广西大学
毕业设计（论文）任务书
课题名称
肌理材质拼贴的图形创意研究——以广西铜鼓纹样的设计为例
[if !supportLists]一、[endif]课题的内容和要求：
课题的内容：
一方面，笔者继承前人的拼贴创意手法，让现实的材质及肌理与传统原始的铜鼓纹样进行拼贴。以适应当代中国互联网年轻人的审美偏好为目的，以铜鼓纹样和各种材质肌理为素材，加之长期发展出来的拼贴思维结合在一起，探索新的视觉形象。
设计系列拼贴视觉设计，在延续原本铜鼓纹样的意义和形状上，与某种肌理质感结合，呈现出不一样的视觉效果，既能表达出作者想要表达的新意义，又能让广西铜鼓纹样在新媒体时代呈现出不一样的风采，提升广西铜鼓纹样的知名度。
另一方面，党的十九大提出了“两个一百年”奋斗目标，党中央把打好精准脱贫攻坚战作为全面建成小康社会的三大攻坚战之一。笔者期望通过毕业设计的研究，以广西铜鼓上的纹样为原型，让原始古朴传统的视觉形象，注入新的元素，变得更加吸引当代中国互联网年轻人的审美。做出一组新的图形创意，希望能够对广西乡村文化创新领域作出贡献，为广西乡村文化产业的发展提供新素材。
明确课题内容的目标之后，以这个方向梳理国内外研究的现状，梳理国内外历史上图形创意、拼贴的手法和脉络，继承和发展。
接着调查研究归纳统计当代中国互联网年轻人审美趣味，研究他们喜好的视觉作品，提取其中共同蕴含的美学元素。
然后收集相关铜鼓纹样，挑选出符合时代并具有设计潜力的元素。在此基础上结合相关当代中国互联网年轻人审美趣味的材质肌理进行拼贴。
最终进行图形创意呈现。
课题的要求：
[if !supportLists]1. [endif]笔者要做到梳理清楚历史上图形创意、拼贴的手法和脉络；力求让创作的技法和创作的创新程度站在前人的肩膀上。
[if !supportLists]2. [endif]有计划、系统地研究并解构当代中国互联网年轻人的审美偏好，提取出适合与广西铜鼓纹样结合的元素进行设计。
[if !supportLists]3. [endif]在从解构中获得的对互联网年轻人的审美偏好理解下，选择合适的肌理材质进行拼贴，创作出符合当代中国互联网年轻人的审美偏好的铜鼓纹样再创意作品。
[if !supportLists]4. [endif]创作成果具体落地到实物呈现并根据效果与受众群体的接受程度进行调整。
二、设计的技术要求与数据（或论文主要内容）：
技术要求：
[if !supportLists]1. [endif]相关肌理与材质的获得和呈现技法。
[if !supportLists]2. [endif]简单图片处理技巧、描摹图形的能力。
[if !supportLists]3. [endif]收集信息材料与调研的能力。
[if !supportLists]4. [endif]解构视觉作品美学元素与重组的能力。
三、设计（论文）工作起始日期：
自 2020 年 1 月 1 日起，至 2020 年 5 月 15 日止。
[if !supportLists]四、[endif]进度计划与应完成的工作：
2019.10-11：完成开题报告
2020.1: 完成铜鼓调研与其它信息的收集
2020.3：完成论文写作
2020.4：完成论文答辩
2020.5：完成毕业设计并进行毕业展
[if !supportLists]五、[endif]主要参考文献、资料：
[1]刘花第,俞大丽,邓少波.图形创意[M].广西美术出版社,2013.
[2]万千个,拼贴手法在艺术领域中的运用[J].美术大观,2018（09）:54-55.
[3]朱艳玲,高珊,朱秋娟.解构主义视角下汉字解构在视觉传达中的应用研究[J].艺术科技,2019 32(11):152-153.
[4]郭婷,靳埭强平面设计的融合之美[J].大众文艺,2018(13):63.
[5]易飘,代禄明,后现代主义视域下的影视拼贴——以中国近十年的热播影视作品为例[J]视听,2019(07):10-11.
[6]盛婷,蒙太奇与拼贴艺术——现代艺术中的蒙太奇[J].科教文汇,2008（07）:257
[7]潘琦,传承——图说原野中的铜鼓[M].广西民族出版社,2015（11）.
