4月21日，阴。
阅读书目：《书谱》。
作者 ：孙过庭是初唐时期杰出的草书家，堪为王羲之衣钵传人。他的名字不见于正史，只零星见于唐代讨论书法的专业性文章之中，但这恰好说明，他是一位典型的、以作品立世的书法家。孙过庭之所以能留名于世，成为历代学习草书之人不可绕开的人物，全凭这一卷草书写就的《书谱》。其真迹现存于台北故宫博物院中。
金句
篆当婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而变。
草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。
今撰执、使、用、转之由，以祛未悟。执，谓深浅长短之类是也；使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩缳盘纡之类是也；用，谓点画向背之类是也。
至于初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。
记录及感悟：本书的内容涉及书法的历史、人物、作品、字体、欣赏、条件等，也涉及运笔，但不过是寥寥数语，并未展开。简单来说，孙过庭在《书谱》之中梳理了书体演变的脉络、总结了写字用笔的技法、讨论了学习的经验与心得。如果你见过《书谱》的照片，就会看到第一行写着“《书谱》卷上”这四个字的标题。然后，在这个卷子的前绫隔水外，有宋徽宗赵佶用瘦金书题签的“唐孙过庭《书谱序》”几个字，在字的正下方钤宋徽宗朱文双龙玺。你可能会疑惑了，现在看到的《书谱》是不是只是序言？多少年来，《书谱》有没有卷下？这两个问题一直是人们孜孜不倦讨论的话题。《书谱》中就有答案：今撰为六篇，分成两卷，第其工用，名曰书谱，庶使一家后进，奉以规模；四海知音，或存观省；缄秘之旨，余无取焉。垂拱三年写记。《书谱》确实是应该有卷下的。
那么，这是不是一篇序言呢？如果是的话，为何序言会篇幅如此之长，而且论述完备呢？对此，著名书法家、《书法没有秘密》的作者寇克让先生的考察结果几乎可以给我们提供一个可信的答案。寇克让认为，徽宗题写的“书谱序”就是孙过庭自定的《书谱》卷上。为什么这么一篇长文就只是一个序呢？这涉及到文体发展的问题。刘勰在《文心雕龙》里列举了可以统领各篇的相关文体，谱是其中一种，并对谱这种文体进行解释，他用了一个词“注序世统”，即注解和引序系统脉络之意。所以，谱本身就可以是序文的性质。即便目前我们所见的《书谱》并非全本，但是确实见到了其中最为主体和关键的部分，从中我们可以了解到孙过庭撰写这部作品的意图，以及全书内容的核心。
《书谱》讲述的核心和带来的启示是什么呢？《书谱》的内容涉及书法的历史、人物、作品、字体、欣赏、条件等，也涉及运笔。简单来说，孙过庭在《书谱》之中梳理了书体演变的脉络、总结了写字用笔的技法、讨论了学习的经验与心得。在梳理书体演变时，孙过庭说：“篆当婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而变”，点出了篆、隶、今草、章草四种书体的特点。孙过庭还指出，以楷书和草书为例说明各种书体之间充满着内在的联系。写草书若不兼顾写楷书的严谨，就容易失去规范法度；写楷书若不通晓写草书的意趣，那就难以成为灵动佳品。楷书，以点画构成形体，靠使转表现情感；草书则相反，用点画表现情感，靠使转构成形体。写草书的话，如果使转笔法不行，字便写不成样子；写楷书的话，如果点画工夫欠缺，仍可记述文辞。楷书与草书，虽看起来截然不同，但楷书正是草书的基础，若要在草书上有所造诣，写楷书的基础必须到位。在总结用笔技法时，孙过庭的论述主要是立足于草书。草书笔画特有的流动与气韵，成为书法家展示个性、抒发感情的最好字体。孙过庭说：“今撰执、使、用、转之由，以祛未悟。执，谓深浅长短之类是也；使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩缳盘纡之类是也；用，谓点画向背之类是也”。执，是指执笔，有深浅长短之分；使，是指运笔，有左右提按几种；转，是指运笔中的萦纡回绕，转折呼应；用，是指用点画来结字，有向背相让的区别。如果感觉抽象的话，可以联想到写文章之中的起承转合。在分享经验与心得时，孙过庭认为，初期可说还未达到平正，中期则会险绝过头，后期才能真正实现平正，这才是书法艺术臻于老成的阶段，人也进入老年时期。这从平正到险绝，再复归平正的过程，与佛家的修炼有异曲同工之妙——从看山是山，到看山不是山，最后到看山还是山。临帖是学习书法没有人可以绕过的第一步。
如何欣赏《书谱》这件草书作品本身的精彩之处？讲到欣赏草书作品，寇克让先生曾有一段精辟的论述。他说：若是没有任何书法基础去看一件草书，觉得好或者不好，都谈不上欣赏，这只是感受。如果直接就感受到了流畅、速度感，那字是好字，欣赏者也是极具感悟力。不过，没有经验的感受一般都会偏差。真正的欣赏需要带着经验去看，要拿自己的感受去和经典作品比照。想要提高欣赏水平，就要多看经典名作。可以经常看王羲之的《十七帖》、黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》。前者是古朴的小草，即便是没有草书基础的人，也可隐约辨认出一些字来；而后者是连绵草，又称狂草，这就是大家常常觉得像天书一样的作品了。看多了就会有大感觉。草书，尤其是大草狂草，字形变化剧烈，一开始把握字形的好坏并不易，但却可以通过笔画把握细节，比如笔画实不实，虽然书法讲虚实得当，但却是基础，优秀的草书笔画一定饱满扎实。还可以看笔画中的直笔，正因为草书钩扯连环，以圆转为主要特征，所以，其中的直笔弥足珍贵。圆转之中能否有自然的直挺笔画，高下立判。寇先生所讲到的欣赏优秀的草书作品时，重点关注的部分是笔画的勾连往复，而这正是《书谱》之中对草书下笔的要求。这种细微精要之处，唯有真正实践者才能体会到极致。
中国文字之美，美入骨，灵入魂，而这样的美是需要好的书法去体现其精髓的。深爱之，奈何笔法甚拙，不敢搬弄，唯有仰望之！
