《出走的决心》把镜头轻轻搁在厨房的油烟里，又悄悄推到高速公路的辽阔——从狭小到辽阔，中间隔着李红五十年的沉默。十五岁那年，她第一次把“大学”两个字写在课本边角，字迹被阳光晒得发亮，却很快被父亲用橡皮狠狠擦去，纸屑飞起来，像一场小雪落在她的掌心，也落在她的青春。十八岁的夏天，她把书包换成菜篮，把铅笔换成锅铲，把对图书馆的向往换成对菜市场砍价的熟练。那一刻，她并不知道，自己不是在“长大”，而是在“让位”——把位置让给弟弟的学费，让给父亲的医药费，让给母亲的眼泪，也让给未来那个叫“家庭”的庞大词汇。
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二十五岁，李红遇见爱情。男孩骑着二八大杠，在她工作的纺织厂门口等她，车铃叮当作响，像给她黯淡的日子镀上一层金。他们一起看《庐山恋》，银幕上的恋人在山顶呼喊，她也跟着心跳，却在散场后被母亲一句“门不当户不对”拉回现实。分手那天，男孩把电影票根塞进她手心，票根被攥得皱巴巴，像被揉碎的月亮。她回家，把票根夹进日记本，也把自己对爱情的想象一并合起。后来，她相亲，结婚，敬酒，生子，婚礼上的鞭炮声很响，却盖不住她心里那块突然塌陷的安静。新婚夜，丈夫醉醺醺地倒在床上，呼噜声像远处传来的闷雷，她坐在床边，看着自己的影子被台灯拉得很长，像一条找不到出口的走廊。
四十五岁，孩子上了高中，丈夫的事业稳中有升，李红的时间却突然多了起来。她开始在阳台种多肉，在厨房试新菜谱，在周末跟同事去近郊爬山。她以为，这就是“自由”——直到她在山顶看见更远的山，在菜谱里看见更远的味道，在多肉叶片里看见更远的雨水。那一刻，她才明白：自由不是“有空”，而是“有选择”。她第一次对丈夫说：“我想去云南看看。”丈夫头也不抬：“云南有什么好看?又热又远，还不如在家看电视。”她张了张嘴，把那句“我想看的是我自己”咽回去，像咽下一枚滚烫的核。那天晚上，她站在浴室镜子前，拔掉第一根白发，白发落在洗手池，像一根被时间点燃的导火索，她却不知道，爆炸会在何时发生。
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五十岁，导火索被点燃。丈夫升职，孩子订婚，母亲卧床，父亲健忘，她成了全家旋转木马的轴心——轴心不会飞，只会被抽打。她开车去市场，被交警拦下，因为忘了带驾照;她回家做饭，被母亲嫌咸，被父亲嫌淡;她坐在客厅，被丈夫埋怨“怎么连电视都不会调”。那一刻，她突然听见自己心里“咔”的一声，像被拧紧的瓶盖终于崩开。她回到房间，打开衣柜，从最底层拖出那只积灰的行李箱——箱子是二十五岁那年买的，拉链早已生锈，却仍能滑动。她把几件旧衣服塞进去，把驾照、身份证、银行卡塞进去，也把那只被揉碎的“月亮”——那张旧电影票根——塞进去。她拉上拉链，声音很响，像给过去五十年打上封口。
出走那天，没有暴风雨，没有争吵，没有眼泪。她像往常一样做好早餐，把碗筷洗净，把垃圾提出门，然后拖着那只旧行李箱，穿过小区花园，穿过早高峰的车流，穿过邻居惊讶的目光。她走到高速路口，抬手拦下一辆开往云南的大巴，车门“嘶”地打开，像给一只囚鸟松开笼锁。她上车，坐下，把车窗摇到底，风灌进来，吹乱她的白发，也吹散她身上的油烟味。她掏出手机，给丈夫发去最后一条信息：“我走了，别找我。”然后关机，把电话卡抽出，扔出窗外——小小的塑料片，在风中翻飞，像一片被秋天丢弃的叶子，也像她留给过去的最后一瞥。
大巴驶出城市，驶入山区，驶入云贵高原的辽阔。她望着窗外，山一座接一座，像波浪涌来，又像波浪退去。她第一次发现：原来天空可以这么蓝，蓝得让她想起十五岁那年课本边角的天空;原来风可以这么轻，轻得让她想起二十五岁那年男孩车铃的清脆;原来时间可以这么慢，慢得让她听见自己心跳的声音——那声音不再为任何人跳动，只为自己。她在服务区下车，买了一杯速溶咖啡，坐在长椅上，看着太阳慢慢落山，天边泛起橘红，像被谁打翻的颜料盘。她抿了一口咖啡，很苦，却苦得刚刚好，像生活本来的味道。她突然想哭，却笑了——原来，自由的味道，就是苦里带着甜，甜里带着风。
电影的最后，李红站在梅里雪山的观景台，海拔三千米，空气稀薄，却清澈得能看见自己的呼吸。她掏出那张旧电影票根，放在掌心，对着雪山轻轻吹了一口气——票根飞走，像一片雪花，落在山巅，也落在她的心里。她转身，继续往前走，背影被夕阳拉得很长，像一条刚刚铺就的路，通向未知，也通向自己。屏幕渐暗，却留下一行字：出走的，不是身体，是灵魂;归来的，不是自由，是自我。观众散场，却带不走那句回响——原来，人生不是轨道，是原野;不是剧本，是草稿;不是结局，是开始。而李红，终于用五十年的退让，换来一次属于自己的远行——那远行，没有终点，只有方向，方向叫作：自己。
