二十多年前的今天，有个年轻的音乐人走了，他的名字叫黄家驹.现在还有好多人记得他，当然，也不否认更多的人没机会知道他。对于很多人来说，如果没有发生那些事，也许，这个世界会不一样。
一年一度六月，每到这个时候，我总想说点什么，又很不想再说什么。我觉得真正的纪念是庄重的，无须言语的。但是，我还是忍不住内心的敲打。
他是一个普通的年轻人，就像你我一样，平凡得不能再平凡。个子不高，皮肤很黑，眼睛近视，脸上还有痘痘疤印。
他爸爸不是李嘉诚，他没有豪宅豪车，没有任何值得称道吹嘘的显赫背景，没有任何可以借助的资源捷径，甚至也没有学识学历。
他出生于一个普通的香港工薪家庭，家里有个小杂货店，而且兄弟姐妹众多，上面有两个姐姐一个哥哥，下有一个弟弟，家里一共七口人吃饭，生活压力很大。
哥哥家伟、弟弟家强、姐姐黄小琼，都是很常见的名字，家驹还有外号叫黑仔，四眼，一听就是小户人家的孩子。
他小时候的娱乐活动跟我们很多农村孩子一样，他喜欢在山上捉虫子，喜欢钓鱼，喜欢跳楼梯。
二十岁之前的他是迷茫的，对以后的人生一无所知，在这期间他做过很多杂活，办公室助理、五金、冷气、水电工程、保险公司推销员，电视台布景员等等。然而即使如此频繁的换工作，还是没有一样适合他。
在一次家庭聚会中，各人谈到爱好的话题，当问到家驹时，他想了很久才回答说最喜欢的事情其实是游泳，大家伙善意的哄笑起来，这件事让他很尴尬，更让他震惊，他很苦恼，都这么大了，却不知道自己喜欢什么。我觉得这是他人生中最重要的一次思考。
后来有次帮领居搬家，得到了一把被丢弃的旧吉他，他立马来了兴趣，自此开始没日没夜的练习，他几乎把所有的时间都拿来练吉他，一天中除了吃饭睡觉就是摸索吉他技巧，这在一般人是不可想象的。他的命运因此开始转变。
我对于普通意义的，一般人所津津乐道的明星光环不太在意，也不热衷于历数他们的市场价值，品牌效应。
作为明星，家驹是失败的，他没有闲情去泡名女人，他没有把经济收入拿去做商业投资，他没有为了名利去参加娱乐节目或者交际应酬。
但是作为一个艺术家，他是成功的。他在短短的十年音乐生命历程里，为他身后的世界留下近千首遗作，平均一年一百首左右，差不多三天要做一首曲子，且不说发表与否，听众的接受程度，及地理上的隔阂因素，仅这份对音乐的执着和热情，非一般人能及。天赋是有的，更多的是辛勤劳动。一瓶矿泉水一箱方便面，一支笔一张纸，一个人一斗室，忍受孤独与疲惫。
而且，一个只读过高中的人，仅凭对音乐事业的热爱，他学会了日语英语还有国语，这不是一般的意志力所能做到的。
在他生命历经的每一个地方，眼光所及之处都能触发音乐的灵感。譬如听了朋友从大陆返回的感受写了(旧日的足迹)，仅凭对古老中国的想象写了(长城)（农民)，去肯尼亚写了（光辉岁月）（amanl)，去日本之前写了（海阔天空)(情人），给父母写了（大地)（真的爱你)(爸爸妈妈)，还有阿拉伯风格的和未发表的世界各地圣歌。
一般人不知道他的音乐功底有多深厚，曾看过一个家驹参加的电视节目，里面家驹用木吉他即兴演奏世界各地音乐风格，拔拉扒拉划几下，立刻给你呈现出五彩缤纷原汁原味的地域风情，那一刻，我觉得他像是一个魔术师一样，手指上有着神奇的魔力。窥斑见豹，由此可以知道家驹的音乐世界是多么丰富多彩。
家驹对音乐之外的事情，什么穿着形象，财富积累，物资享受，结交权贵，丝毫不在意，他的全部精力都是放在音乐上，即使在全盛期，得到各种奖项的认可，家驹也没有自满的情绪，毅然决然，去了一个陌生的地方重新开始，也就是日本。
在日本短短一段时间，家驹创作和发表了大量作品，并受到了同行的尊敬，而这一切均基于实力之上，在他死后，圣饥魔乐队的小智为他写了一首安魂曲，给日文版长城编曲获得过格莱美奖的喜多郎几次路过香港，特去将军澳永久墓场拜祭家驹，可见惺惺相惜之情至深至重。
家驹生前说过：生命不在于得到什么，而在于做了什么。他是这样说的，也是这样实践的。从大格局来说，他给人们留下了关于理想关于信念的精神财富，从世俗的眼光说，他给他家人留下了可保几代人富贵的财富，而这一切，在家驹之前是不曾有的。他改变了自己，也改变了别人，这是一个平凡人做到的不平凡的事。
他终其一生，只做一件事，并且做到极致，这就是他活着的全部。在他之前，我不相信有流行歌手会把音乐看得跟生命一样重要，自他以后，也不可能有人让我再信一次了。
