此典句出自唐代诗人贾岛的《雪晴晚望》：
倚杖望晴雪，溪云几万重。
樵人归白屋，寒日下危峰。
野火烧冈草 ，断烟生石松。
却回山寺路 ，闻打暮天钟。
译文：
拄着拐杖眺望雪后的晴天，溪面上的白云层层叠叠。砍柴人正走回被白雪覆盖的茅屋，寒冷的夕阳慢慢沉入险峻山峰。野火烧燃着山冈上的枯草，断续的烟雾缭绕着石崖上的古松。转身踏上返回山寺的小路，远远地，听见了悠扬的暮钟。
注释：
白屋： 以白茅覆盖的屋，贫者所居。
危峰： 高耸的山峰。
石松： 石崖上的松树。
却回： 返回。
暮天钟： 寺庙里用以报时的钟鼓。
赏析：
这是一首五言律诗，也是一首写景诗。描绘了雪后初晴的暮色山野，通过“溪云几万重“寒日下危峰”的物象，营造出空寂幽寒的意境。诗人以素白雪景为依托，借樵人归途、野火冈草等动态元素，暗喻自身落第后漂泊无依的孤寂心境。
首联“倚杖望晴雪，溪云几万重”，一开篇便把“望”字钉在诗行里。雪后初霁的山野，本就素净得让人心颤，他偏要往远处瞅：溪水缠着云，云叠着云，层层涌向天尽头，数不清有几万重。这哪是望雪，分明是把自己放进一幅会流动的山水轴卷，杖头支着的不仅是身子，更是对这天地浩渺的贪看。
颔联“樵人归白屋，寒日下危峰”，“归”字拖着柴草香，“下”字坠着夕阳红。满山雪光里，樵夫沿着隐没的山道挪步，像从雪堆里抠出的墨点，一点一点洇回白茅舍。而夕阳呢，赖在危峰不肯走，冷光斜斜扫下来，把峰骨照得更硬，把茅屋映得更孤。动静全在这俩字里：樵人是慢镜头的“动”，夕阳是快镜头的“落”，冷清清的，倒衬出山野的活气。
颈联视线再转，“野火烧冈草，断烟生石松”撞进眼里。山冈上的草，像跟天地较劲，偏选雪后燃一把野火，烧得噼里啪啦响。石缝里的老松更硬气，浓烟缠过来，它偏要挣出烟缕，直直戳向云里。冈草看着弱，火烧不尽；石松看着孤，烟遮不住；这就是藏在诗里的气质，贾岛仕途再难，诗骨从没弯过。
尾联逛够了，“却回山寺路，闻打暮天钟”。往回走的山道上，暮钟突然撞过来，清越得像把山野的静都敲碎了。贾岛早年当过和尚，这会儿听着钟声，像听见旧日子在响。落第的滋味、山寺的冷寂、暮色的苍茫，全裹在这钟声里。他本就仕途磕绊，这会儿钟声一起，心尖直颤，像只倦鸟，飞了一圈，还是想往山寺的巢里钻。
这钟声也怪，前面六句的静景，被它一撞，全都活了，山水、野火、樵人、夕阳，都跟着钟响晃起来，把诗境搅得有声有色，让人读完耳朵里还缠着钟音，赶都赶不走。
