凌晨一点零五分，我把《女孩》最后一幕定格在林小丽把素面推到母亲面前的长镜头，屏幕暗下去的瞬间，心跳声大得像要冲破耳膜——不是被结局甜到，是被一种更轻、更软、却更持久的钝痛掐住喉咙。这部没有流量明星、没有3D巨制的剧情片，把“原生家庭”拍成一碗被反复煮沸的素面，再一点点放凉，让上面的热气在1988年的基隆港晨雾里现形——原来，所谓“成长”，不是和解，是学会在不和解里，仍然把面吃完。
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故事从一间被烟尘包裹的港口小屋开始。1988年，基隆港的晨雾像被熨斗烫过的绸缎，铺展在镜头前，却掩不住小屋里的饥色。林小丽——那个把“恐惧”写进指甲缝的女孩——第一次出现，是在被父亲怒吼的深夜。她抱着被撕碎的作业本，像抱着一只随时会爆炸的猫，却在下一秒被母亲推进衣橱——衣橱里挂着被熨得笔直的父亲衬衫，衬衫袖口却掩不住被烟灰烫出的洞，像给“家暴”加一层并不起眼的注脚。观众被留在衣橱与衬衫之间，像被留在“恐惧”与“无力”之间，听怒吼发出极轻的“嗡”声，像给“童年”二字加一层并不起眼的回声。
李莉莉的闯入，从“颜色”开始。她——那个把“自由”写进眉梢的女孩——第一次出现，是在被晨雾包裹的港口码头，背着能把“自由”写进肩带的包，却径直走向最角落的林小丽，说：“你头发的颜色，很好看。”镜头给了一个极细的特写：李莉莉的指甲涂着能把“自由”写进颜色的亮片，却刚好碰到林小丽手背上并不起眼的淤青；她的香水飘着能把“自由”写进气味的甜香，却刚好盖住林小丽袖口并不起眼的烟味。观众被留在亮片与淤青之间，像被留在“自由”与“束缚”之间，听晨雾发出极轻的“呼”声，像给“闯入”二字加一层并不起眼的节拍。
母亲阿娟的过往，从“沉默”开始。她——那个把“无力”写进眉梢的母亲——第一次出现，是在被父亲怒吼的深夜，把被撕碎的作业本悄悄粘好，却掩不住被烟灰烫出的洞，像给“母爱”加一层并不起眼的注脚。她没有怒吼，没有逃离，只在每一次被父亲推倒后，把被撕碎的作业本悄悄粘好，像给“母爱”加一层并不起眼的修补。观众被留在“粘好”与“撕碎”之间，像被留在“母亲”与“女孩”之间，听粘胶发出极轻的“嘶”声，像给“母爱”二字加一层并不起眼的回声。
双线叙事，从“对照”开始。1988年的林小丽，把“自由”写进被李莉莉染色的发梢；1968年的阿娟，把“自由”写进被恋人送走的站台。镜头在两条时间线之间来回切换，却同时指向同一个终点：自由。1988年的林小丽，把“自由”写进被李莉莉带走的港口；1968年的阿娟，把“自由”写进被恋人送走的列车。观众被留在“带走”与“送走”之间，像被留在“女孩”与“母亲”之间，听列车发出极轻的“呜”声，像给“对照”二字加一层并不起眼的形状。
重聚的素面，从“留白”开始。林小丽与阿娟的重聚，没有拥抱，没有眼泪，只有一碗被煮得发软的素面，面汤里飘着极细的葱花，像给“重聚”加一层并不起眼的温度。林小丽把素面推到母亲面前，像把“和解”推给“不和解”；阿娟把素面推到女儿面前，像把“不和解”推给“和解”。观众被留在“推”与“被推”之间，像被留在“和解”与“不和解”之间，听面汤发出极轻的“嘶”声，像给“重聚”二字加一层并不起眼的留白。
主题曲，从“放手”开始。王心凌把“如果不是我的”写进被晨雾包裹的港口，声音轻得像怕惊动晨雾，却重得足以让晨雾碎成星光。她唱：“爱若离开了，就别牵挂了”，像把“放手”写进被重聚推开的素面；她唱：“如果不是我的，就别挽留了”，像把“释怀”写进被重聚推开的港口。观众被留在“放手”与“释怀”之间，像被留在“女孩”与“母亲”之间，听歌声发出极轻的“哼”声，像给“主题曲”二字加一层并不起眼的留白。
片尾字幕升起，背景响起被剪辑成心跳声的港口声，像给“续篇”加一层并不起眼的预告。我盯着黑屏，突然听见自己心跳的回声——那声音在说：所谓“女孩”，不是被拯救的弱者，是有人愿意把“不和解”写进被重聚推开的素面，然后对你说：吃吧，吃完我们就回家；所谓“成长”，不是被和解的弱者，是有人愿意把“不释怀”写进被主题曲推开的港口，然后对你说：走吧，走完后我们就自由。
