在肉眼看不见的地方，有一座巨大的精神磨盘，它以痛苦、不幸、折磨为原料，磨砺出可供肉体吞咽与消化的细食，以期精神的成长，如同游戏里的进阶一样。
在超越了形色世界之外，有一个广阔无垠的无形亦无色的存在，它无法被人类目前的语言文字所定义。
因为人类越文明，他们的语言文字就更是脱离了原始的意义，不再是沟通与联系，而是矛盾与误解制造机，是评判与限制发明家，是隔离与不信任之始作俑者……
白天，人类把自己限制在一个确定的实相/现实里，把自己困在一个确定的时间/空间里，以为世界就是自己每天所行走的范围那么大。
夜晚，黑色覆盖了一切，消灭了一切形与色的差别，它像一块黑布，蒙上了人类的眼睛，它告诉人类，用你们的心灵去感受真正的世界吧，这才是最直接的语言最直接的文字，犹如手碰到火，感受到了灼热！
感受，才是最有力量的语言文字！
夜晚，人类的意识全开，在梦里，在360°无极之维（第一次见到这个说法是在史铁生的《务虚笔记》）里，全方位无死角地探索着生命的极限，就像被团团光晕包裹着的路灯，从灯的中心，在同一时间，往所有角度，都发散着光束。
生命在梦里就做着同样的尝试，像一位导演，在一瞬间就导完了所有剧本，无一遗漏，无一死角。
这大大超出了醒时的时间与空间，醒时的意识范围和层次，于是大脑最多只有模糊的影像溜过，而这些影像大都扭曲，怪异，不“真实”，超出“实际”，令人害怕与恐惧，于是人脑自动过滤掉了，不久便完全忘了。
我想，培根的三联画之所以震撼我，因为他画出了一个探索的过程。
相机或旁观者等第三只眼睛、痉挛扭曲似没有骨头的肉体、帘子后面的恐惧，莫不是探索另一世界存在之可能的尝试的后果。
人类审视着世界，观察着生于其间的万事万物，同时世界也审视着人类，太阳和月亮像是它瞳孔的化身。
人类创造着世界，从梦中导演过的剧本里选取一个，在醒时上演，同时世界也创造着人类，给人类以不竭的创作的启迪与源泉……
