故00011461：【乾隆款金胎錾胎珐琅嵌画珐琅执壶】

旧藏，通高18.8厘米，口径2.8厘米，足径3.9厘米。

执壶黄金为胎，龙首纹流，如意曲柄，盖顶置红珊瑚珠钮，圈足。通体錾花填绿色珐琅，腹部两面开光，内彩绘西洋仕女图。盖、颈、肩、足等部位亦作开光处理，内分别绘饰折枝花卉、胭脂色山水风景图。足底双方框内属“乾隆年制”阴文款。

执壶的制作同时运用了錾胎珐琅和画珐琅两种工艺，其花纹图案以西洋人物为主题，并间以传统的山水花卉纹，是一件中西合璧的金属珐琅作品。

撰稿人：李永兴

①旧藏欣赏：

乾隆款金胎錾胎珐琅嵌画珐琅执壶

②关键词学习：

錾花：我国古代金工传统工艺之一。用小锤敲击各种大小不同的金属錾子，在金属表面留下錾痕形成各种不同的纹理，使单一的金属表面产生多层次的立体装饰效果。此种工艺始于春秋晚期盛行于战国，至今依然为匠师们沿用。

錾胎珐琅：金属胎珐琅工艺的一个品种。即将金属雕錾技法运用于法琅器的制造中。其工艺过程是:先在已制成的金属胎上按照图案设计要求描绘纹样轮廓线，然后运用金属雕錾技法在纹样轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使纹样轮廓线凸出，再于凹处点施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。

雕錾减地：减地平钑 [sà]： 双称“平浮雕”，减地，就是将浮刻花纹以外的“地”凿去薄薄的一层，“平钑”就是铲平。 浮雕凸起面不超过60mm。 有的这种雕刻技法所雕刻的凸起的图案和雕刻面所在的凹下去的“地”都是平的，所以也被成为“平雕”。 素平 线刻： 现在所说的平面阴线刻，不去地，刻线深度不超过0.3mm。

钑：意思是小锋。平钑，就是铲平。

石雕：石雕有两种，一种是圆雕，一种是浮雕。宋代李诫《营造法式》中介绍的四种石雕手法，剔地起突、压地隐起、减地平钑、素平阴刻。

剔地起突：亦称“剔空雕”，也就是现代石雕所说的“高浮雕”或“突雕”。浮雕凸起面超过200mm以上，去地。这是石雕构件表面突起较高、层次较多、起伏较大的一种雕刻技法。高浮雕由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。由于高浮雕高高突于石面，清晰明朗，很富有立体感，因此所雕刻的各种动植物形象也就生动传神，具有较强艺术感染力。

压地隐起：即浅浮雕，浮雕主体突起甚少，浮雕去地，凸起面60-200mm，各部位的高点不超出石面以上。有边框的雕饰面高点不超过边框的高度, 饰面可以是平面,亦可是多种形状。有的所雕的图案也凸起于石面，但起伏的高度不如高浮雕，其凹下去的“地”大体是在一个平面上。

素平线刻：现在所说的平面阴线刻，不去地，刻线深度不超过0.3mm。这种雕刻技法风格俊秀细腻，线条流畅圆和，既可用于雕刻写实的花纹图饰，也可用于雕刻写意的花纹图饰，多用于石质较好的石材上。这种雕刻技法雕刻出的图案花纹主要用于主题雕刻以外的“空地”上，位于次要位置，增加了整个雕刻的层次感，主要起衬托纹饰的作用。

不减地浮雕：即以粗深的阴线勾勒出纹样的轮廓，并将线槽两边缘打磨的圆润光滑，这样纹饰就会在光与影的反射下形成了一种凸起的错觉，但实际并没有真正剔地去料。将其命名为“不减地浮雕”就是针对减地（或剔地）浮雕而言的。

台明：中国古建筑都是建在台基之上的，台基露出地面部分称为台明。从形式上分为普通平台式和须弥座两大类。

小式建筑的台明高为柱高的1/5或柱径的2倍。大式建筑的台明高为柱加斗栱高（台明上皮至桃尖梁下皮）的1/4。

台明由檐柱中向外延出的部分为台明出沿，对应屋顶的上出檐，又称为“下出”。下出尺寸，小式做法定为上出檐的4/5或檐柱径的2倍，大式台明出沿为上出檐的3/4。

有些大式建筑的台明前边还增加一个比台明低一阶沿的“月台”。月台本来为“乐台”，属于建筑台基的一部分，是举行宗教祭祀活动场所。大型建筑的台明还附有台阶、栏干等台基构件。

此文复制备用学习，笔者查询汇总，亦有学习笔记或总结，如有错误或侵权，请您指出，必删之。