距离上次学琴已经两个多月了，因为工作原因出去整整培训了一个月，再拾起来真的很累，学琴就是逆水行舟不进则退。老师之前就跟我讲，可以背琴去培训，在培训空隙练练琴，她就是出差也会带琴的爱琴人。琴的好处就是随时随地都能弹，没有桌子也行，但我有了上次磕破琴的经历之后，总是有阴影，不敢随便把琴背出去。培训完回来之前手上磨的薄茧也消失了，欲哭无泪。和琴之间似乎也需要重新磨合，艰难地捡起之前的曲子。上课时还是被老师看出最近没有好好练琴，只好嘿嘿嘿冲她笑。

   老规矩，回顾之前的曲子，发现如下问题：

一、虽然已经能背弹，但是很多细节没有注意，比如下七九还是七六，不能随意。背弹一阵还是要看谱纠正。

二、我的我的优点是弹琴心静，但这也是我的缺点，曲子很容易绵软无力，没有骨节。老师总说不用这么小心翼翼，用力一些。首先要把琴曲的骨节定下来，还要注意气口。

三、心态问题！一到老师面前就一片空白，练好的都忘光了！而且太久没回课也有逃避心理，还是要给自己一点压力。

   “《秋夜长》原名《秋闺怨》，为清末诸城派古琴大师王宾鲁据琵琶曲改编而成。琴曲融会了琵琶的轮指技法，风味别具，音节极为绮丽缠绵。

   此曲出自《龙吟馆琴谱》，《梅庵琴谱》将其易名为《秋夜长》，但琴谱丝毫未动，保存着原来的风貌。此曲确实与琵琶曲有渊源，轮指多，但同时，多比例轮指也是其一大特点。全曲流美动荡，偶有缠绵的幽怨，又凛然大器，不失琴韵之正。曲虽短小，却极具感染力。”——摘自老师的博客

   秋夜长对我来讲难点有四处：

一是轮指，我的轮指还是很僵硬，不能叮叮当很随心所欲地弹出，总是有卡顿，而此曲轮指又多。

二是过弦，这首曲子有些部分和关山月有点像，对过弦轮指的要求高。

三是气口，一段琴谱长，何处该停顿何处该紧连，都需要在多听多跟弹中慢慢体会。