画堂春·秋日（中华新韵）
                      文｜海棠
寒蝉无语待来年，凭栏送雁归南。小园幽径往来观，花落还繁。
阶上雨滴叶碎，池中风卷荷残。更声渐远挑灯燃，此夜无眠。

小李杜评：纵观整首词，所用意象较多，几乎句句有意象，我大致把意象的组合分为意象堆砌与因情造景。意象堆砌，是不符合实际情况的，像冬风吹残荷这样肯定是不合理的，当然这比通常的意象堆砌更为严重；或是所用意象与中心思想，想表达的情感毫无关联，或关联不大，也属意象堆砌。因情造景，比如说思乡可写落叶，鳞鸿可拟相思，所选意象具有代表意义，能恰好的表现作者情感，这是因情造景。那么本首词所用诸多意象虽符合秋日之景，却意象杂乱，没有表现出具体情感，意象多却没有具体表现出作者情感，典型意象堆砌，当然这只是个人认为。且古人用这些意象用的太多了，已经缺乏了一种意象的新意，词句组合也没有令人非常震撼与留意的，感受到的全是似曾相识，亦乏出新。另外更声，应是打更的声音，个人认为今人写诗尽量符合实际情况，今天哪里去听更声？按照今日的实际情况去写，更容易写出真情实感，与读者产生共鸣。本词通俗易懂，遣词造句亦无生涩感，对于整首词便不再进行解读了。另外个人认为空间变换太过突然，从凭栏到幽径徘徊，再到室内，这个过程是否有些快了？

              七律·秋声（平水韵）
                      文｜子苏
寒风一夜起秋声，薄暮无心染万城。
几树残枝凋落叶，三年别绪忆归程。
今朝叹后难低语，翌日愁中怎独行。
只有弦歌催惨咽，哀蝉不语永悲鸣。

小李杜评：这首诗主要是写羇旅愁思，前三句写景，再三句抒情，尾联寄情于景，对于律诗使用这样的构架是否合理，不敢妄言，但是按照通常的习惯，都是以联数抒情议论写景等来进行构架的。下面具体来分析一下，首联的出句寒风一夜起秋声，此处的一夜是一晚上，一晚上都是风声啊，而对句怎么就薄暮了？说成第二天傍晚亦不妥，可酌。现代的夜晚有路灯，什么都可以看见，那么颔联的出句亦可，且一定程度上承接了首联的秋风。对句开始抒发思乡情感，落叶尚且归根了，而我这个离家三年的人想要返乡只能想一想。转联出句的低语有些不理解，对句的翌日应理解成以后，整联来看，是对三年别绪一句展开的联想以及进一步升华，但不富有表现力。尾联虚写，归家不成，听见琴声都令我悲伤。对句有些不妥，哀蝉既然不语了，那还怎么悲鸣呢？总的来说，此诗扣题是不算太紧的，关于秋声怎样写，高天老师已经解释的很清楚更明白了。按诗中架构的起承转合尚可，一些意象与词语还须斟酌。

        七律·岛上秋声（中华新韵）
                      文｜书彦
岛外风来翻海浪，竹林摇曳雨连绵。
萧萧庭院鹡鸰唱，冷冷窗台蟋蟀弹。
寂寞登楼无片语，欢愉忆往有只言。
炊烟斜倒相思渺，枫叶香红飞入檐。

小李杜评：此诗略显闺怨，起承转合的架构尚可，只是一些意象显得不够合理，从首联可知，作者在一个岛上，并且此时已吹起能够翻腾海浪的狂风并下起雨了，那么尾联的炊烟斜倒从何说起，这么大的风，斜倒这么形象的炊烟恐怕不能看见。另外，颈联的片语与只言，只言不可脱离只言片语这个成语单独使用，即使可以它们的意思也重复，属于合掌，这是忌讳。再另外，写短诗的话尤为注意字词把握，一些没有什么用的字完全不用写上去，例如首联的岛外，基本属于废词，而一些有用的字词尽量做到根据内容和意境的需要，挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意，也就是炼字要炼好。

    五律·秋声（中华新韵）
          文｜平山冷燕 
悠然南岭去，漫步密林间。
古树秋蝉噪，泉溪涧水欢。
樵夫晨踏雾，猎户夜炊烟。
明月频窥视，辉星照我还。

