当然非常合理，不仅合理，甚至可能相当优雅。至于这个事情嘛，得从古希腊说起。
古希腊
许多小说都有这样的设定，说的是很久很久以前有个高度发达的文明，后来这个文明没落变成了现在这个破模样。比如三生三世，比如旷野之息，又比如想象中拥有外星科技的玛雅文明。不过比起这些想象出来的先辈，古希腊曾是个现实存在的狠角色。总的来说，古希腊奠定了欧洲的文化基调，以至于兜兜转转几千年以后，欧洲人还搞起了文艺复兴。
古希腊文化的核心是理性，体现在政治思想上是对民主的追求，在神学上则诞生了人神杂种（神不是至高无上的），也诞生了亚里士多德这种乡土物理学家。古希腊的理性思维不仅霸占着理工领域，也在艺术领域上寻求着立足之地。在雕塑领域上，古希腊的艺术家们热衷于追求人体美学，而让古希腊人把理性思维发挥到极致的艺术领域，则是建筑！
古希腊人开启了欧洲建筑的新纪元，而且其影响一直蔓延了千年而至今。如今在地球的各个角落，如何最简单判断一个建筑是否带有欧式的气息，就是看这个建筑的柱子。柱子，就是古希腊人对建筑的执念。
古希腊的神族跟星际里面一样弱，但古希腊的神庙确是高档大气。为了体现神庙的气派，就需要巨大的内部空间，就需要巨大的房顶，自然也就需要巨大又密集的柱子。这样古希腊神庙满眼望去都是柱子，于是就在柱子上多下功夫了。古希腊的柱子主要有两种，分别是多立克柱式和爱奥尼柱式。
多立克柱式的线条较为简约，也看上去更为粗勇。在帕特农神庙实用的就是多立克柱式，用于支撑了巨大的穹顶，更为凸显建筑的恢宏之气。
爱奥尼柱式长得像你生命中的某一个教导主任，除了直挺挺的柱身之外，在柱顶比起多立克柱更多了一些装饰，而且是曲线的装饰，更显柔美。
这样就很明显了，如果有一定寓意的话，那么在古希腊人眼中，多立克柱是男性的象征，而爱奥尼柱则代表了女性。也因此谁说柱就一定得是彪悍的，柱也可以代表着优雅姿态和担当的精神。柱式不仅架构了建筑，更支撑起了古往今来的建筑学。柱式和它的生母建筑学，从来都是兼具理性和美学的。
所以，**柱当然也可以是很可爱的女孩子。就像读硕时候的室友女朋友名叫铁锤，虽然未曾谋面，但一定也是卡哇伊得死。
古罗马
话说古希腊末年分N国，烽火连天不休，直到古罗马横扫地中海建立了大一统。古罗马要继承古希腊的文化，但又不能完全继承，毕竟自己作为一个征服者，不破不立。对于古希腊的建筑艺术，古罗马人充满了热爱，首先至少是很好看嘛。所以对于古希腊的柱式，古罗马人的态度很端正：
继往开来！
柱式这门艺术还真不是看上去直愣愣那么简单，比如说在继承古希腊柱式之前的罗马人，造出来的柱子长这样：
似乎有柱子的形态但是没有柱子的灵魂。不过古罗马人在柱子上虽然不行，但是造拱还是很有诀窍的，比如塞戈维亚就是一个证明。因为拱结构中间不需要支撑，只需要四周支撑，不像直的梁需要多处支撑，因此拱结构可以带来更大的空间，这是直来直往的古希腊建筑所求而不得的。在拱结构的加持之下，古罗马人建造了象征着天堂的穹顶。
回到柱式上，对于继承，古罗马自然继承了古希腊的两种柱式，对于多立克柱式，古罗马人推出了锤子塔司干柱式，简单来说就是更粗的多立克柱。
对于爱奥尼柱，古罗马人推出包租婆同款的科林斯柱，是对柱子装饰的进一步诠释。也是对柱这一词的性别向又一次有力的抨击，散发着母性的光辉。
像Intel一样挤牙膏肯定不足以让古罗马名垂青史，古罗马人对于柱式的创新，更重要在于将自身擅长的拱结构和柱子结合，形成了券柱式。
柱结构顶，拱结构阔，券拱结构，又顶又阔！从而欧洲建筑开始向着又高又大的方向腾飞。也为中世纪的哥特建筑打下了基础，因为宗教笼罩的中世纪需要更为接近上帝的建筑。
最后古罗马人说咱需要总结一下，风风雨雨几百年的兼程，盖个楼娱乐娱乐。于是有了集大成的古罗马竞技场。
怎么个集大成呢？首先古罗马竞技场完全使用了券柱式作为建筑主体，这一点肯定离不开古希腊人的贡献。说到这里古罗马人拿着铁锹拍了拍地板表示感谢。
其次呢，拱结构是没有争论的，但是柱是什么柱？
古罗马竞技场外墙一共4层（这当然离不开柱和拱的共同努力），最上一层是墙，而下面的3层，每一层的柱式都是不一样的。从下往上看，第一层的柱式为多立克柱式，第二层是爱奥尼柱式，第三层式科林斯柱式。
虽然竞技场的正经用途充满了血腥和不公，但历经了千年的风霜，此刻的竞技场更像一个家族的长者。这位长者看遍了世间起高楼，宴宾客，又楼倒塌。这位长者沉着而坚毅，又不缺优雅与智慧。
简直是柱子成精。
