风骨这件事情，人人欣赏，但常人难做到，所以弥足珍贵。
若不是互联网的开放，老醋焕新颜，我记忆里的陈佩斯就跟赵丽蓉一样的老艺术家，消去在记忆中。
陈大愚，他是陈佩斯的儿子被记忆住，彬彬有礼，有一种干净的气质，这次记住了叫陈大愚，大智若愚。
风骨，在遇到活下来的时候，也只能苟延残喘，在跪向祖师爷求一句为了活着，风骨一文不值。
风骨，在虞姬二次上台，侯班主托起褶皱的裙角，展平两次。那是低头之后，对艺术的坚持。
风骨，在最后真霸王上台，面对洪大帅刀枪相逼，不为强权唱真戏，在炮火中采取了殉道式的艺术。
这二十年，便如这部戏的风骨一般，艺术被流量所裹挟，男人娘化成顶流。在中间，依然有人在坚守。到今天听到一句话，这时代唯一没有亏欠80后的就是在2000年前的经典，我们那一代人记忆中的歌手、演员、艺术家，他们至今依然是经典。
陈佩斯说，所有的喜剧背后，都有一个悲剧的内核。我想说，时代的穿梭就是在反转中行进，他时而喜剧时而悲剧，他可能是十年一代的喜剧，有一个十年的悲剧。
戏如人生，人生如戏，切莫不当真，切莫太当真。