小李杜评：这首诗起承句尚可，唯独颔联对句，泉溪涧水，泉字建议用一个形容词代替，更好形成对仗，比如说“清”，前面既然有溪了，那么后面用涧字便不妥了。转联的话，依旧停留在描写南岭之物，未达到“形转”，此联如有升华为佳，另“夜”字可酌，比如改成“暮”字类更合适，夜，黑的时间，既然天黑了，如何能看见炊烟？尾联之明月频窥视，是行走在密林之下，月亮若隐若现？假若如此，星星为什么不是呢？尾句化用 明月何时照我还，明月照还还可，星辉恐怕这个光亮就不大足够了哇？个见。那么结合整首诗来看，作者想要表现的是一种沉迷山水，热爱自然，悠然自得的乐观心态，脱离了愁，脱离了思，脱离了世间一切烦恼，我为这样的心态点赞。

五律·秋分夜雨（中华新韵）
            文｜小李杜
更深听碎雨，寂寞打窗台。
缓落如滴漏，急行似过筛。
声声催困去，点点和愁来。
异地乡关远，秋分不胜哀。

【Julia 评诗】这首写秋分夜雨引起的乡愁。整首诗写的很紧凑。更深听碎雨——夜雨很响。寂寞打窗台——夜静，雨碎，人孤单，心寂寞。所以拍打窗台的不仅仅是雨了，而是落寞之感了，那么为何寂寞？继续看。颔联写雨声缓缓急急，滴漏，过筛，由缓落点点到急行难辨，很贴切；颈联继续写雨声，周公远去，愁怨还来。声声、点点同写雨，契合，内心情感随雨声之变化而变化。最后升华了一下，雨非雨，乃乡思也，同时也解释了首联之寂寞乃为羇旅之寂寞也。整首诗一气呵成，节奏流畅，尤其是描述事物紧凑这一点，值得新手学习。

  五律·秋山清韵（平水韵）
              文｜廖金舟
又奏萧疏曲，时闻隐者鸣。
秋来林更静，客至野逾清。
长啸松枫坐，相将石涧行。
愁情怎关我，白水若无声。

【Julia 评诗】这首诗行云流水般，估计是哪位老师的大作吧。四联全部对仗，赞。节奏是2 2 1 ，2 1 2 ， 2 2 1 ， 2 1 2 ，乐感超强啊。首联就很抓人，“又”字起句本不多见。然后各种意象直指 秋山清韵：萧疏曲、隐者鸣、林静、野清、松风长啸、石涧相行。结句更是可喜：愁情无关我，我和我的心情如水一样闲适无喧声。超赞！

          画堂春·秋声（词林正韵）
                  文｜梁红兵
更声冷月落清池，寒蝉衰泣之时。噪鸦声怯露凝微，落叶声稀。
把酒依窗痴念，拂琴望月轻思。此情深处怎堪离？念语凄凄。

【Julia 评词】这首词很规矩。上阙写景，下阙写情。秋景寥落，此情依稀。

下片对仗也很规矩。不足之处，没有亮点。

画堂春.初秋幽境水帘风（中华新韵）
              文｜西楚大少爷
初秋幽境水帘风，微寒声悦倾听。古亭余韵伴青松，阡陌交通。
鱼戏影摇月淡、舟游波动星虹。良辰美景杜康情，画意人生。

【Julia 评词】这首总体的感觉与众不同，秋衰切切之时，这里却听见了愉悦之声。这是意境是最可取之处，在大片哀音之中，听见这样的声音，我也跟着愉悦了。

全词白描手法画了各种情景，最美的还是下片的对仗：鱼戏影摇月淡、舟游波动星虹。结句也不错：诗酒不分家，自是畅意人生。

【商榷】微寒声悦倾听——这句有点涩呀。青松——不适合秋景，估计是为了凑韵吧？

            七律·夜宿山居（平水韵）
                      文｜萧尘
雨打轩窗惊好梦，寒虫浅唱怨秋风。
沉沉夜色伤心处，阵阵松涛入耳中。
犬吠柴门何惴惴？人行小径太匆匆。
长空雁叫寻归路，独坐无言剪烛红。

