荣获第届威尼斯国际电影节银狮奖的影片《大红灯笼高高挂》以一个传统的中国大宅院--陈家大院为背景情节,着力描画了一个悲剧性的女性人物--以四太太颂莲为代表的五个女人形象的生命际遇和生存状态,对中国传统封建社会一夫多妻制及其对人性的异化进行了强有力批判,具有极强的象征性和寓意性。影片中大量使用浓烈醇厚的“国粹”京剧音乐元素,更好地强化了影片所要表达的象征性艺术和深层意境。影片中的音乐魅力,在无言的片段尤其撼动人心。影片一开始,片名还未出现,就传出京剧打击乐“急急风”的声响。作曲家一改片头音乐以器乐曲片段或主题歌形式表现的常规,将该影片的片头音乐设计以纯粹的打击乐的形式来表现,突出了该片音乐的特别之处。
紧张、激烈是“急急风”的一大特点。影片开始,使用的“急急风”是京剧专业所称呼的“上天梯”,它是由“串子”转换为“急急风”的一种方式—长调转板式,多用于配合武打或如趟马、紧急升堂等场面。第一次“急急风”终止在四姨太颂莲出现的第一张面孔上,由紧张、急促的打击乐声响状态戛然而止,颂莲在静默中开口说话“嫁人就嫁人吧”,“当小老婆就当小老婆”,没有颂莲母亲图像的简短对话,镜头框定那张僵硬的脸和那双无奈又无神的眼—潜然泪下。在第四次“急急风”的运用中,影片老仆人手执一只大红灯笼前面开路,迈着戏台上兵卒小跑的碎步急促进入颂莲宅院,这里使用的“急急风”与前几次的“急急风”有不同之处,它没有任何节奏上的准备,直接进入紧张的气氛。画面上色彩的对比与音响上的节奏对比结合的相得益彰,配合得尤为紧密。“急急风”的音响看似简单,但实际上锣鼓的疏密、力度的强弱、时间的长短、音乐的起止,都是随着人物的动作而细致的演奏,演员的面部表情、内心情感的表达、手势眼神都融入到这锣鼓点中。在影片中,四太太颂莲由于年少无知,被聪明的三姨太唤去陪高医生等四人打牌,错过了陈老爷四院夜宿的机会,此时,长调转板式的“急急风”幽远的响起,颂莲不明就里的眼神,三姨太话里有话的语气,老妈子进门察报的台词,场景由四院转换为二院点灯,“急急风”击打的较强,鼓点也密,颂莲一种被愚弄的情绪在面部表情上表现得尤为突出,当最后一声小锣结束时,镜头转换为颂莲独自站在自家院落门前阴冷的面孔。“急急风”的锣鼓在这里敲出了人物的内心世界,很好的烘托了人物的情绪。颂莲疯了,陈府又娶进五太太,一片大红大喜中,新娘子的稚嫩气和一年前的颂莲一样,又预示着一位年轻女性悲惨命运的开始,预兆着新苦难的循环。此时,打击乐“急急风”在影片结尾处再次响起,以多次变奏手法持续到影片字幕终止结束,“急急风”仍在继续敲打,这种影片剧情的再现与音乐结构布局的巧妙设置,使得影片整体呈现出前后呼应的创作手法,令人耳目一新, 这种剧中人物命运的轮回和音乐手法再现的布局,深化了影片的主题思想。
