接又死忠。
也许我的阅历不够，现阶段我似乎写不出那么平易近人但富有张力又蕴含力量的文字。
我开始不喜欢过多地使用形容词，读《看见》的时候越发欣赏柴静的文字。(或许是受了新闻媒体人的影响，前阵子还读了鲁豫和杨澜的作品。)简单得几乎只剩下动词和名词，严谨内敛，连贯成文。
我想到了白描，不需要过多的色彩粉饰与渲染，你却能从寥寥几笔的线条勾勒出来的画面里看到了她想传达的东西。
色彩、音符、线条、影像等能以不同于语言文字的形式，准确直观地表达情感。直接又死忠让人总能看到背后的故事。
如果说过去的安妮宝贝是青春肆意、努力蜕变并且寻找精神探索的孩子，逐步成熟。
她是音符，是色彩。
而如今的庆山，成了温柔平和的生活长者。她的《心之千问》，在岁月沉淀里，在探索后了解自己的路上，她完成了最后的成长，如何更好的看待生活，看待我们自己。
她是线条，是影像。
我们总会怀念有些张扬、有些轻狂但眼里有光、笃定潇洒、被称为年轻的自己。就像安妮宝贝改名，风格改变是顺应自然的决定，只是我仍觉得有些遗憾，希望沉稳无华的外壳下仍有冲动激情和肆意青春的可爱特质。
希望它们不要被时光打磨得彻底失去棱角，不见踪迹。依旧直接又死忠，我想在那张布满褶皱和岁月沧桑的脸上，还能看到眼底的星光和生命最初的迹象。
