2016年8月15日荐片
虫妈还是那句老话。
国产电影中有不少相当优秀的作品。
但尴尬的是并没有太多人知晓。
还一味的唱衰国产片。
虫妈不服，今天就亮出压箱底的宝贝----
2005年的低成本国产影片《我们俩》。
导演马俪文。
2002年曾导演处女作 《世界上最疼我的那个人去了》。
女性特有的细腻给了这两部代表作流畅的情感表达。
但近两年的作品乏善可陈。
主演是金雅琴和宫哲。
《我们俩》的厉害之处在于-----
用房东和租客的陌生人关系包装了一个老人情感缺失的故事。
在轻松诙谐的情境之下抛出残酷现实。
金雅琴是著名的话剧演员。
曾在《87版红楼梦》、《闲人马大姐》、《我爱我家》等电视剧中奉献过精彩的表演。
《我们俩》是金雅琴第一次接触大银幕。
出演此片时，金雅琴已经81岁了。
凭借娴熟的演技夺得第18届东京国际电影节的影后桂冠。
毋庸置疑-----
这也是一部少有的不靠字幕就能听清对白的国产影片。
毕竟话剧演员扎实的语言功底摆在那里。
全片是二人的独角戏。
在这部影片中，演员的表演撑起了半边天。
老太太（金雅琴饰）只身一人守着北京一处破旧的四合院。
四合院里有一间小杂屋。
老太太将它出租给了中戏学生小马（宫哲饰）。
年轻爱折腾的小马着实给老太太单调沉闷的生活带来了不小的影响。
性格迥然不同的二人相处起来-----
只有“好戏不断”四个字可以形容。
明显的，这是一个房东和租客之间的故事。
但只是表面看起来如此。
老太太孤身一人待在北京。
平时只有一个街坊邻居来陪她唠嗑。
老太太性情古怪耿直，不轻易与陌生人亲近。
这样的形象和我们身边遇到的慈祥老太很不一样。
慈祥老太身后往往有着一个幸福的家庭，子孙满堂，晚年无忧。
老太太身后有什么呢？
她有一家人，却都不在身边。
而最令人震惊的是----
她一辈子没有结婚，没有享受过生育之福。
收养了几个孩子，最后养成一大家子。
这里面的艰辛即使影片没有直接表现，我们也完全可以想象得到。
老太太在这个四合院住了一辈子。
中国人讲究安土重迁。
她兴许不愿意离开这里。
但不离开这里还有一个更重大的原因----
给孙子守着作娶媳妇用。
等到孙子娶着了媳妇。
完成最后一项使命的老太太就要搬走。
然而----
老太太并没有享受到天伦之乐。
她搬回到了一个偏远的山村，家里只有一个保姆照看。
直到病逝...
这是一个很残酷又无比真实的故事。
尤其在陌生人给予温情的反衬下...
老太太的一辈子都在逞强。
把爱全部给了非亲生家族。
这样的刀子嘴豆腐心。
却反遭子孙们不解般的嘲讽。
女儿不理解老太太的心。
她对这个养母没有显出丝毫的关怀。
其语气和态度像极了我们身边对老人刻薄的一些人。
甘愿奉献了一辈子的老太太，很难真正得到家人的爱。
她把一切心事藏心里，却也无人去读。
这样的一个老太，怎么可能天天慈眉善目的和陌生人套近乎？
无疑-----
大大咧咧的小马的出现是老太太一生中最难忘的短促时光。
小马这个女孩，单纯倔强。
她根本不把老太太当成老太太。
遇到不平事会和老太太据理力争。
各种手工活也是亲自上阵。
她更是个小人精，跟老太太各种软磨硬泡。
这部影片，首先可以定义为生活喜剧。
导演虽然没有刻意埋伏多少笑料。
但真正的笑点来自于人物本身的性格。
来自于两个迥异人物的对立。
这是一部惹观众笑到最后再催人一把泪的故事。
两人最开始的相处磕磕绊绊。
开场是北京的大雪天，小马来租房。
身处暖炉房的老太太摆出一副刻薄的样子，处处刁难小马。
但这种刻薄你又感觉不到一丝恶毒。
金雅琴的台词让人听着就过瘾。
那语气，那神情，那慢慢悠悠的铿锵劲，那刀子嘴的韧劲...
