统观整部影片，死亡回溯是主线，这也是此片的一个亮点，加之场景的色彩变化，也很新颖。
如果让观众去形容这部电影，感动应该是最频繁的一个词，但其中的感动又和以往影片的共情不同，是一种代入式的感动。母亲的形象与观众是相通的，但这种回溯的体验又是和每个人不同的。观众随着时间的回溯，以孩子的“赎罪”心理去跟进剧情发展，这种新奇的情感体验与剧中的包袱相辉相映，才有了前半部分的笑点。到影剧的结尾处，贾玲的回溯，李焕英的回溯，加之紧凑的音乐氛围，营造出一种时空虚无感，使观众收回感动，接近慌张，随后卧室，走廊处的柔和阳光，又让观众重新代入，最后贾玲开车时旁边母亲的幻影，又让观众明白李焕英已经去世，由回溯转为现实，情感也揉碎了时空虚无感而转化为了遗憾，值得细细回味。
影剧中的回望与背影，也是牵人心弦的经典镜头。“我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寂，仿佛和另一个背影有关。”龙应台在«目送»中如是说。母亲的背影，戳动了观众记忆深处那颗少年时肆无忌惮又慌慌乱乱的心，肆无忌惮是因为母亲的陪伴，慌慌乱乱也是因为母亲的离开。
