我爱了陈珊妮近10年，从十几岁听拜金小姐的《青春骊歌》，到《我从来不是幽默的女生》，到《后来，我们都哭了》，到她的全部。年少最快乐的时光莫过于把珊妮的专辑压缩包拖到电驴里，满心欢喜等待进度条加满。
她二十多年的音乐创作历程，有明显的三种表达。早期用大白嗓唱怪力洒脱的少女情怀和犀利的社会议题；后来妖娆哀婉着，在男女世界试探、挑逗所有的情绪；10年代后，她跳脱男女世界，去往男男女女的世界，歌咏世间的形色人生。
我爱她，不仅因为她全能的才华，更因为她不吃老本，永远在尝新。尽管珊妮前两张专辑折腾得歌迷都不买账，但这一次，不抱期待听了《战神卡尔迪亚》之后，反而品尝出意外的惊喜。
卡尔迪亚是谁？她是不为人所知的古罗马女神，我更愿意把她当成每一个在网络上表达喜怒哀乐的平凡青年。所以，这张新专辑的概念就来自于网络与生活的彼此牵连和交融，珊妮以精彩的文本和丰富的情绪捕捉了每一个孤僻的瞬间。
早已疲软的华语乐坛，还有人深入探讨当下时代与我们的生存状态，难道不是一件庆幸的事吗？年近半百的陈珊妮并未倚老卖老，能身处信息爆炸的时代冷静旁观你我琐碎的日常，还能沉潜其中与你我共语。
全专听下来，不得不承认，珊妮确实很懂年轻人，也很会玩社交网络。早在《低调人生》中，她就在歌词里融入网络流行语，《战神卡尔迪亚》也不例外，甚至运用得更加精致。“等蠢萌救世，虚夸了无知”“总是随便抓住一个梗，就脱口而出了爱”这不就是文青们会用在签名上的金句吗？
以《独处》开场，“我喜欢独处，我喜欢朴素”，极简化的电气编曲，用日语押韵，自带muji式侘寂感，渲染每个拿起手机放下手机的孤独间隙。“你听见手机的震动吗？”是第二首歌《他是末日预言中的宇宙碎片》开场白，讲述一个独居青年在网络构建的宇宙里漂浮的一天，和内心编织情节的各种幻想剧场，与日常对峙，被空虚潜浮。
《这也是没有办法的事》和《那不是我唯一能做的》仿佛能瞥见一点她二十年前的锋利，这两首歌是我们糟糕网络语境的诗化表达，意见领袖、政治正确、网络暴力、谣言跟风……被代表，被标签，被抖机灵，你我面对这些“没有办法的事”，只能麻木吗？珊妮的厉害之处，在于她给了我们答案：Think they know it all。
《乱码》的歌词很短，但有趣。“没有文字，无需言语，就能沟通”正是我们被emoji、表情包重建表达方式的真实写照，在更加包容的网络时代里，我们“自由”且“富有”。专辑同名歌《战神卡尔迪亚》是点睛之笔，从现实的不甘到理想的战斗，层层叠进，沮丧与激励两种情绪既矛盾又平衡得刚好。它是一个缩影，你我都能从中找到自己。
《静电》是带着电的、不确定的、虚拟的情感状态，就好比三次元对二次元产生的一种美丽幻觉。《虚晃》写着食之无味弃之可惜的感情，看起来美好，其实只是完成概念而已。《三天两夜》用忧郁的笔触描述了当下速食的爱情，爱可以简单，可以快速，但爱过之后呢？珊妮轻轻地用独白告诉我们：为了能在一起，好好努力。
《空废》很丧，莫不就是我们常常表露出的虚无世界观。最后一首和魏如萱合唱的《不要不要》则相当俏皮，在歌迷看来，珊妮又玩了一把谐音双关，前有“我爱装”，这有“婊婊婊”。
我很愿意一直循环这张专辑，每一次听都会发现一点她在编曲上的小心思，微信提示音、消息发出又撤回的声音采样和流畅丰富的电音拼贴得刚刚好，徐千秀、徐研培，还有五月天的石头和怪兽，几位优秀吉他手的演奏为整张专辑增色不少。
和出类拔萃的才华相比，珊妮最大的诟病就是较弱的唱功，和魏如萱合唱直接沦为陪衬。但是，她对影像的敏感度和创意，使她自己导演了好一些低成本又好玩的MV，《乱码》、《他是末日预言中的宇宙碎片》和《战神卡尔迪亚》的MV都相当令人惊艳。
珊妮说：“我们需要拥有一段自己的时间，真正属于自己的梦，和完全属于自己的孤独感。”这是一张孤独且深刻的专辑，她确实做到了“再做一点有趣的音乐”，更重要的是，她与我们探讨了当下不能被忽略的事情。
