昨天大可在群里发起活动
第一部影片是《十面埋伏》
这是我的吐槽，完全算不上正经影评。
去百度了一下这个电影纪念梅艳芳的原因。
其他小伙伴对这个电影的看法。
鉴赏
《李延年歌》有三点特色。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《李延年歌》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
其二，情真意切，溢于诗间。《李延年歌》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。李延年歌咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《李延年歌》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《李延年歌》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
真的好美好美。
本人看电影喜欢吐槽截屏。对美景的追求更多一些，好编剧的台词，一次就记下来了。
本人不懂电影鉴赏的各种手法和拍摄方法分镜角度什么的这些专业性强的知识。
单纯说说个人觉得电影很出众的地方。
一开始舞姬的出场，唱了一首歌，
北方有佳人绝世而独立
一笑倾人城再笑倾人国
宁不知倾城与倾国，佳人难再得
小妹与金城武相识
结局时小妹死掉，男主金城武最后也是唱的这首歌，俩人相离。
华仔问小妹是否听过仙人指路
后来俩人身份揭晓在竹林相遇
还是在玩仙人指路
原来仙人指路是俩人之间的默契。
一开始，随风带盲女越狱，用绳子，用刀鞘，用手
牵着盲女 给她引路
到后来，小妹用绳子牵着蒙住眼的随风赶去山野烂漫处
一人牵一次。互牵
随风和盲女第一次分开
随风不忍心抛下盲女一人，走到一半又折回去找盲女。
随风和盲女第二次分开
随风还是不忍心离开盲女，走到一半，又回去找盲女。
山野烂漫处
一开始在牡丹坊随风扒盲女衣服 不成
后来俩人逃出牢房在竹林 随风还想扒盲女衣服，盲女不干
第三次俩人被真正追兵追捕，随风屁股受伤，盲女想给，随风不要。
第四次，华仔想要，盲女不给
第五次随风和盲女在草地里滚来滚去
也是很曲折了。
大背景下，小人物的爱情故事。
三人都是棋子，明明相爱，却都身不由己。
虽然到最后我也没懂十面埋伏是什么意思。