广西大学本科生毕业设计（论文）开题报告
设计（论文）题目
肌理材质拼贴的图形创意研究
——以广西铜鼓纹样的再设计为例
本课题国内外研究动态及意义：
国内外研究动态：
图形的起源可以追溯到远古时代，史前的人们在他们居住洞穴中岩壁上作画时，图形就作为一种语言传递着特定的情感和意义。从人类发展的历程看，先有语言再有图形，再有文字[1]，事实上文字就是一种图形。
文字与图形都在随着时代的发展而发展，文字词组表意逐渐丰富，图形的象征或具有象征性的图形也越来越多。尤其是信息传播技术取得突破进展时，各文明的信息相互交流，人类文明得以繁荣，图形的发展也得以繁荣。
可以说，图形就是人类交流的媒介，如果人与人还需要交流，对“图”的研究就有着必然的重要意义。
图形的制作可简单分为两个模块：创意思维、表现形式。
图形的创意思维即是语言的创意思维，也就是说，文学中的表现手法都可用于图形创意，如：象征，联想，对比，排比，比喻，拟人，夸张，借代……
随着时代及技术的发展，诞生了各种各样的图形表现形式。远古时期有因作画技巧的限制不得不简略的概括画法，中国古代有追求表意的留白思维，古代西方又有力求还原现实光影的写实油画(笔者不是想梳理出制图思维和制图方法的发展脉络，笔者只是想阐述有什么制图方法和制图思维，比如，当1915年人们以鲁宾杯来认识正负形的制图方法时，早在千年前中国的阴阳图就直观展示了什么叫正负形)，现在这些被统称为手绘制图。除此之外还有摄影，电脑制图，添加装饰，元素拼贴这几类常见制图方法。笔者此次研究创作就属于元素拼贴为主与电脑制图为辅的结合。
从电脑制图的技术来说，Photoshop、Illustrator能够制作出几乎是人所能想出来的所有位图与矢量图。
从拼贴这个手法的表现形式来说，拼贴并不是所谓现代才出现的。拼贴不是几个不同来源的剪纸贴在同一个地方，中国古代的“龙”就是一种拼贴：鹿角、兔眼、鱼鳞……笔者觉得拼贴就是创新，说创新的时候就是说拼贴。一个国家发展进入瓶颈，可以拼贴其他国家的发展经验过来；一个公司不懂如何运作，可以拼贴其他组织运作的模式过来；一个人找不到前进的方向，可以拼贴前人的处境加以思考。
[if !supportLists]1. [endif]国外研究动态：从拼贴这一名词的产生来说，是法国哲学家德里达针对结构主义而创立的解构主义中的方法论之一。
从拼贴作为一种具体的艺术表现手法来说，是在1900年后，随着现代主义的登台才出现的[2]。毕加索最先用于绘画领域，创作《静物和藤椅》（1911-1912），事实上他的《亚威农少女》（1907）都已经包含了拼贴的因素。他们这种画法被称为立体主义。而后这种表现方法逐渐成熟，未来主义艺术家认识到拼贴这种艺术手段可贵之处不是他的技法，而是他所蕴涵的那种自由的、无政府主义的精神。接着，达达主义与超现实主义更是直接将拼贴作为一种思考方式，这个时期代表作品有马塞尔·杜尚的《带胡须的蒙娜丽莎》（1919）。随后商品经济发展，大众文化兴起，应势而起的波普风格可以说是以大众为目的，以大众文化标志为元素的一种纯粹拼贴流派，这时期代表作有杜尚的学生：理查德·汉弥尔顿所创作的《什么使今日家庭变成如此不同、有魅力？》。现在，各种新媒体的拼贴艺术遍布整个互联网世界。电影等当代艺术更是靠拼贴、剪辑、蒙太奇呈现的。
[if !supportLists]2. [endif]国内研究动态：中国当代的设计大师都是将解构与拼贴运用得出神入化的，如陈幼坚为罗西尼手表设计的海报就将汉字进行了解构[3]，每一个时间看起来都是零散的笔画，只有当分针作为一笔运行到该时间的时候，数字完成了拼贴，才会形成一个完整的数字。
再如靳埭强，他作品中拼贴的手法更是不胜枚举。如他在1991年创作的《爱护自然》海报中，将石头与人类流血进行意象拼贴，给石头包扎；《汉字》系列海报中，解构汉字“山、水、风、云”将水墨与古风器物重新拼贴，得出更加丰富的意义：如山恩重、如鱼得水、如沐春风、如云闲逸。[4]
热播网剧《屌丝男士》、《万万没想到》的剧情上也是以拼贴为主。如《屌丝男士》大鹏给客户看面相说人印堂发黑，这本是一个正常剧情，但是接下来他将黑人拼贴进来，就会达成不一样的效果；乔杉大保健中点了个98的小姐姐来服务，对方很漂亮，98的都那么漂亮了，那298的呢？他这么做了，接着的剧情是将98这个默认的价格单位拼贴成体重单位，于是出现了新的剧情效果。