总体上，词字运用顺畅，无生造、凑平仄、凑韵等问题。问题如下：

①整篇不算切题！“秋声”主线不清晰，虽有“声”之体现，但与“秋”关联不大！如“犬吠”在秋天里并无特殊之处。

②标题为“夜宿山居”应该是夜宿之中感受的秋声而感怀，但整体停留在绘景描声层面，尚欠展开！

③承联对仗欠工整。

④尾联“雁叫”不符诗境，整篇表意在夜间，此时雁早已栖息。

⑤起承转皆可，唯结联欠缺情感升华。

——高天评

              七律·秋声（平水韵）
                      文｜以琳   
风萧叶落草虫惊，卷地飞云逝水澎。
荷败浅池频鼓瑟，竹吟深谷也吹笙。
人间倦客西窗倚，寰宇栖星北斗鸣。
入耳秋音无觅处，依稀孤雁一声声。

整篇绘各种“秋声”，总体尚切题。问题如下：

①词字可酌。“逝水澎”澎湃之意吗? 不妥！二联出句意有不通！“北斗鸣”意难理解，为对仗而凑韵了。

②二联对仗虽工，但词字使用不当。

③尾联没有拓开，欠升华。

整篇以“秋声”为标题，建议1，或者前三联写“秋声”尾联加以升华。2，或者总体上描“秋声”而非具体声音（这种写法难度大）。

——高天评

              画堂春（中华新韵）
                    文｜云淡风轻
秋风萧瑟扫枝声，湖波拍岸泠泠。小童急走纸鸢鸣，欢笑无穷。
启齿音传芳畔，排云鹤啸长空。良辰美景引诗情，秋水盈盈。

总体顺畅，下片头两句对仗工整，整体以几种“秋声”为引，且几种声音均与“秋”可关联，并围绕展开，不错！上片述声有画面感，下片尾两句意有升华。

问题如下：

①下片起句承接有滞感，当是因为了对仗之故，建议修改。

②“芳畔”不妥，秋已萧瑟，百花调落，何来其“芳”?“启齿音传”过于平直。

总体上，此篇摆脱秋之愁味，意有出新，不错！

——高天评

    五律·雨里秋声（中华新韵）
              文｜王00
暮雨收凉簟，才知秋意浓。
浅滩黄叶落，远树淡山蒙。
蝉败鸣蛩起，莺离阵雁行。
彷徨村火外，寒夜一声钟。

标题为雨里秋声，自应是在雨中的某些“秋声”，但全诗除鸣蛩与一声钟外，再无“声”之体现，“莺离阵雁”只见其形而无其声，同时与“雨中”亦无关联，故全诗主线并非“秋声”而是秋景，有“秋”无“声”，与作业要求相去甚远！

此篇如作为秋怀之作尚不错！

词字方面，“阵雁行”不妥，思之不通，凑韵嫌疑。

——高天

            七律·秋声（中华新韵）
                    文｜安寺劲 하설봉
入梦不知时过半，忽闻窗外起流音。
风如怒虎穿堂啸，霖若飞鸾落地吟。
多少夏花去声色，几家游子望乡门？
思寻此曲存何意，愧悔时光惊枕衾。

【蓝主咖点评】这首诗合律，对仗工整，结构安排、起承转合不错，语言上，前3联很流畅，颔联颈联比较有气势，尾联稍微有点脱节，到结尾气势就弱了（“愧悔时光惊枕衾”），如果收结达到立意的升华，会更好。

五律·客乡夜思不眠（中华新韵）
                文｜善庆
一夜秋风紧，寒蛩不住鸣
清泉流暗响，群雁叫漆空
捣练谁家妇，织梭那壁声
晓来知雨至，沥沥打窗棂

【蓝主咖点评】这首诗扣题紧密，语言简练，每一联都写了1-2种声音，没有直抒胸臆的句子，但我们读“秋风，寒蛩，群雁，秋雨”这些意象及“风声，雨声，雁声、捣练声，织梭声”，一个思乡，思家的异乡客形象就呼之欲出了，一切景语皆情语，做到了“不著一字，尽得风流”。

    画堂春. 秋声空响（中华新韵）
                文｜julia
瑶琴空对画中人，轩窗雨过绝尘。夜香频顾少年身，庭静风吟。
弦月残荷谢客，寒蝉秋木结邻。清词诗语自安贫，万籁浮云。

