作为首部系统揭露侵华日军 部队罪行的历史剧情片，由赵林山编剧并执导，姜武、王志文、李乃文领衔主演，于 2025 年 7 月 31 日全国公映。影片筹备历时 11 年，剧组从日本防卫省档案馆、哈尔滨平房区 罪证陈列馆获取原始资料，复刻了实验室气密门、细菌培养箱等 70 余件关键道具，真实还原了 1933 至 1945 年间，这支部队在东北实施的细菌战与人体实验暴行。
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故事通过三条交织的叙事线展开：姜武饰演的中国医生林海涛，被日军强征进入 部队担任助理，目睹同胞被当作 "马路大"（日语 "原木" 之意）进行活体解剖。他在隐忍中秘密记录实验数据，当看到儿童被送入零下 40℃的冷冻实验室时，用手术刀刺向自己大腿以示反抗 —— 这一情节取材于真实历史中被俘医护人员的抵抗行为。王志文塑造的日军军医石井四郎副手，则呈现出 "科学狂人" 的扭曲形象，一面精准记录鼠疫杆菌注射后的生理反应，一面在日记中写下 "为了帝国医学进步" 的自我催眠，其角色原型正是 部队的核心成员。
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第三条线索围绕林子烨饰演的 13 岁少年张小山展开，这个被抓来的 "马路大" 在实验间隙，用炭笔在囚室墙壁画下家乡的河流。当日军为测试细菌武器效能，将他与其他平民关入密闭舱室释放芥子气时，张小山用身体护住了更小的女孩，其最后画出的河流图案，与片尾幸存者记忆中的场景形成残酷呼应。影片中段的 "母爱实验" 场景采用隐喻手法：蒸汽管道喷洒的 "消毒水" 实为致命细菌，母亲将婴儿紧紧护在怀中的特写，与实验室齿轮转动声形成强烈反差，既规避了直白血腥，又传递出令人窒息的绝望感。
1945 年日军战败前夕的销毁证据段落构成高潮：林海涛趁乱抢夺实验记录，与试图阻止的石井副手展开搏斗；韩国劳工金哲（李乃文 饰）引爆了储存细菌的仓库；日本护士松本清子（冯文娟 饰）在焚尸炉前放走幸存儿童，自己则选择与档案同归于尽。最终林海涛带着染血的实验数据逃出基地，镜头在他踉跄的背影与 2025 年考古人员发掘万人坑的画面间切换，93% 头骨存在的眼球爆裂痕迹，印证了影片中活体解剖场景的历史真实性。
剧情解析：
的叙事突破在于打破了战争片非黑即白的二元对立，构建起 "施暴者 - 受害者 - 旁观者" 的三重人性光谱。石井副手的角色塑造摆脱了脸谱化的恶魔形象，其在解剖台上精准操作与面对女儿照片时的温柔形成撕裂，揭示出军国主义如何将知识分子异化为杀人机器。这种复杂性在日本护士松本清子身上更为显著：她既参与过细菌培养，又在关键时刻释放儿童，其最终选择自焚的行为，成为体制化暴力中个体觉醒的隐喻。
影片的符号系统暗藏精妙设计。张小山反复绘制的河流既是对家乡的思念，也象征着被污染的水源 —— 部队曾通过河流散布霍乱菌的历史事实。林海涛记录数据的笔记本与石井副手的实验日志形成文本对抗，前者的潦草字迹充满人性温度，后者的工整记录则显露出科学理性的异化。剧组耗时五年通过流体力学模拟软件，分解零下 45 度寒风侵袭人体的 327 个生物组织反应阶段，这种科学主义还原让冷冻实验场景虽未直接呈现肢体溃烂，却通过结霜速度与皮肤变色传递出同等震撼。
与 1988 年《黑太阳 》的纪实手法不同，新版采用多线叙事实现历史解构。当苏联战俘、朝鲜劳工、中国平民的故事线在细菌仓库爆炸场景交汇时，影片超越了单一民族视角，展现出战争对全人类的摧残。这种叙事策略呼应了联合国教科文组织 "记忆遗产" 项目理念，将 罪行从区域性创伤提升为人类共同的历史教训。
值得注意的是影片对 "反抗" 的多元诠释：林海涛的记录行为是知识者的反抗，金哲的自爆是行动者的反抗，松本清子的背叛是觉醒者的反抗，而张小山墙壁上的画作，则是绝望中对人性尊严的坚守。这些不同形式的抵抗共同构成了黑暗中的微光，回应了导演赵林山 "反战而非战争" 的创作理念。
影评：
以其对历史负责的态度与艺术表达的克制，成为中国战争片创作的里程碑式作品。姜武的表演堪称教科书级别，他在目睹儿童被送入冷冻室时，面部肌肉的微颤与突然紧绷的指节，将内心的崩溃与隐忍诠释得淋漓尽致，这种 "无台词表演" 比任何控诉都更具力量。王志文则精准捕捉到反派角色的复杂性，在解剖场景中，他手持手术刀的稳定与额头渗出的细汗形成微妙对比，暗示着良知与意识形态的激烈交战。
影片的技术创新服务于历史真实的传递。CGI 技术的运用避开了《黑太阳 》依赖真实尸体拍摄的争议，通过环境声效（如实验台金属摩擦声）与光影变化（气密门关闭时的光线骤暗）构建心理压迫感。这种 "隐喻美学" 在细菌实验场景中达到巅峰：当蒸汽弥漫的实验室里响起婴儿啼哭，观众虽未看到直接伤害，却能通过医护人员的表情变化感受到暴行的残酷，这种留白处理比直白展示更具艺术张力。
上映后引发的争议恰恰证明了其社会价值。香港市场的爆满与大陆部分观众的抵制，反映出不同地域对历史创伤的接受差异。但影片通过分级建议与学校观影指南的配套措施，成功将争议转化为历史教育的契机。正如导演在首映礼上的质问："当广岛纪念馆可以展示原子弹受害者照片时，我们为何不能记录自己的历史？" 这种追问迫使社会思考：对历史罪行的回避，实则是对受害者的二次伤害。
作为一部反战电影，的深刻之处在于超越了仇恨叙事。结尾处，幸存老人抚摸万人坑出土的儿童头骨，画外音响起 "别回头，向前走" 的台词，将记忆的重量转化为对和平的珍视。这种处理让影片跳出了单纯的罪证陈列，成为一面映照人性底线的镜子 —— 当科学失去伦理约束，当服从压倒良知，每个普通人都可能成为暴行的参与者。
在日本右翼持续否认历史的背景下，的存在更具现实意义。它在戛纳电影节引发的国际关注，不仅是对历史修正主义的反击，更在争夺二战叙事的解释权。影片中多国籍受害者的呈现，让 罪行成为全人类的共同记忆，这种 "人类命运共同体" 视角，正是对战争最好的解构与超越。