《万万没想到》的剧情几乎都是将王大锤（草根憨憨角色）拼贴入各种人们耳熟能详的剧情，如《西游记》、《三国演义》、《甄嬛传》、《神雕侠侣》中，以此达到不一样的效果。[5]
研究意义：
[if !supportLists]1. [endif]一方面，笔者继承前人的拼贴创意手法，让现实的材质及肌理与传统原始的铜鼓纹样进行拼贴。以适应当代中国互联网年轻人的审美偏好为目的，以铜鼓纹样和各种材质肌理为素材，加之长期发展出来的拼贴思维结合在一起，探索新的视觉形象。
[if !supportLists]2. [endif]设计系列拼贴视觉设计，在延续原本铜鼓纹样的意义和形状上，与某种肌理质感结合，呈现出不一样的视觉效果，既能表达出作者想要表达的新意义，又能让广西铜鼓纹样在新媒体时代呈现出不一样的风采，提升广西铜鼓纹样的知名度。
[if !supportLists]3. [endif]另一方面，党的十九大提出了“两个一百年”奋斗目标，党中央把打好精准脱贫攻坚战作为全面建成小康社会的三大攻坚战之一。笔者期望通过毕业设计的研究，以广西铜鼓上的纹样为原型，让原始古朴传统的视觉形象，注入新的元素，变得更加吸引当代中国互联网年轻人的审美。做出一组新的图形创意，希望能够对广西乡村文化创新领域作出贡献，为广西乡村文化产业的发展提供新素材。
[if !supportLists]4. [endif]总的来说,希望以旧的创意手法探索新的视觉;提升广西铜鼓纹样知名度;为扶贫文化产业做出恭喜.
毕业设计(论文)研究内容、拟解决的主要问题：
研究内容：
[if !supportLists]一. [endif]研究概述
[if !supportLists]1.1. [endif]选题背景
[if !supportLists]1.2. [endif]图形创意及拼贴的相关术语及界定
[if !supportLists]1.3. [endif]研究的步骤措施及方法
[if !supportLists]二. [endif]图形创意及拼贴的国内外研究现状
[if !supportLists]三. [endif]广西铜鼓纹样概述
[if !supportLists]四. [endif]当代互联网年轻人审美偏好的调查
[if !supportLists]五. [endif]铜鼓纹样与肌理材质的拼贴设计
[if !supportLists]六. [endif]总结
拟解决的主要问题：
[if !supportLists]1. [endif]调查研究当代中国互联网年轻人对图形的审美偏好。
[if !supportLists]2. [endif]收集相关铜鼓纹样，挑选出符合时代并具有设计潜力的元素。
[if !supportLists]3. [endif]对广西铜鼓纹样进行图形的再创意。
毕业设计(论文)研究方法、步骤及措施：
主要研究方法：
调查法：比如进行到研究当代中国互联网年轻人的审美之时，针对这个目的，可以有计划、系统的收集“点赞”、“收藏”最多的视觉作品，加以研究提取及解构，获得共有的美学元素之后选择用于纹样的延展设计。
文献研究法：通过收集大量关于广西铜鼓纹样的研究和整理文献，尽可能多的收集，以供自己挑选。通过研读大量关于图形创意、拼贴、相关的文献、书籍、期刊与网络资源，让创作技法和思维完全站在前人的肩膀上。
研究步骤及措施：
先是论述清晰研究的目的和意义，以这个方向梳理国内外研究的现状，继承或发展。然后收集相关铜鼓纹样，挑选出符合时代或有重新设计潜力的部分。接着调查研究归纳统计当代中国互联网年轻人审美趣味，在此基础上结合相关铜鼓纹样和材质肌理进行拼贴。最终进行图形创意呈现。
主要参考文献：
[1]刘花第,俞大丽,邓少波.图形创意[M].广西美术出版社,2013.
[2]万千个,拼贴手法在艺术领域中的运用[J].美术大观,2018（09）:54-55.
[3]朱艳玲,高珊,朱秋娟.解构主义视角下汉字解构在视觉传达中的应用研究[J].艺术科技,2019 32(11):152-153.
[4]郭婷,靳埭强平面设计的融合之美[J].大众文艺,2018(13):63.
[5]易飘,代禄明,后现代主义视域下的影视拼贴——以中国近十年的热播影视作品为例[J]视听,2019(07):10-11.
[6]盛婷,蒙太奇与拼贴艺术——现代艺术中的蒙太奇[J].科教文汇,2008（07）:257
[7]潘琦,传承——图说原野中的铜鼓[M].广西民族出版社,2015（11）.