【蓝主咖点评】这首词比较空灵，风流蕴籍，情景交融，整体来看上阙胜过下阙。上阙有想象空间，有相思之意，下阙表达了安贫乐道的思想。所以侧重表达的究竟是哪个点?最后一句是直抒胸臆，“词忌直说”，一直说去便了无风味。最后一句改改，这首词就会更成功了。

            七律·欲归（平水韵）
                  文｜鉴吾居士
京畿寒野听哀鸿，声掩斜阳意不终。
飒飒秋风辞碧落，萧萧木叶下黄桐。
举头日薄遐山外，倚杖人羁迟暮中。
白发如能放归去，昏暝尚可辨西东。

【蓝主咖点评】这首律诗立意精深，结构、逻辑框架很好，起承自然，转合得体，对仗工稳。语言雄浑有力，沉郁顿挫，需要不俗的功力才能做到。注意颔联“萧萧木叶下黄桐”这句比较陈，和“无端木叶萧萧下”意境相似。尾联很赞，达到了归纳总结，立意的升华，堪称是豹尾。

        画堂春·秋声（词林正韵）
                  文｜瑾檀yuying
沉云斜月渡飞星，清幽暗夜流萤。静观霜鹭点寒汀，皱了秋萍。
衰乏虫吟刺耳，烦恹蝉唱难听。风侵叶动惹檐铃，断雁孤鸣。

长安旧人评：这首词总体来说还是流畅的，上下片都用来写景，且词语比较雕饰，读起来难免有些浮，虽然意境不错，但是这首词读起来就像是飞机不落地的感觉，衰乏一词也没问题，部分词语也如此，虽说可用，但也有强凑只感觉。但总感觉不太舒服，整首词上下片不分明，建议修改。

      画堂春-秋夜（词林正韵）
                  文｜刘小地
一分秋雨一分凉，湖边斜柳丝长。晓风摇曳夜弧光，梦似三湘。
抱木蝉声哑咽，卧芜蛩调高亢。蛙鸣皓露水茫茫，迷幻村庄。

长安旧人评：这首词总体来说也较为流畅，上片以“一分”的叠句起，相当不错，但作者也有些上下片过于粘粘，抒情地方太少，长短句全部用来写景感觉有些太过于纯粹，最后的迷幻村庄是无词可用了还是什么？与整体语境不符。

      七律·秋声（中华新韵）
                文｜田梦
老叶芭蕉打素窗，疏风冷雨送秋凉。
昏鸦语懒枝头倦，归雁声高列队长。
一纸彩笺题怅恨，两行清泪断离肠。
夏蝉已住寒蛩细，又落残花小径荒。

长安旧人评：这首诗仄起首句入韵，词工律整，律诗掌握程度不错，而且起承转合也做得不错，第一联破题引入时间地点以及环境，第二联对第一联生华，第三联转向抒情，第四联回扣主题，相当不错。

五律·倚月听秋声 （中华新韵）
              文｜东篱把盏
簌叶庭前落，忧人倚月听。
殷茵时已没，淡叹声逾清。
无寐思君楚，空心掩泪莹。
此情寄孤雁，丽日待回声。

长安旧人评：这首诗仄起五律，这首诗我不太懂，用词比较“新颖”，殷茵、思君楚、丽日，这首诗对仗没问题，而且这种对仗需要功底，已没对逾请尤其不错，但是作者在文章运用上有些欠斟酌。

            七律·秋声（平水韵）
            文｜Pengzhenguang
斗指西南庚虎挪，商声金鼓转天河。
五更蝉噪魂哀绝，三峡猿啼肠断歌。
飒飒秋风榆塞雁，萧萧木叶洞庭波。
月霜满地籁初寂，一夜惟蛩欢唧窝。

【行者点评】

这首诗首联比较忽唬人，估计能明白的人不多。斗指北斗，庚虎指即白虎。 指二十八宿中位于西方的奎、娄、胃、昴、毕、觜、参七宿。因庚在五方中属西方，故白虎又称“庚虎”。商声是指五音中的商调，《礼记》曰：‘孟秋之月，其音商。’ 郑玄 曰：‘秋气和则商声调。’”金鼓不知道具体提什么，根据度娘的解释是战鼓，天河是银河。所以这一联绕了一大圈就是说秋天到了。个人认为太啰嗦了，而且不百度看不太懂。

