​4月5日日本动画巨匠高畑勋逝世，享年82岁

1968年，高畑导演的首部独立监督的动画《太阳王子霍尔斯的大冒险》的作画部分便是由宫崎骏来负责的，这也是他们第一次合作，从某种意义上来说高畑勋便是宫崎骏的伯乐。

这部作品在当时反响很好，铃木敏夫作为采访他们的记者，他们三个因此结缘，在1985年，三人成立吉卜力工作室。

吉卜力工作室铃木敏夫表示：「因为他还有很多想做的事，所以觉得很遗憾。与宫崎骏商量后，吉卜力决定为他举行盛大的告别仪式。」

高畑勋主要的作品有

《岁月的童话》、《萤火虫之墓》

和《辉夜姬的物语》

也许很多人对高畑导演并不熟悉

小七在这里通过纪录片

《辉夜姬物语》933天的传说

来给大家讲一下这位宫崎骏的前辈

面对动画时是怎样的一个人~

纪录片的一开始高畑导演面对记者现场就来个“葛优躺”，对话没超过五句话就直接躺下了，宫崎骏也曾评价他：才华横溢，就是有点懒。

记者问到你在创作时会把作品当成最后一部来完成吗？高畑导演眼睛都没抬的说：“我根本都不想那些没用的，但无论在什么时候都可能变成最后一部啊。”高畑勋还真是佛系动画导演呢。

高畑导演透露在1999年拍完《我的领居山田君》时的确想就这样结束吧，不做新电影不也挺好嘛。

(《我的领居山田君》剧照）

当时创作《我的领居山田君》时可谓是倾尽心血，结果最后呈现出的效果（票房）并不理想，这让高畑导演十分难过，并且此后的十多年都在吉卜力工作室处于边缘化。

高畑导演在“停工”14年后创作出《辉夜姬物语》，决定先在配音下手，高畑导演对于每个音调的把控和情绪的掌握都要求的非常严格。

高畑导演用14年创作出一部动画，而宫崎骏老爷子也曾为了一个四秒的镜头耗时一年多时间完成，匠人精神在这两位老爷爷身上表露无遗。

高畑导演的动画有时是细腻透彻的描写人们真实的生活，有时是借由幻想的情景来讽刺当代社会。

在绘画方面高畑导演并没有像其他的动画一样采用华丽的广告颜料，而是选择了透明水彩。

说到水彩，高畑导演可是深受中国的水墨画动画所影响，在八十年代时高田勋和宫崎骏来中国做动画交流，把《风之谷》作为礼物赠送了上海美术电影制片厂。

《风之谷》剧照

上海美术电影制片厂给他们看《小蝌蚪找妈妈》时，高畑勋和宫崎骏着实的震惊了，没想到还有这样的动画，这种水墨画风格的动画对于中国动画来说极具代表性，让人一看就知道这是中国动画。

传统中国水墨画讲究的是“墨分五色”，简单的黑白两色之中也能生出丰富的层次感，浓淡相宜，互相配合，是一种非常高级的表现形式：比如留白，可以是水面，也可以是天空，只需要用墨画一只船，就能表现出那种辽阔、悠然、空灵的境界。

《山水情》

高畑导演的作品因受中国作品影响

强调尝试留白的画法

在《辉夜姬物语》也能看得出高畑导演深受中国水墨画风格的影响，当高田勋和宫崎骏正在为这些水墨动画惊叹不已时，上美厂的领导却一味的问他们日本动画“计件工资”的制度，两个日本导演对此非常失望。

《辉夜姬物语》

以上部分信息来源：1905电影网

虽然宫崎骏和高畑勋在动画上都是有一点“强迫症”，但是对于修改动画时，高畑导演会委婉的说：“感受不到你所表达的内容，总之加油（再修改）吧。”

宫崎骏老爷子反之直言不讳的说：“活着不会动脑吗？不行就别干，赶紧滚蛋。”因此被称为动画界的魔鬼。

在最后定海报的时候，高畑导演因为肤色的原因觉得不应该宣发，大家认为这版海报只是肤色有问题的话，完全可以作为市场宣传。

正是因为高畑导演直至动画制作的结尾仍然保持着一丝不苟的态度，所以才有了1988年，将自己的亲身经历呈现在动画中催人泪下的《萤火虫之墓》。

1991年，拍出来大多数人童年的《岁月的童话》，非常写实，平淡却温暖人心。

2013年，历经十四年制作周期的《辉夜姬物语》。

这个为大家创造童话的老爷子终究没能逃过岁月，但是他却给我们留下了如此美好的童话，想必老爷子去的天堂便是童话中的模样吧。

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