（一）
这一句话，出自竹久梦二。说的是个人心境，但我想谈谈理想主义。
竹久梦二，日本艺术家，大正浪漫的代名词。他的画作里总浸濡着一种哀愁、凄婉、孤独无告的美。如周作人所说：“梦二所作除去了讽刺的意味，保留着飘逸的笔致，又特别加上艳冶的情调，所以自成一路，那种大眼睛软腰支的少女恐怕至今还蛊惑住许多人心。”他的画风影响了鲁迅、周作人和丰子恺等人。
而丰子恺，一生创作无数，最爱的还是那幅《人散后，一钩新月天如水》。用疏朗简洁的笔触撇出房舍廊前的景致：新月升空，友人尽散，夜色清幽，房舍雅致，清静的心境如泠泠的古琴声在画幅间流淌。
桃花流水杳然去，别有天地非人间。能勾勒出这样心境的人，内心也是一种理想主义。
采铜说过：“理想主义的人，对理念的坚持胜于对利益的追逐。”我想是的。
那天，电台播放着朴树的歌，我问马克西：“你为什么喜欢朴树那么多年啊？”
他答：“因为他唱出了我那个年纪心里装着的所有理想主义。”
我对朴树的歌听得不多，但还是很喜欢其中几首，比如《那些花儿》和《生如夏花》。里面流淌着深沉而无奈的伤感，似是一种对纯真年代的无力挣扎。
很多人说朴树是一个孩子，一个不肯长大的孩子。外面热热闹闹，他却独处一隅沉静迷茫，这种沉静，很是动人。
从竹久梦二到朴树，作品里潜藏的不为人知的迷恋，像一团羸弱烛火。小心翼翼地燃烧，喑哑如谜。仿如静坐一室之内，光影兀自跳跃闪烁，满室空虚皆为暗涌，一种洪荒深处的神秘感。沉溺或眷念，恐怕是无可厚非。
美总是有点凛然的东西，理想也一样。
（二）
前段时间，偶然听到了一首好听到毛骨悚然的歌，叫《安河桥》，来自宋冬野。
歌里唱到：
“我知道，那些夏天就像青春一样回不来
代替梦想的，也只能是勉为其难”
低吟浅唱里，尽是梦碎的声音。在盒子睡着的美梦，一打开就无影无踪。睡醒的人哭着想回家，可离家的人不会相信他。仿佛这一刻，我们都是被梦遗弃的少年。
他在七夕宣布领证，顶着夏日艳阳，虽然新娘不是董小姐；他曾说爱情都是过眼云烟，可不还是骄傲的宣布“世上最好的姑娘嫁我了，承让”。当她疲倦的船回到家乡，他依然愿意成为她的船长。
一个好哥们说，是胖子的歌陪他度过了最艰难的时光，如今他终于从那段感情中走了出来，胖子也找到了他的斑马，真好。
正应了那句：
“让我再听一遍最美的那句
你回家吧，我在等你呢”
某种程度上，理想主义者就是现实主义者，反之亦然。
很久以前，有个人的名字可以解释我们的一生，碎了满天的往事，与世无争。腐烂了花期的凶手，终会找到那个牧童。
至此方知，人与人相逢，恩怨本似飞鸿踏雪泥，当你装满行李回到故乡，我的余生，却再也没有北方。
所以，你好，再见。
（三）
在歌舞升平的今天，你还有心情静下来读诗么？我还会。
喜欢宫泽贤治的诗集《春与阿修罗》，读过口齿生香。在他的笔下，八月通透的空气像葡萄汁，枯萎的大山上洒下桃红色的月光，结晶片岩山地燃起云的铜粉，那些大自然的气象与花草，闪着诡异又瑰丽的光，令人无法自拔。
他在《铃谷平原》里写道：
“遍野的柳兰群落，
开出光与雾的紫色花，
风声仿佛火车，
流动的是两股茶色”
不禁让人想起张枣的那句，“危险的事固然美丽，不如看她骑马归来。”
诗人是自带理想主义光环的，不然无法从一片枝叶里源源汲取养分萋萋成荫。
对于这种心态，樊小纯《借我》中的话于我心有戚戚焉：
“借我变如不曾改变
借我素淡的世故和明白的愚
借我可预知的脸”
愿你不要这样，把浮躁的生活当做成长，到最后才看到最珍贵的东西。
对于理想主义的人说，痴心与纯真，是与生俱来的。并在他们内心构建的城市里，长生不老。
就这样吧，既然说也无奈，索性夜半歌吟，吟罢，再去拥抱平淡生活里的刺。