一个酷老太形象就这么呼之欲出。
小马的出场显得生龙活虎，充满年轻娃的干劲。
她们二人只要凑到一块就能营造一个天然的氛围-----
小孩脾性。
尤其是老太太。
比如，老太太本来答应小马另外接一条电话线。
后来嫌小马电话多，吵着她睡觉。
就悄悄的剪断了电话线，惹得小马跑过来辩论。
老太太辩论不过就耍赖皮。
小马想借老太太的冰箱一用，老太太俏皮的跟她做交易。
说只要给她买一条大鲤鱼就可以，还特意强调说总共就买一条。
还有后来过年的时候，
小马因为电话费的问题和老太太吵了一架。
耍脾气的老太太将小马挂的红灯笼一个个全部打掉地上。
在得知自己冤枉了小马后，
老太太又亲自把打掉的红灯笼一个个重新挂了上去。
这些例子都颇为有趣。
在租房初期，因为电线短路问题二人矛盾骤然升级。
老太太一气之下假牙突然掉了。
我猜这个是意外，金雅琴将错就错，效果出奇的好。
老太太甚至约了另外一对外地夫妻谈租房的事情。
但老太太养孙的出现，无疑促进了她们之间关系的改善。
因为老太太想撮合他们两个。
起初带着这样的目的，老太太对小马的态度好了许多。
她们之间的了解也开始增多。
期间老太太还主动示好，做客小马的房间。
在小马明确拒绝了老太太的建议后。
老太太并没有什么不悦，因为内心已经喜欢上了小马。
有这么一个孙女一样的姑娘陪在身旁折腾来折腾去，难得一遇。
从全片看来，老太太只有在和小马相处的时候才露出自己真性情的一面。
小马和男朋友闹别扭，老太太始终放不下心来。
同时慈祥奶奶的形象愈加凸出。
不只是老太太越来越亲近小马。
小马也越来越喜欢这个小老太。
天热的时候连个招呼都不打就直接跑到老太太屋里躺在凉席上睡觉。
一声不吭的就把自己的东西放进老太太的冰箱里。
主动帮老太太重新打理房间。
（开启女汉子模式）
帮老太太修缮漏雨的屋顶。
（加强版女汉子模式）
帮老太太修剪头发。
给老太太按摩捶腿。
快过年的时候给院子里挂灯笼增添喜庆。
为拍学校作业叫醒正午睡的老太太使劲折腾。
老太太和小马除了性情耿直这个共同点外，
还有一个共同点-----
内心善良。
比如，小马上房顶掏鸟蛋，老太太气急败坏的阻止。
她非常爱护那个有了十几年历史的鸟窝。
甚至要给小马学校打电话告状。
最后用鸡蛋将小马诱劝成功。
比如，小马在外面看到了一只狗被家人遗弃，便收养了它。
后来还生了小狗仔。
这只狗的主人是个老人，被家人接走了。
狗和老人分离。
这其实也是老太太命运的暗示。
小马一直惦记老太太屋里的那副老画。
用自己的海报换了过来。
但后来老太太不舍得，又给要了回去。
在得知小马和男朋友找了个新住处，不久就要搬走时。
老太太特意将那副老画卷好准备送给小马。
这部影片整整拍了春夏秋冬四季。
故事也演绎了四季。
冬天开篇，秋天收场，转眼又入冬。
这一年的相处，
小马在老太太心里的位置变得无比重要。
当老太太发现小马房间已经搬空的时候，
她充满失落的眼神和追问语气让人唏嘘不已。
小马搬走之后，老太太就病倒了，连话都说不成了。
这个消息，令小马猝不及防。
老太太搬到山村后，小马放心不下，去看望她。
老太太的手紧紧握着小马的手...
世间的温情大抵如此。
你有过被老人的手那么紧紧的握着吗？
我有过。
仿佛老人整个颤颤巍巍的生命都押在了上面。
让你不忍丢开。
小马给老太太买了一堆的药。
老太太一句话也说不出口，眼神里剩下的全是柔弱般的依恋。
世间的偶遇，成为了老太太唯一的心灵依靠。
这里其实折射出的是老人群体的孤独。
他们的情感缺失在现实中极为普遍。
哪怕到现在也是一样。
动物界的生存法则的残酷性在于----
一个动物在年迈后就会遭遇抛弃。
因为它们已经是没有价值的活体标本。
可是人类与动物的不同就在于----
形成了尊老爱老的人类文明。
可是这一文明在现实中却不断遭遇荆棘。
值得警惕的是----
那些不爱老的年轻晚辈也都会在不远的将来老去。
如果他们老去之后还是遭受到后来者同样的漠视。
这该是多么讽刺的一件事。
绝不是让人快慰的一件事。
日本观众爱《我们俩》
是因为这部片子所关心的和日本电影人所关心的如出一辙。
电影人的终极关怀都会回归到人的本身。
低成本的缺点压根就挡不住它的魅力。
同样的，如今一些热门国产影片，
闪眼的特效和养眼的鲜肉也丝毫遮挡不住片子烂的恶臭。
金雅琴老人前不久已经离世。
此时再看该片，不禁感慨，她真的就从此离去了...
借此缅怀一下吧。
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