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2025年7月31日，电影《731》将在全球预映。这部由赵林山编剧并导演、历时十年筹备的战争剧情片，把镜头对准二战期间侵华日军第七三一部队在中国东北进行的细菌战与人体实验，用125分钟的光影为3000多名死难同胞立传，也为和平年代的观众敲一记沉重的警钟。
一、题材：让“死亡工厂”开口说话
731部队，对外称“关东军防疫给水部”，实则是日本军国主义在华建立的细菌战核心机构。它在哈尔滨平房区划出六平方公里的“死亡工厂”，将中国人、苏联人、朝鲜人及盟军战俘当作“实验材料”，进行活体解剖、冻伤实验、鼠疫培养等反人类暴行。影片没有选择宏大叙事，而是通过小人物群像——被强征的劳工王永章（姜武饰）、军医顾博轩（李乃文饰）、护士林素贤（孙茜饰）、少年孤儿小石头（林子烨饰）以及日军翻译仓田（王志文饰）——将3000多条生命的最后呼吸拼接成触目惊心的历史证词。
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二、创作：十年田野，百万字史料
2012年，赵林山在拍完《铜雀台》后萌生拍片想法，却因题材敏感、史料残缺而搁置。2017年项目重启后，他走访中、日、美多家档案馆，查阅逾百万字资料，邀请侵华日军第七三一部队罪证陈列馆馆长金成民担任历史顾问，力求“每一处细节均有史可依”。剧组1:1复刻了“四方楼”主实验楼、冻伤实验室、焚尸炉，甚至把一辆“特别移送”的火车车厢从博物馆搬进了片场；演员开拍前提前一个月进入“历史集中营”，体验零下三十度的夜间站立、饥饿与恐惧。
三、影像：冰冷器械与温热呼吸
影片采用HDR Vivid高动态技术和“选择性色彩”美学：整体画面以冷灰为基调，唯独血液、火光、孩子的脸被保留高饱和红色，让“死亡”与“活着”形成刺目的视觉对冲。摄影师大量使用长镜头凝视受试者瞳孔，伴随心跳声做环境音，使观众在“沉浸式绝望”中亲历解剖台、冻伤室、高压舱的每一分每一秒。预告片中，少年小石头在玻璃后呼出的雾气与日军防毒面罩的呼吸阀声交错，尚未出现血腥画面已令人不寒而栗。
四、表演：戏骨与少年的双重撕裂
姜武为贴近劳工形象减重20斤，拍摄期间多次情绪崩溃，“每一场戏都是对心灵的拷问”；王志文饰演的翻译仓田是全片最复杂的“灰度人物”，他用细微的表情呈现“加害者亦是制度受害者”的撕裂；12岁的林子烨以“儿童视角”承担观众的情感锚点——当小石头在雪地里用冻裂的手写下“你若记得，我便活着”时，镜头凝视他呼出的白雾，仿佛替所有沉默的亡灵发出呐喊。
五、立场：不是为了仇恨，而是为了铭记
导演反复强调，《731》不是煽动民族情绪的“复仇片”，而是站在人类文明高度的反战片。片中日军高层也展示了科学理性如何被战争机器异化：实验室里一丝不苟的消毒流程与焚尸炉外谈笑风生的军官形成荒诞对比，凸显“平庸之恶”。片尾字幕将近年来日本民间团体赴哈祭拜、中日联合诉讼、731档案申遗等“战后追索”真实影像剪成蒙太奇，提醒观众：历史并未终结，记忆仍在生长。
六、回响：华表红毯与观众试映
在2025华表奖推介环节，影片片段让现场3000名业内人士集体静默，主持人哽咽中断串词；首轮试映后，90后观众写下“走出影院才发现，空调风吹在手背上像冻伤实验的冷风”的短评，被官博置顶。片方同时发布“一页档案、一张面孔”公益海报，把每一位受害者的姓名、年龄、职业与演员剧照并列，实现“让历史自己发声”的初衷。
七、结语：把伤疤变成镜子
赵林山说，他花了十年只为回答一个问题：“在极端黑暗里，人性还有没有可能发出微光？”电影没有给出廉价的希望，却用少年偷偷递给同胞的半块冻土豆、护士在焚尸炉前合十的双手、劳工赴死前用俄语轻声哼唱的《喀秋莎》告诉观众：
“即使是最微弱的光，也能让黑暗显得更黑，也让后来人看清方向。”
7月31日，当影院的灯光熄灭，希望那束光能在每个人心里继续亮下去。