颔联写秋声，我只能说这一联是为了对仗而凑的句子，今天这首我可能会批的比较重，作者勿怪。出句的五更是指凌晨四点到五点，这个时候蝉噪，太吓人了吧。那午时得多热啊，这还是秋天吗？对句的三峡又是怎么来的，我有点乱了。尤其“肠断歌”，不能这么凑韵。

颈联写秋景，对句写的榆塞指边关，也专指山海关。对句写洞庭湖，天南地北，是什么将它们联系在一起的，前面没有任何交待。

尾联出句写秋景，对句写秋声。“欢唧窝”是什么？

纵观这首诗，全诗是在凑，毫无章法，而且作者还选择用平水韵。建议初学者先练习用诗的语言进行表达，不要使用平水韵 ，先从新韵开始。

这么重的批完了，也不能不肯定作者。对仗极工，除了颔联的绝对歌外，而且全诗没有出律之处。正因为作者能做到这点，更建议作者先练习表达，而不是一上来就挑战难度。希望作者调整一下自己的方法，早日取得长足的进步。

五律·秋声夜读（中华新韵）
            文｜南风窗
秋晚露寒生，竹书就豆灯：
好男清秀色，娇女俏颜容。
忽有敲窗雨，全无入玮风。
偶闻儿吵夜，似透母轻哼。

【行者点评】

这首诗整体来说写的不错，起承转合比较清晰，不过这首诗的问题很多，所以这首诗我还得批，请作者别怪我。

1、“秋晚露寒生”建议改下，作者为了合律把“寒露”改成了“露寒”。

2、颔联对仗从字面看对的没有问题，但是仔细一断句就不是很好了。“好男 / 清秀 / 色，娇女 / 俏 / 颜容。”，最好这两句断句一样。颈联同样的问题。“忽有 / 敲窗 / 雨，全无 / 入 / 玮风。”，而且玮这是错别字，这个玮是玉的意思，作者应该是想用帏。但是帏出律，所以强用了一个玮字。作者也可以是将玮字解释成美好的意思。但是这种操作不太好，明眼人一下就看出来了。建议换个字。

3、尾联与夜读有什么关系？全联游离全诗之外。

    五律·秋声（平水韵）
              文｜高天
吾声焉可唱? 唱也总成叹。
雁叫千云裂，虫鸣四野寒。
欧阳笔难赋，客子泪空弹。
悲喜谁知我? 心同一叶丹。

【行者点评】

这首诗全诗全秋声，作者使用了拟人的手法。

首联将秋声暗拟成人，自问起联。我的声音可以歌唱出来吗？当然可以，只是人们唱出来后只是一些哀叹而已。这一联起的很好，很吊胃口。

颔联和颈联都是暗承这个叹字来写。"雁叫"和“虫鸣”都是表达一种哀愁之情。欧阳指欧阳修，赋指欧阳修的《秋声赋》。颔联从景的角度来阐述“叹”，颈联从人的角度来阐述“叹”。

尾联又回归秋声本身，我的喜怒哀乐又有几人知道呢？只有我的心如同枫叶一般。

作者这首诗的起承转合值得初学之人学习。作者从秋声自身起，然后将感情拓展开，最后又收回归秋声自身。不过尾联结的我认为可以结的更好，最后一句说到枫叶，将读者由秋声引到了秋色，建议还是回归秋声为好。

七律·秋夜宿古寺（平水韵）
                  文｜玲
归来秋色晚，古寺欲留人。
风竹敲清韵，禅音化落尘。
何须共天籁，犹意觅空身。
世事皆不待，谁言呓语真？

【行者点评】

这首诗标题写《秋夜宿古寺》，这个标题的关键字是“宿”字。

首联说“回来之后天气已经很晚了，远处的古寺好像对我依依不舍似的”。这个“归”字和“欲”字完全跑题了。有了首联的“欲”字，后面的颔联意思也变了，变成了作者对古寺的想像，我想这个时候古寺应该是怎么怎么样。很自然就又有了颈联的感慨和尾联的“世事皆不待”。所以这首诗从首联的两个字开始就偏离了标题。而且最后一联的“呓语”是梦话之意，本来就不是真的，何来“谁言呓语真？”。所以作者这首作品需要大改。